秋 豐

董希文的油畫《開國大典》現(xiàn)藏于中國國家博物館，是已故著名畫家董希文于1953年創(chuàng)作完成的。作品以宏大的場面、恢宏的氣勢以及富有民族化的藝術(shù)語言，生動地描繪了1949年10月1日在天安門廣場舉行的中華人民共和國成立的盛大慶典，作品一經(jīng)問世即以其強大的藝術(shù)感染力在社會上產(chǎn)生了巨大的反響。它不僅是作者的代表作，而且是建國初期最重要的革命歷史題材美術(shù)作品之一，在中國當(dāng)代美術(shù)史上具有非常重要的地位。1953年5月23日《人民日報》在頭版頭條發(fā)表了油畫《開國大典》，1953年10月，《人民畫報》也發(fā)表了此畫，人民美術(shù)出版社隨后大量出版發(fā)行了該畫作的單幅畫頁。

多年來，這幅作品一直受著社會廣泛的關(guān)注，除了它的藝術(shù)魅力之外，還與它曾經(jīng)多次被修改有著很大的關(guān)系。

油畫《開國大典》是中央革命博物館籌備處(中國革命博物館成立于1959年，中央革命博物館籌備處系其前身)組織創(chuàng)作的。1951年革博籌備處在故宮武英殿籌備慶祝中國共產(chǎn)黨建黨三十周年黨史陳列，因有關(guān)方面在審查展覽時感到開國部分的氣氛不夠熱烈，從而提出要創(chuàng)作一幅大型油畫《開國大典》。1952年，革博籌備處委托中央美術(shù)學(xué)院組織創(chuàng)作這幅作品，中央美院把這項重要的任務(wù)交給了時年37歲的董希文教授。

關(guān)于《開國大典》的創(chuàng)作地點，社會上廣為流傳的說法是在西總布胡同74號院董希文的親戚家，而實際情況是，這幅作品開始創(chuàng)作和最終完成均是在大雅寶胡同董希文自己的家中，中途曾在西總布胡同74號院的親戚家畫過一段，作品完成后布置在中央革命博物館黨史陳列的序廳。

《開國大典》的畫稿曾請中央領(lǐng)導(dǎo)同志審查過，也廣泛地征求過美術(shù)界和其他有關(guān)方面人員的意見。創(chuàng)作完成后，毛澤東、周恩來、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)人在中南?？催^此畫，毛澤東評價道：“是中國，是大國，我們的畫拿到國際間去別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民間形式?！碑?dāng)時中央美術(shù)學(xué)院的丁井文在場，侯波還拍了照片。

1955年初高饒反黨聯(lián)盟問題被揭露后，應(yīng)革博籌備處的要求，董希文對此畫親自進行了修改：將高崗去掉。修改的地點是武英殿中的浴德堂，此為在原作上的第一次修改。修改后，人民美術(shù)出版社的《革命歷史畫冊》中刊載了此畫。

1959年，中國革命博物館新館在天安門廣場東側(cè)落成。1961年《中國共產(chǎn)黨黨史陳列》對外開放，陳列從中國共產(chǎn)黨建黨時期開始到新中國成立結(jié)束?！堕_國大典》布置于建國部分的顯著位置上，成為整個陳列結(jié)尾部分一個非常引人注目的亮點。

“文化大革命”開始后，劉少奇成了黨內(nèi)最大的“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”而被打倒。1968年中共八屆十二中全會決定永遠開除劉少奇的黨籍，在這樣的歷史背景下，1971年革博為籌備迎接建黨五十周年的黨史陳列，遂要求董希文將《開國大典》上的劉少奇去掉。董希文抱病到館里對原畫作進行了第二次修改：把畫中劉少奇去掉，在劉位置偏后一點的地方畫上了董必武，把原畫中露出半個臉的董必武的形象改成了一個不確定的人物。修改地點為中國革命博物館的二樓中廳。

1972年為慶?！把影参乃囎剷系闹v話”發(fā)表30周年，國務(wù)院文化領(lǐng)導(dǎo)小組在革博籌備紀(jì)念展覽時決定復(fù)制《開國大典》，當(dāng)時請了中央美術(shù)學(xué)院教授靳尚誼、趙域在館內(nèi)按照原作的現(xiàn)狀進行了復(fù)制。其間，董希文曾帶病到館里指導(dǎo)復(fù)制工作。這次復(fù)制工作非常成功，既忠實于原作又有它的精到之處。1977年復(fù)制的油畫《開國大典》在中國革命博物館紀(jì)念周總理逝世一周年的展覽上展出。

1979年，為慶祝中華人民共和國成立30周年，革博決定重新開放《中國共產(chǎn)黨黨史陳列》。在籌備過程中，為恢復(fù)歷史的本來面目，陳列總體小組對陳列的內(nèi)容進行了調(diào)整，提出要恢復(fù)《開國大典》的原貌。因作者已于1973年病故，所以擬在復(fù)制品上進行修改。此間，董希文的夫人張玲英也托人帶口信表示：一、不同意在原作上修改；二、希望仍請靳尚誼等同志進行修改工作。經(jīng)過研究，革博決定恢復(fù)原貌的工作在《開國大典》的復(fù)制件上進行。但由于靳尚誼馬上要出國考察，他推薦了當(dāng)時正在革博進行美術(shù)創(chuàng)作的閻振鐸(中央美院畢業(yè)生，時任北京畫院畫師)、葉武林(中央美院畢業(yè)生，時任北京電影學(xué)院講師)二人完成修改任務(wù)。于是，革博請他們參考《開國大典》最早的印刷品和有關(guān)照片資料，在復(fù)制件上恢復(fù)了劉少奇和高崗的形象，并把董必武恢復(fù)到原來的位置上。

從1979年9月開始，無論是在革博的《中國共產(chǎn)黨黨史陳列》，還是后來的《中國革命史陳列》《近代中國陳列》中展出的均是《開國大典》的復(fù)制件。而原作則被精心地保存在藝術(shù)品庫房中。但它并非向社會上傳聞的那樣，從此被打入冷宮。

1992年，《開國大典》原作參加了在中國美術(shù)館舉行的由中央美術(shù)學(xué)院主辦的《二十世紀(jì)中國》美術(shù)作品展覽。作品掛在美術(shù)館圓廳正中的位置，前面附有一說明牌，簡要介紹了作品曾被修改的情況。當(dāng)時，許多觀眾聞訊后特地趕來觀看這件難得一見的藝術(shù)珍品。

2003年10月，中法文化年系列展覽之一的《東方既白——新中國現(xiàn)實主義美術(shù)作品回顧展》在法國首都巴黎大皇宮展出，《開國大典》作為重點作品參加了此次展覽?！堕_國大典》獨特的帶有東方色彩的油畫藝術(shù)語言，讓許多觀眾感到十分新奇，在作品前合影的觀眾絡(luò)繹不絕，不僅表達了人們對它的喜愛，也充分說明優(yōu)秀的藝術(shù)品是沒有國界的。

一幅油畫作品，不僅以其獨特的藝術(shù)魅力贏得了廣泛的贊譽，而且以其特殊的經(jīng)歷講述了一段不平凡的歷史，看著它，人們在得到審美享受的同時，不禁會想起過去、思考現(xiàn)在與未來?！蚁耄哼@，就是《開國大典》的意義與價值所在。