李衛(wèi)玲

摘要《萬(wàn)里春色滿家園》是歌劇《黨的兒女》中著名唱段。該曲是整部歌劇情感的最高潮，演唱的好壞關(guān)系到整部歌劇表演的成敗。作者以情感變化對(duì)歌曲進(jìn)行分層，然后針對(duì)演唱心理進(jìn)行分析，結(jié)合自身演出經(jīng)驗(yàn)對(duì)演唱時(shí)心理把握提出看法，為更好的演唱該歌曲服務(wù)。

關(guān)鍵詞黨的兒女；萬(wàn)里春色滿家園；心理分析：心理把握

歌曲《萬(wàn)里春色滿家園》，我國(guó)經(jīng)典歌劇《黨的兒女》中著名唱段。《黨的兒女》講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，興國(guó)縣桃花鄉(xiāng)處于白色恐怖中，女共產(chǎn)黨員田玉梅在地下黨組織遭到嚴(yán)重破壞下，與其他兩位女共產(chǎn)黨員秀英和慧珍自發(fā)組成黨小組，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。為掩護(hù)游擊隊(duì)通訊員安全運(yùn)送給養(yǎng)，被敵人發(fā)現(xiàn)后田玉梅挺身而出，英勇就義的故事。

《萬(wàn)里春色滿家園》是整部歌劇的最高潮，主角田玉梅臨上刑場(chǎng)的一段獨(dú)唱。在這首長(zhǎng)達(dá)7分多鐘的唱段中，蘊(yùn)含了對(duì)死的輕蔑、對(duì)敵人的憤恨、對(duì)家鄉(xiāng)的依戀、對(duì)光明的憧憬、對(duì)悲苦歲月的追憶以及對(duì)女兒的不舍等種種情感，是全劇情感的升華。若想唱好這首歌曲，演唱者必須要對(duì)這諸多的情感的充分把握并將這些情感與自身氣息、狀態(tài)和演唱技巧相結(jié)合，使用規(guī)范的、科學(xué)的發(fā)聲技巧，結(jié)合自身表演經(jīng)驗(yàn)才能夠比較完美的演繹這首歌曲。

下面，按照個(gè)人演唱經(jīng)驗(yàn)對(duì)《萬(wàn)里春色滿家園》以情感為線索進(jìn)行結(jié)構(gòu)化分割并分段闡述，進(jìn)而對(duì)這一歌曲中心理情感的把握、表現(xiàn)與歌唱技巧進(jìn)行探討。

整個(gè)歌曲從情感的變化分層以及歌詞理解來(lái)說(shuō)可以分為四大段：

一、從“我走”到“我們堂堂正正的還”

這段落核心情感可以以“英雄的大無(wú)畏氣概”來(lái)概括。田玉梅作為一個(gè)革命工作者，堅(jiān)強(qiáng)、寧死不屈是革命黨人的潛在精神所在，所以該段落中最后一個(gè)字的“還”的處理相當(dāng)有力量，在高亢的高音上加襯上梆子的急速敲響讓人對(duì)在那種大無(wú)畏的英雄不自覺(jué)的充滿崇敬之意。在處理情感時(shí)，演唱者的心里應(yīng)該充分理解和感覺(jué)到革命黨人臨危不懼、大義凌然的精神，否則的話，即使在氣息和高音上達(dá)到了要求，仍舊使此段的演唱缺少靈魂和必要的精髓。另外，在充分考慮到情感的同時(shí)也要充分考慮到氣息與聲腔的作用。開(kāi)始的氣勢(shì)，如果沒(méi)有好的充足的氣息是絕對(duì)不可能做到的，而高音的震撼力同樣離不開(kāi)胸、咽、鼻、頭等腔體的充分?jǐn)U張。聲腔空間的充分?jǐn)U張才會(huì)給予充分的共鳴腔，才會(huì)使聲音更有張力、更有穿透力的同時(shí)不失悲壯的感覺(jué)。同時(shí)，該段落中，玉梅在不畏懼死亡的同時(shí)也流露出對(duì)孩子的不舍，這點(diǎn)又使得這段的情感中又有了個(gè)小的起落，剛中有柔，更貼近人心。

二、第二段落從細(xì)致上說(shuō)由兩個(gè)小的段落組成

核心情感是“對(duì)家鄉(xiāng)和親人的不舍以及對(duì)以前生活的留戀”。但其中的情感又有所不同：

1、從“告別了……”到“羅明哥”。這一小段重點(diǎn)述說(shuō)了玉梅對(duì)家鄉(xiāng)和親人的不舍。在這一小段中，歌唱強(qiáng)調(diào)優(yōu)美流暢，娓娓吟唱。玉梅強(qiáng)忍著悲痛一句句的叮囑和告別，在平靜中內(nèi)心卻充滿波瀾壯闊似的情感流動(dòng)，演唱者在處理這段時(shí)就必須體會(huì)到那種滿心悲痛卻強(qiáng)忍不言的情感方能左右好演唱的狀態(tài)和情緒。

