劉志紅

摘要2002年高者全國(guó)卷一第17題詩(shī)歌鑒賞題是李白的<春夜洛城聞笛>，題目是這樣的“前人在評(píng)論這首詩(shī)時(shí)曾說(shuō)，‘折柳二字是全詩(shī)的關(guān)鍵。詩(shī)中‘折柳的寓意是什么?你是否同意‘關(guān)鍵之說(shuō)?為什么?”當(dāng)年很多學(xué)生對(duì)這道題答得并不好，甚至有的學(xué)生不知道“折柳”的寓意。其實(shí)折柳是古代的一種習(xí)俗。

關(guān)鍵詞折柳；惜別：思鄉(xiāng)：懷遠(yuǎn)：離根：閨怨；春情

由于“柳”“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情，這在當(dāng)時(shí)是一種很流行的民間習(xí)俗，尤其是在文人墨客中，成為一種時(shí)尚。這一習(xí)俗始于漢而盛于唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。曲子是現(xiàn)成的，幾乎當(dāng)時(shí)有點(diǎn)文化的人都可隨口唱出：詩(shī)人們當(dāng)然更要吟詩(shī)賦詞以相贈(zèng)。在古代詩(shī)詞中，我們可以讀到許多與“折柳”這種文化習(xí)俗有關(guān)的作品，可以說(shuō)“折柳詩(shī)”是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)非常重要的文化景觀。漢代以來(lái)，除以折柳相贈(zèng)來(lái)寄托惜別之情外，又由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。因而古代折柳詩(shī)大致有這樣幾種意趣：惜別、思鄉(xiāng)、懷遠(yuǎn)、離恨、閨怨、春情。

寫(xiě)惜別。縷縷柳絲猶如情絲，離情別緒皆掛其上。楊巨源《和練秀才楊柳》“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹?！边@里行者借折柳自喻，折枝離本，如行人之別，春風(fēng)惜柳，送行人更惜遠(yuǎn)行人。宋謝枋得評(píng)此詩(shī)說(shuō)“楊柳已折，生意何在，春風(fēng)披拂如有殷勤愛(ài)惜之心焉，此無(wú)情似有情也?！蓖踔疁o《送別》詩(shī)云“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多。”有情人表離情，爭(zhēng)相攀折，大有悲傷之感。明楊慎《折楊柳》“垂楊垂柳綰芳年，飛絮飛花媚遠(yuǎn)天。別離河上還江上，拋擲橋邊與路邊?！卞X(qián)鐘書(shū)先生評(píng)此詩(shī)“圓轉(zhuǎn)瀏亮，尤為絕唱?！?/p>

李商隱《離亭賦得折楊柳》“暫憑樽酒送無(wú)憀，莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前惟有別，春風(fēng)爭(zhēng)擬惜長(zhǎng)條。”“含煙惹霧每依依．萬(wàn)緒千條拂落暉。為報(bào)行人休折盡，半留相送半迎歸?！钡谝皇紫扔冒涤鞯姆绞浇腥四郏缓筠D(zhuǎn)到明明白白的說(shuō)出非折不可，借言惜柳而寫(xiě)足惜別之意，何焯評(píng)日“驚心動(dòng)魄，一字千金”。第二首又以退為進(jìn)，認(rèn)為要折也只能折一半．宛言楊柳依依送別，亦依依盼歸，人生固難免離別，然有別自盼有歸，有離自望有合，富有樂(lè)觀氣息。紀(jì)昀評(píng)日“情致自深，翻題殊妙”。至此，依依纏綿的惜別有了樂(lè)觀氣息，還是李商隱展開(kāi)了詩(shī)意。

