匡 時(shí)

盡管席卷全球的金融危機(jī)的影響還在繼續(xù)，但是海內(nèi)外的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)捷報(bào)頻傳，國(guó)內(nèi)幾大拍賣公司中最后出場(chǎng)的北京匡時(shí)將在6月下旬推出一場(chǎng)精心籌備的書畫盛宴。

本次春拍，匡時(shí)根據(jù)市場(chǎng)情況，制定了以書畫為主的整體策略，在征集過程中得到海內(nèi)外收藏家的大力支持，在優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目古代書畫專場(chǎng)上繼續(xù)保持較高水準(zhǔn)的同時(shí)，在近現(xiàn)代書畫上更是擺出了超過歷屆的強(qiáng)大陣容?！拔灏倌陙?lái)一大干——張大干誕辰110周年紀(jì)念專場(chǎng)”“悅性騁懷——海外重要私人收藏明清扇畫專場(chǎng)”和“盛世華章——清代宮廷繪畫專場(chǎng)”“璧腕薰風(fēng)——溥儒扇畫專場(chǎng)”等六個(gè)專場(chǎng)異彩紛呈，精品云集。

兩件在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上十分罕見的張大干壯年精品將領(lǐng)銜“張大千110周年紀(jì)念專場(chǎng)”。如不出意外，張大千作品的國(guó)內(nèi)拍賣紀(jì)錄將在這兩件作品中誕生。作于1947年的《文會(huì)圖》原收藏者為著名民族資本家、上海紡織大王吳昆生，題材取自唐代韓滉所作《文苑圖》，不過大千將背景置換為山林之下，更具匠心。此畫筆法取宋元諸家而風(fēng)采不輸古人，體現(xiàn)了張大千壯年時(shí)期的最高水平，觀者無(wú)不嘆為觀止。而絹本重彩青綠山水《仿宋人山寺圖》據(jù)著名學(xué)者、張大千研究權(quán)威傅申先生考證，為張大千1948年在上海舉辦畫展中標(biāo)價(jià)最高的作品，傅申先生將其收錄在其《血戰(zhàn)古人的張大千》一書中，并特地著文對(duì)此畫贊嘆不已。此專場(chǎng)在各方專家的協(xié)助和認(rèn)真把關(guān)下，精心遴選了張大千各個(gè)時(shí)期的作品20件，展現(xiàn)了張大千這位近代畫壇的“天才”杰出的藝術(shù)造詣。

“悅性騁懷——海外重要私人收藏明清扇畫專場(chǎng)”為海外某著名收藏家歷時(shí)數(shù)十年積累而成。百余件作品不僅讓人領(lǐng)略到明清兩代文人書畫家的風(fēng)采，更讓人贊嘆藏家孜孜以求的收藏情懷。三十多幅包括了沈周、唐寅、文征明、陳道復(fù)、王鏊、吳寬、陸治等明代“吳門畫派”代表人物以及董其昌、石濤、石溪、惲壽平、藍(lán)瑛、羅聘、王鐸等明清大家，或書、或畫，小中見太、簡(jiǎn)中寓繁，帶人走進(jìn)古代文人的閑雅意境。作品大多經(jīng)歷代藏家收藏，可謂流傳張大千文會(huì)圖紙本鏡心139×82.5厘米有序，而其中幾十件鈐蓋有“寶親王印”“隨安室”兩方乾隆皇帝即位前所用印章的作品更是符合當(dāng)今收藏市場(chǎng)的口味。

“璧腕薰風(fēng)——溥儒扇畫專場(chǎng)”乃臺(tái)灣同一藏家提供，以一己之力能夠搜集幾十把溥儒的成扇，藏家所花費(fèi)的心血可想而知。這些成扇作品，幾乎都是溥儒在大陸時(shí)期所創(chuàng)作，山水、花鳥，人物、書法一應(yīng)俱全，不乏令人銷魂之作，其雍容淡泊、華貴典雅的意境，絕非俗手能為。

清代宮廷繪畫在中國(guó)繪畫史上占有重要地位，同時(shí)也是近年來(lái)市場(chǎng)追捧的熱點(diǎn)。“盛世華章——清代宮廷繪畫專場(chǎng)”匯集了康雍乾嘉時(shí)期二十余位畫家的佳作，其中當(dāng)以著錄于《石渠寶笈三編》的鄒一桂《菊花》最為引人注目，此作表現(xiàn)了鄒一桂這位康乾時(shí)期宮廷畫家中的代表人物杰出的寫生造影才能，取法惲南田兼有己意，入古出新，典雅不俗。畫面上乾隆皇帝的題詩(shī)則被收入《高宗御制詩(shī)文全集》。允禧是康熙皇帝的第二十一子，《林泉高致圖》清幽淡雅、筆致超逸。清代畫史中列其畫為“本朝宗藩第一”，此畫即為佐證。乾隆時(shí)內(nèi)廷供奉袁瑛師法“婁東派”，又出入宋元之間，《平海還朝圖卷》展現(xiàn)的是大臣百齡奉旨平定廣東海亂，班師還朝時(shí)的宏大場(chǎng)面，全卷繪制文武百官及平民凡910人，各類船只138艘，岸邊房屋和各類花木也是一絲不茍，無(wú)疑是奉旨而作。卷后曾賓谷、伊秉綬等一眾東南沿海地方官吏詩(shī)詞頌和，是一件不可多得的清代宮廷紀(jì)實(shí)繪畫精品?？滴鯐r(shí)享譽(yù)江南的界畫高手王云所作大幅絹本《樓臺(tái)觀瀑圖》原藏于首都博物館，出版于《中國(guó)古代書畫圖目》第一冊(cè)中，該作構(gòu)圖宏闊，用筆圓中帶方，高山深谷，云煙繚繞，瓊樓玉宇掩映其中，可稱王云傳世作品中至精之作。該專場(chǎng)中，錢維城《臨古山水冊(cè)》、永镕《山水冊(cè)》以及董邦達(dá)、張宗蒼、李世倬、董誥等人的作品也是筆墨精良、各具擅場(chǎng)，集中展示了“康乾盛世”清代宮廷繪畫的鼎盛局面。