2、從“告別了眾鄉(xiāng)親”到“苦也甜”。這一段的情感比較第一小段又有了變化。它的情感從激越又回歸于坦然和平靜，從心理角度來(lái)說(shuō)，這時(shí)的玉梅心態(tài)處于一種幻想意識(shí)中，她想到的都是以前的經(jīng)歷，有傷感又有甜蜜，“苦也甜”正是畫(huà)龍點(diǎn)睛之句。

前后兩小段的感情變化完全取決于玉梅自己臨刑前的心態(tài)，坦白說(shuō)就是情感的轉(zhuǎn)換。歌唱的吐字不僅僅是為了敘事和說(shuō)明，更重要的是在說(shuō)明情感，根據(jù)漢語(yǔ)劃分規(guī)律，我國(guó)的漢字是一字一音，每個(gè)音節(jié)基本上都是由聲母(字頭)和韻母(字腹和字尾)組成的。字頭的輕重會(huì)造成不同的藝術(shù)聽(tīng)覺(jué)效果，重則有仇恨、哀怨、憤怒的感覺(jué)；輕則表達(dá)回憶，傾訴的意義。在這一段落中，大部分樂(lè)句都起于弱位，正好符合了該段中不舍、回憶的情緒。演唱者在這一段落處理時(shí)同樣要對(duì)字尾的演唱有一定得控制能力，聲音對(duì)字腹字尾的控制力是對(duì)聲樂(lè)技巧能否充分運(yùn)用的一個(gè)較好的證明。這段落中有大量要求這一技巧的樂(lè)句，如“水”、“山”、“嗯”等。同時(shí)，演唱這段唱段時(shí)氣息要綿綿不絕，換氣、呼氣點(diǎn)要處理得當(dāng)，嚴(yán)格而靈活地按照情感起落程度和樂(lè)曲的情緒轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)運(yùn)用氣息，否則會(huì)破壞這一回憶、傾訴的整體感覺(jué)。加上該段高音起落幅度較大，必須在充分的保持同一聲腔狀態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行演唱，各部聲腔都必須高度興奮。另外有一點(diǎn)，段落中有些極細(xì)微的唱腔轉(zhuǎn)換，類(lèi)似于戲曲中的轉(zhuǎn)腔，不僅給樂(lè)曲增加了效果，更加使整個(gè)歌曲散發(fā)出深厚的民族民間氣息。當(dāng)然，這也增加了演唱難度，給演唱者提出了更高的要求。

三、在一段急速的小快板過(guò)后，整首歌曲的情緒從深情回憶的感覺(jué)立刻轉(zhuǎn)到對(duì)美好的憧憬和向往，歌詞中充滿了歡快向上的氣氛

下面分別從段落情感層次和氣息演唱技巧上加以解析：

1、三段“孩子啊……”從不同的側(cè)面敘述了這種情感。第一段，表達(dá)了一種對(duì)未來(lái)家鄉(xiāng)充滿光明的向往，內(nèi)心充滿歡喜與欣慰的情感；第二段是一個(gè)過(guò)度段落，前半段在領(lǐng)伴唱中，依然保持著對(duì)美好事物的向往，后半段則直接將樂(lè)句上行走動(dòng)，表現(xiàn)出一種豪邁向上的形象；第三段加一段振奮人心的小快板，充分地表達(dá)了作為革命兒女的田玉梅堅(jiān)信革命成功的頑強(qiáng)信念。

演唱者在演唱這三個(gè)“孩子啊……”之前一定得把其中潛在的情感變化剖析明白，把握清楚，否則會(huì)使樂(lè)曲整體排比效果大打折扣。因?yàn)檫@一段中的情感表達(dá)很容易令演唱者產(chǎn)生誤區(qū)：雖然這一段整體情緒是歡快的、向上的，但是千萬(wàn)不能徹底脫離當(dāng)時(shí)環(huán)境下田玉梅內(nèi)心當(dāng)中“悲痛”這一心理背景。也正是這種悲痛下的快樂(lè)表現(xiàn)了、塑造了共產(chǎn)黨人為革命不懼生死的偉大形象。

