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        《牡丹亭》、《紫釵記》觀后雜談

        2009-06-12 05:18:28宮寶榮
        上海戲劇 2009年3期
        關(guān)鍵詞:牡丹亭昆曲名家

        宮寶榮

        正如眾多評論家所指出的那樣,“四夢”之中除《牡丹亭》為廣大觀眾所耳熟能詳外,其他三出都鮮為人知。此次“上昆”集中精力同時推出這四出大戲,既顯示了自身的整體藝術(shù)創(chuàng)作實力,更向世人表明其在繼承、發(fā)揚中華傳統(tǒng)藝術(shù)精華方面的意志與魄力。

        我有幸觀賞了《牡丹亭》與《紫釵記》,兩劇并置,不禁令人產(chǎn)生不少聯(lián)想,相同之處便是昆劇藝術(shù)自身所散發(fā)出來的獨特魅力。此次《牡丹亭》演出的獨特之處在于,它是一部由眾多昆曲名家聯(lián)袂出演的“菁萃版”,觀眾前來欣賞的主要目的,更多的是看這一位位名家身手不凡的表演。不過這又何妨、中國人欣賞戲曲的方式從來不似西方人——我們大多是沖著不同藝術(shù)家的表演風格欣賞其拿手好戲的;《紫釵記》中,風華正茂的黎安和沈昳麗盡管尚未達到大家們那般爐火純青,但也是唱念做打無不引人入勝。

        不過不同之處還有更多的。《紫釵記》的故事屬傳統(tǒng)愛情模式,是才子佳人式的,湯顯祖原著長達53出,全本照演的話至少能演上兩個晚上,在故事層面上也沒有其他“三夢”那樣富有傳奇性、情節(jié)跌宕起伏,因此整本演出自然“少人問津”;在導演層面上,幾無先例可循,筆者此前從未有緣觀看到活生生的演出。如此一來,觀看《牡丹亭》的出發(fā)點與心情也與觀看《紫釵記》頗有不同——若說觀前者的目的主要在于純粹的欣賞,那么看后者則在于發(fā)現(xiàn)和學習了。此次上演的改編本,將冗長的故事濃縮精減,將劇情聚焦于李益與霍小玉的愛情之上,有利于充分發(fā)揮昆曲的抒情特長,也只演了一個晚上,既讓觀眾過足聽曲的需求,更適應了當下觀眾的欣賞習慣。導演以充沛的創(chuàng)造精神貫注在對于全劇的氣氛烘托與節(jié)奏的把握之上,并未因劇情的故事性弱、抒情性強而顯得遲滯拖沓。

        然而,筆者還是更傾心于《牡丹亭》。這倒不全是因為筆者對其劇情更了解、對其唱腔更熟悉,更非因其演員陣容更豪華,而是因其整體審美效果更為符合中國戲曲本身的特點。眾所周知,傳統(tǒng)戲曲講究簡約空靈,一桌兩椅足以表現(xiàn)大千世界,七八個龍?zhí)状砬к娙f馬。在以少勝多、以簡去繁的戲曲舞臺之上,演員的表演藝術(shù)能得到淋漓盡致的發(fā)揮,觀眾的審美需求能夠得到最大限度的滿足。這種堪稱“極簡主義”美學,自成一體地傲然屹立于世界劇壇,也獲得了西方現(xiàn)當代戲劇大師的青睞,成為當代戲劇變革進程中的一面旗幟?!赌档ねぁ芬愿蓛裘骺斓奈枧_為各路名家的表演提供了巨大的表演空間,使觀眾自始至終聚精會神于其一招一式,得意時甚至會閉上眼睛,用心聆聽那“人間難得幾回聞”的仙曲。

        反觀《紫釵記》的整個舞臺設(shè)計,服裝、燈光直到調(diào)度,可謂流光溢彩、美輪美奐。這個舉動,在講究感官沖擊甚于心靈對話的當今是不出人意料的,然而之于昆曲本身多少有些畫蛇添足。君不見前有《牡丹亭》“一桌兩椅”,外有《空城記》“一堵磚墻”,把一切都交付給演員。而在《紫釵記》中,比如多次出現(xiàn)類似城樓的裝置,固然簡單明了地交代了人物所處的地點,又用“光影”營造了邊塞獨有的荒漠景象,但觀眾的眼球被這些“光”、“景”吸引過去之后,在體會人物情感和欣賞演員表演方面自然分心分神了不少,反而減弱了昆曲自身擁有的魅力。

        最后要提一筆的,是一個小節(jié)。筆者看了三場演出,在每場結(jié)束后,在觀眾的歡呼鼓掌聲中,有不少脫下戲裝身穿便裝的演員走上舞臺。這個小節(jié)雖與演出本身無關(guān),卻涉及昆曲藝術(shù)的整體形象,不但破壞了兩三小時給人營造的雅興,更破壞了藝術(shù)整體,也包括了藝術(shù)家應有的敬業(yè)精神,如此“混雜”的謝幕,希望以后能有所改進。

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