值得一提的是，還有一類(lèi)寫(xiě)紅顏知己的折柳贈(zèng)別，情深意濃，別有興味。如，有的江邊柳下船兒系了解，解了又系，折柳相送，難舍難分，望著柳堤煙樹(shù)，條條碧絲，發(fā)天真癡想，“若為絲不斷，留取系郎船?！?雍欲之《江邊柳》)。有的淚眼相看，纏綿悱惻，想以柳絲代情絲，留住心中情人，“自家飛絮猶未定，爭(zhēng)解垂絲絆路人。”(羅隱《柳》)“朝朝送別泣花鈿，折盡春風(fēng)楊柳煙?！?魚(yú)玄機(jī)《折楊柳》)飛絮飄搖，柳絲纏人，意象奇妙，風(fēng)格獨(dú)具。

寫(xiě)思鄉(xiāng)。有遠(yuǎn)別自然就有思鄉(xiāng)，隋唐以來(lái)。邊境戰(zhàn)事頻繁，征人久戍，自然鄉(xiāng)愁難禁?！罢l(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?”(李白《春夜洛城聞笛》)古時(shí)有一首笛子吹奏曲《折楊柳》，人們聽(tīng)到笛子吹奏此曲時(shí)，也會(huì)與楊柳的形象產(chǎn)生聯(lián)想，增加相思。耳聞?wù)哿鞣蛲l(xiāng)，游子思?xì)w，“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上．不知攀折是何人?”(白居易《憶江柳》)思念之情縷縷如絲，惆悵無(wú)奈，凄婉動(dòng)人，思?xì)w不得歸，引人思緒的柳絲不忍再睹。

“五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?！?李白《塞下曲》)他在埋怨塞外五月天還在下雪，看不到春色，看不到楊柳，可是為什么笛子偏要吹奏《折楊柳》．增加旅人的鄉(xiāng)愁呢?“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)?！?王之渙《涼州詞》)關(guān)外春風(fēng)不度，楊柳不青，無(wú)法折柳寄情，聽(tīng)曲更生怨恨。然而征戰(zhàn)無(wú)期，歸家無(wú)望，怨也罷，愁也罷，都是枉然，因而作“何須怨”這種寬解語(yǔ)，深沉含蓄，耐人尋味．無(wú)怪乎它被推為唐人絕句的壓卷之作。

寫(xiě)懷遠(yuǎn)。離人已去，久久不歸，家中人獨(dú)守空房，日思夜念，對(duì)遠(yuǎn)行人的思念之情便寄托在條條柳絲中。隋無(wú)名氏《送別》“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸?”有時(shí)，為了懷念離鄉(xiāng)的親友，還寄去楊柳枝以表心意，如張九齡《折楊柳》“纖纖折楊柳，持此寄情人。一枝何足貴，憐是故園春。”如唐許景先《折柳篇》詩(shī)有“折芳遠(yuǎn)寄相思曲，可惜容華難再持”，盧照鄰《折楊柳》詩(shī)有“攀折將安寄，軍中音信稀”，張旭《柳》詩(shī)有“濯濯煙條拂地垂。城邊樓畔結(jié)春思”，唐彥謙《柳》詩(shī)有“春思春愁一萬(wàn)枝，遠(yuǎn)村遙岸寄相思”，都是詩(shī)詠折柳寄遠(yuǎn)的事象，借此以表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方親友的思念，祈盼早日歸來(lái)。