2、對(duì)于唱好該唱段，也十分有必要從它的音程跨度上了解這些技巧，以便與氣息更好的結(jié)合。每一小段開(kāi)始便是在“啊”上連續(xù)的音程跳度，而且是從中音區(qū)跳過(guò)換聲區(qū)到高音區(qū)，這點(diǎn)要求演唱者更好的氣息支持和內(nèi)在狀態(tài)的興奮。除了氣息扎穩(wěn)外，一定要有充分的口鼻頭腔的準(zhǔn)備，否則會(huì)破壞這種深情悲痛卻又面帶笑容的情緒。后面“好一片明朗的天”，連續(xù)高音小跳，再加上吸收了戲劇戲曲的因素，使得此段演唱的難度很大。值得注意的是，演唱該段落時(shí)，氣息要求正好而不要過(guò)多。氣吸得過(guò)飽滿反而會(huì)浪費(fèi)體力，作為一首大作品，怎樣巧唱才是最主要的。本段中的樂(lè)句以“言前”韻為主，使得開(kāi)口音的咽腔、頭腔要開(kāi)放有度，開(kāi)的過(guò)大會(huì)影響民族歌劇中要求較嚴(yán)的吐字，開(kāi)得過(guò)小又使得共鳴和穿透力不夠。這點(diǎn)要多去逐字磨練。

3、最后一段是該唱段的再升華段落。中國(guó)古代文法中主張“起承轉(zhuǎn)合”，最后一段既是呼應(yīng)第一段落展現(xiàn)玉梅的英雄氣概，也是給這首歌曲的高潮，這部歌劇的高潮中的高潮，情感進(jìn)發(fā)而出，發(fā)人深省。

氣勢(shì)不凡的“我走……”之后，立即轉(zhuǎn)入悲憤的吟唱，“我成春風(fēng)去……土里眠”表現(xiàn)了田玉梅敢于正視死亡，懷著無(wú)比高尚的信念和大無(wú)畏的英雄氣概。該段演唱隨著梆子聲的起落，充滿了陽(yáng)剛的彈性，婉轉(zhuǎn)纏綿中剛強(qiáng)之意叢生，不僅沒(méi)有傷感，而且還很從容。必須注意的是，在這部分樂(lè)句中并不是單薄的一味英雄氣概大于天，而是在悲憤之中充滿了豪邁、向上、義薄云天的情感?！按齺?lái)日花開(kāi)滿神州”一句充滿了鏗鏘之意，表達(dá)了田玉梅臨上刑場(chǎng)的從容和坦然：“莫忘喊醒我……滿家園”一句達(dá)到了全劇情感與精神的最高潮，那個(gè)高音是全段乃至全劇的感情至高點(diǎn)，高音處的音色依然要求明亮而氣勢(shì)磅礴。這是一股向上的力量，是讓人感染到血脈奮張的強(qiáng)烈情感。如此震撼的力量使這一幕悲劇盡顯魅力。對(duì)于處理好該句的情感，心理把握一定要準(zhǔn)確，在這樂(lè)句中：有悲、有恨、有仇、有憤，高亢中帶有深情，自由中帶有堅(jiān)定……演唱者必須充分的理解到這點(diǎn)把這樂(lè)旬演繹得盡善盡美。

在最后一段演唱過(guò)程中，氣息的支持、支撐，語(yǔ)言的強(qiáng)弱變化必不可少。該段落中，大量鏗鏘有力又富有彈性的樂(lè)句比比皆是，這對(duì)于氣息與聲腔的結(jié)合程度要求甚嚴(yán)。另外“莫忘喊醒我”中的“我”字的氣息變化依舊是演唱的一個(gè)技巧點(diǎn)，要求由弱到強(qiáng)再到弱，“笑”“春”要充分有氣息支撐的同時(shí)，聲腔的轉(zhuǎn)換要及時(shí)，以便于在最后的高音上及時(shí)達(dá)到狀態(tài)。有一點(diǎn)誤區(qū)是，演唱者不應(yīng)該去過(guò)度想吸進(jìn)多少氣，去在高音上拖幾拍。應(yīng)該是以情帶聲，情感才是最重要的。

目前唱片中，彭麗嬡演唱的《萬(wàn)里春色滿家園》：大氣而細(xì)膩，豪邁而抒情。她的表演就是與田玉梅融為_(kāi)、體，演唱起來(lái)剛?cè)岵?jì)、氣韻飽滿，表演十分精彩到位：或剛毅或柔情，或歡快或悲憤……把這首歌的每一個(gè)字都處理的一絲不茍，正是“激昂處如高山瀑布勢(shì)不可擋，輕柔如涓涓小溪綿綿訴說(shuō)”是對(duì)這首作品最好的詮釋?zhuān)晒┪覀儗W(xué)習(xí)借鑒。