魏德山

記敘文是中學(xué)生寫(xiě)作中常見(jiàn)的體裁。一篇好的記敘文很大程度上取決于作者能否靈活處理虛寫(xiě)與實(shí)寫(xiě)的關(guān)系，做到虛實(shí)相生。所謂虛寫(xiě)是指使用間接手法，通過(guò)描繪環(huán)境，渲染氣氛，或刻畫(huà)其他人物的言行。以便更加鮮明地描摹中心人物的精神風(fēng)貌及性格特點(diǎn)；而實(shí)寫(xiě)則是直接通過(guò)人物自身的外貌、言語(yǔ)、行為等來(lái)揭示其心理特征。巧妙處理虛實(shí)關(guān)系，使其虛實(shí)相生，水乳交融，可使記敘文寫(xiě)作如同插上翅膀飛向成功。具體做法是：

一、從虛入手，以虛帶實(shí)。

為了把主要人物刻畫(huà)得更加鮮明突出，從虛入手。以虛帶實(shí)，以虛托實(shí)是常用方法。劉鶚的《明湖居聽(tīng)書(shū)》(《老殘游記》第二回節(jié)錄)著重點(diǎn)是描述白妞的演唱效果以前，用另外兩個(gè)人特別是黑妞的表演來(lái)作鋪墊。黑妞的表演“如新鶯出谷。乳燕歸巢”，“百變無(wú)窮”，令人“以為觀止矣”。然而與白妞相比，卻連“十分里的一分”都及不上。黑妞的本事再大，可是她的好處別人“說(shuō)得出”，“學(xué)得到”，白妞的則“說(shuō)不出”，“學(xué)不到”?？梢?jiàn)山外有山，人外有人。及至下面描寫(xiě)白妞的說(shuō)書(shū)藝術(shù)則在黑妞等人的映襯下更是自見(jiàn)風(fēng)流。

吳伯簫同志的散文《獵戶》曾因構(gòu)思精巧、主題鮮明被選人中學(xué)語(yǔ)文教材。該文重在刻畫(huà)打豹英雄董昆的形象。為了把這一形象刻畫(huà)得真實(shí)豐滿。作者采取了從虛入手，以虛帶實(shí)的寫(xiě)法。首先落筆尚二叔，然后著墨“百中老人”，最后，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的才是主人公董昆。而作者寫(xiě)尚二叔、“百中老人”，正是從側(cè)面間接地去刻畫(huà)董昆的形象，直到最后，作者才讓打豹英雄登場(chǎng)，并對(duì)其外貌、語(yǔ)言等直接加以描繪。這樣。環(huán)環(huán)緊扣，層層烘托，從虛入手，以虛帶實(shí)，突出了人物豪爽英武、愛(ài)憎分明的形象，強(qiáng)化了主旨的表達(dá)。

二、由實(shí)入手，以實(shí)帶虛。

孔乙已是魯迅先生的小說(shuō)《孔乙己》中的主要人物。作者在展示小說(shuō)精巧含蓄布局的同時(shí)，致力于對(duì)孔乙己這一科舉制度犧牲品的刻畫(huà)。塑造出栩栩如生的人物形象，突出了小說(shuō)的主題?？滓壹簞偝鰣?chǎng)時(shí)，他穿著“又臟又破”、“十多年沒(méi)有補(bǔ)也沒(méi)有洗”的長(zhǎng)衫，“身材高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子”，“他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的”。魯迅先生就這樣由實(shí)人手，直接刻畫(huà)孔乙己的衣著、外貌以及言談舉止，揭示他窮酸潦倒、迂腐麻木的性格特征。隨著情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)孔乙己再次來(lái)到咸亨酒店時(shí)，他的面容發(fā)生了驚人的變化，“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子”。但作者并沒(méi)有單單著力從正面去加以描寫(xiě)，而是更多地通過(guò)對(duì)孔乙己來(lái)酒店前后酒店掌柜和喝酒人的對(duì)話議論的虛寫(xiě)手法來(lái)加以刻畫(huà)，既概括點(diǎn)明了他折腿的原因，又突現(xiàn)了他的悲慘命運(yùn)，使作品顯得疏密有致，結(jié)構(gòu)緊湊，從而更加深化了作品的主題。

三、由實(shí)生虛。虛中顯實(shí)。

魯迅先生是駕馭藝術(shù)表現(xiàn)手法的高手。他在《藥》、《一件小事》中，都巧妙地采用了由實(shí)生虛，而由虛又反過(guò)來(lái)烘托實(shí)的虛實(shí)兼用的手法。從而大大加深了作品實(shí)寫(xiě)形象的鮮明性和感染力。

為了刻畫(huà)華老栓愚昧麻木的精神面貌，以便人木三分地揭示辛亥革命失敗的原因，作家先以實(shí)寫(xiě)的筆法描繪了華老栓為了購(gòu)得人血饅頭來(lái)拯救兒子性命而匆匆出門(mén)時(shí)的情景，繼而，又以虛寫(xiě)的筆墨刻畫(huà)了華老栓買(mǎi)到人血饅頭時(shí)的心情，“他的精神，現(xiàn)在只在一個(gè)包上，仿佛抱著一個(gè)十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了……太陽(yáng)也出來(lái)了；在他面前，顯現(xiàn)一條大道，直到他家中……”這樣就使前段實(shí)寫(xiě)的原因得到了呼應(yīng)。同理，在小說(shuō)《一件小事》中，作家為了塑造車夫的高大形象，達(dá)到深化主旨的目的。深知僅僅依靠實(shí)寫(xiě)老女人跌倒、車夫扶送她去找巡警的場(chǎng)面，是無(wú)法充分表現(xiàn)車夫的高貴品質(zhì)的。于是魯迅先生又熟練地運(yùn)用了由實(shí)生虛、化實(shí)為虛的手法，通過(guò)對(duì)車夫身影雖然逐漸遠(yuǎn)去，但是其形象卻愈走愈高大的烘托襯染，有力地托起了前面的實(shí)，圓滿地完成了塑造車夫形象的任務(wù)。