“古代書畫專場(chǎng)”中當(dāng)以近現(xiàn)代最著名的幾位收藏大家的舊藏最能動(dòng)人心魄，王季遷先生舊藏的八大山人尺幅巨大的設(shè)色《仿倪山水》是本專場(chǎng)也是匡時(shí)春拍最耀眼的明星。在王季遷之前，這件作品還被著名八大山人研究專家王方宇先生珍藏過，數(shù)十年來(lái)，《仿倪山水》幾乎出現(xiàn)在內(nèi)地、臺(tái)灣及美國(guó)所有有關(guān)八大山人的出版物里，如1964年美國(guó)克利夫蘭博物館的李雪曼博士的《中國(guó)山水畫》、1986年日本中央公論社所出《中國(guó)文人畫粹編》、1988年的《藝苑掇英》及上世紀(jì)90年代后陸續(xù)出版的八大相關(guān)作品集，而美國(guó)和臺(tái)灣各種重要的八大山人作品展覽更少不了它的身影，譬如1984年臺(tái)灣歷史博物館和美國(guó)紐約大都會(huì)博物館組織的數(shù)次展覽?？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，這是一件八大山人的傳世名作。唐云家屬提供的金農(nóng)《墨梅》，是唐云先生的珍愛之物，被多種著作著錄和出版，上海朵云軒更在上世紀(jì)50年代即制作了它的木板水印作品。吳湖帆收藏的吳大澄《訪碑圖冊(cè)》全臨黃小松，筆墨精到、一絲不茍，既得其形更得其神，著錄于《吳湖帆日記》。上海著名實(shí)業(yè)家、收藏家程霖生收藏的董其昌、米萬(wàn)鐘、汪之瑞和陳嘉言的作品從裝裱上就可以看出藏家的闊綽和對(duì)作品的珍重。

日本收藏家提供的一批古代書法中，尤以內(nèi)藤虎經(jīng)手的傅山綾本草書大軸為最，而王鐸、伊秉綬也多是出版于《中國(guó)書法全集》《默庵集錦》等各類書法集中。

此外，八大山人《行書臨河序》出版于《中國(guó)古代書畫圖目》《八大山人全集》等多種八大專集，是南京文物公司舊藏，該作品不僅在單字上創(chuàng)造了多種審美情趣，更在單行的取勢(shì)、整體的結(jié)構(gòu)上取得極大突破，展現(xiàn)了八大獨(dú)特的書法面目。張瑞圖《草書樂志論》手卷早在80年代就曾出版單行本，為后人學(xué)習(xí)書法的范本。

近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)中以香港著名收藏家張宗憲先生收藏的10件近代大師精品最為引人注目。齊白石96歲高齡所做《萬(wàn)年青》原藏于北京文物公司，出版于多種白石畫集，同樣題材的作品唯有中國(guó)美術(shù)館所藏95歲畫《祖國(guó)萬(wàn)歲》可與之媲美，對(duì)于這樣的作品，喜愛齊白石的收藏家一定不會(huì)放過。謝稚柳1961年作《南湖之春》，盡管是表現(xiàn)革命現(xiàn)代題材，但是仍可以看出謝老深厚的傳統(tǒng)功底。另外，吳昌碩《荷花》、林風(fēng)眠《孤雁》、陸儼少成扇等作品也是出版在其收藏集中的精彩之作。

此專場(chǎng)中還有一件作品不能不提，那就是上海人民美術(shù)出版社舊藏的徐悲鴻1930年畫給徐志摩的《貓》，此作品因?yàn)闅v史原因被塵封多年，但作為二徐之間私交的見證，仍然充滿了傳奇魅力，而畫中徐悲鴻的題字讀來(lái)更是耐人尋味。

出版于吳湖帆畫集的《臨吳鎮(zhèn)漁父圖》手卷、齊白石83歲所作花卉四屏、徐悲鴻1945年畫贈(zèng)原國(guó)民政府農(nóng)林和衛(wèi)生部長(zhǎng)周寄梅的《立馬圖》、傅抱石上世紀(jì)50年代末的寫生杰作《韶峰聳翠》、榮寶齋舊藏并多次展覽出版的李可染《消夏圖》、被多種畫集出版的錢松巖名作《遵義舊址》以及日本藏家收藏的一批齊白石、吳昌碩、郭沫若、啟功、范曾等人的作品也將在近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)中一并奉上。