寫(xiě)離恨。思念遠(yuǎn)行人，卻久不見(jiàn)其歸來(lái)，自會(huì)因愛(ài)而成愁，因怨而成恨。恨，愛(ài)之極也。這種愛(ài)的表達(dá)方式在折柳詩(shī)中很有特點(diǎn)。“折柳”成了離恨的代名詞，“狂似纖腰嫩似綿，自多情態(tài)更誰(shuí)憐?有人不折還堪恨，拋向橋邊與路邊?！?薛能《柳枝》)無(wú)人攀折的柳絲勾起滿腔的愁思，有折柳惜別日，無(wú)柳下相會(huì)期，這飄蕩的柳絲怎不惹人生厭?“游人不折還堪恨”，難耐思念，似恨實(shí)愛(ài)之語(yǔ)。又如詩(shī)人雍陶見(jiàn)一橋名為情盡橋，感慨萬(wàn)千，“從來(lái)只有情難盡，何事名為情盡橋。自此改名為折柳，任它離恨一條條。”(《題情盡橋》)橋名由“情盡”而“折柳”，言情不盡之意，虛實(shí)兼?zhèn)洌羁潭?。白居易《長(zhǎng)安新柳》“青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中。為近都門(mén)多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。”那美麗的青青柳條竟被送別的人折個(gè)干干凈凈，連春風(fēng)都沒(méi)有可吹拂了。雍裕之《折柳贈(zèng)行人》“欲識(shí)千條恨，和煙折一枝”，條條柳絲．條條離恨．歲歲年年，離恨盡在遠(yuǎn)別。詩(shī)中以折柳寫(xiě)離恨，恨之切，愛(ài)之深，令人斷腸。

寫(xiě)閨怨?！叭缇€如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。”“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材，大都表現(xiàn)“少婦”的空閨寂寞和對(duì)丈夫的思念。戴叔倫《堤上柳》“垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。行人攀折處，是妾斷腸時(shí)?！辈豢盎厥?，惜別之時(shí)，情腸已斷，青春易逝，辜負(fù)這大好春光，眼望折柳，愁苦的淚水只能流在心里?！叭搜粤~似愁眉，更有愁腸似柳絲。柳絲挽斷腸牽斷，彼此應(yīng)無(wú)續(xù)得期?！?白居易《楊柳枝詞》)柳絲折斷了，那愁腸也該斷了吧，彼此不用思念了，天真的自欺欺人!這里極盡思婦的怨恨之情，不愿接受眼前的靜寂生活。思念遠(yuǎn)行人，癡想良久，以致她眼中的柳樹(shù)成了“愁”樹(shù)，愁怨與哀傷淹沒(méi)了她。此詩(shī)以柳葉喻愁眉，以柳絲喻愁腸，生動(dòng)形象，深刻貼切，似乎那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦的別情。

寫(xiě)春情。春光明媚，春風(fēng)撩人，青春少女怎不觸景生情?“蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。剝條盤(pán)作銀環(huán)樣，卷葉吹為玉笛聲。”(白居易《楊柳枝詞》)春風(fēng)起春情，蘇家小女折條、盤(pán)環(huán)，卷葉吹笛，欣喜歡快，活潑俏麗，情竇初開(kāi)，一個(gè)懷春少女形象躍然紙上。和風(fēng)撲面，融融春光灑滿大地的每一個(gè)角落，皇宮深院也是楊柳依依，檐前碧綠的柳絲低垂著，映入宮女的眼簾，春情涌動(dòng)的她伸手欲折，卻“曾經(jīng)玉輦從容過(guò)，不敢臨風(fēng)折一枝”(王涯《宮詞二十七首》)?？磥?lái)宮女與蘇家小女是不能比的。盡管如此，春風(fēng)畢竟吹開(kāi)了她們的情懷，多情的春風(fēng)里蕩漾著她們天真多情的夢(mèng)想。

春情萬(wàn)種愁為先，對(duì)相思佳人確是如此，婀娜多姿的細(xì)柳恰似女人的美麗和柔弱，以致佳人欲折還休?！昂瑹熞恢炅?，拂地?fù)u風(fēng)久。佳人不忍折，悵望回纖手?！?杜牧《獨(dú)柳》)是佳人想到自己呢，還是想到惜別的心上人?折柳是有人可送，還是未定情人?是赴別期還是別期另定折而徒勞?“悵望回纖手”，佳人若有所思。也更讓讀者陷入遐想之中，多情的她露出淡淡愁思，耐人琢磨品味。

總之，古人借“折楊柳”表達(dá)了自己無(wú)盡的情感，這些折楊柳詩(shī)實(shí)在是抒寫(xiě)離情別緒的絕唱。