賓　陽

2009年3月27至29日，位于韓國首爾市中心的世宗文化會館成了引人注目的焦點(diǎn)，由松雷國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)公司和東莞玉蘭大劇院聯(lián)合制作的中國原創(chuàng)音樂劇《蝶》在這里連演五場，場場爆滿。

此次演出由中國松雷公司、韓國NDPK公司主辦，得到了中國駐韓國大使館、韓國文化體育觀光部的熱情支持。演出前，中國駐韓特使程永華、韓國文化體育觀光部部長柳仁村分別致辭，松雷集團(tuán)總裁曾慶榮以及世宗文化會館館長李清盛等各界人士和30多位各國駐韓外交人員共同觀看了演出。廣東省文化廳文藝處處長王莉及玉蘭大劇院管委會主任周漢標(biāo)為在東莞化繭而飛的《蝶》劇全球巡演首戰(zhàn)告捷表示祝賀。

首爾世宗文化會館的設(shè)備和規(guī)模在亞洲都是一流，這個擁有3890座位的大劇院，在《蝶》演出期間座無虛席。據(jù)劇組方面介紹，九成票房均在3月中旬就被預(yù)訂，韓國觀眾對《蝶》的喜愛程度超乎預(yù)想。

據(jù)韓國世宗文化會館館長李清盛介紹，近年來，韓國的音樂劇市場非?；鸨瑑?yōu)秀劇目層出不窮，如韓語版《巴黎圣母院》，百老匯的《DREAM GIRL》等等，都是讓人炫目的好戲。所以首爾的觀眾對音樂劇作品尤其挑剔。

原韓國駐中國使館文化參贊柳在沂也說，韓國是世界四大音樂劇消費(fèi)國之一，全國每天演出180多場音樂劇，但本土的音樂劇演出一般不選擇大劇場，像《蝶》劇選擇這樣的大劇場，并獲得這么成功，很不簡單。“受全球金融危機(jī)的影響，韓國的經(jīng)濟(jì)極其不景氣，在這種情況下，有這么多的觀眾來看《蝶》，可想韓國人對音樂劇的熱愛和這個音樂劇的魅力。”

面對如此高的上座率和熱情的觀眾，《蝶》劇制作人李盾激動不已：“在金融危機(jī)的影響下，連音樂劇重要陣地美國百老匯的演出都在銳減，而我們卻逆流而上，大力推動《蝶》劇走出國門，現(xiàn)在看這一步走對了?！?/p>

據(jù)了解，該劇2007年7月在東莞合成并首演，之后的一年多時間里，在北京、哈爾濱、上海、深圳和武漢等多個大中城市巡演70多場。2008年4月在第18屆上海白玉蘭獎頒獎典禮上，《蝶》劇中扮演小女孩的演員趙鴻英獲得了新人配角獎，而且她還是本屆各獎項入圍名單中年齡最小的演員。2008年7月《蝶》應(yīng)邀在韓國第二屆大邱國際音樂劇節(jié)上作為閉幕大戲演出，并一舉奪得了組委會最高獎項——特別獎。

李盾認(rèn)為，《蝶》劇在海外演出的成功并不是偶然的，與國內(nèi)某些斥資巨大但演出幾場就偃旗息鼓的劇目不同，《蝶》劇從創(chuàng)作之初就瞄準(zhǔn)了國際化長線演出的目標(biāo)，以中國傳統(tǒng)的“梁?！惫适赂木?，邀請了強(qiáng)大的國際團(tuán)隊，不惜花費(fèi)巨款運(yùn)用國際頂級水平的舞臺流動布景、燈光效果、多媒體LED設(shè)計等技術(shù)，最重要的是專門為該劇成立了中國“蝶之舞”音樂劇劇團(tuán)，用三年時間培訓(xùn)了一批音樂劇人才，做到?jīng)]有明星大腕也可以吸引觀眾。

此外，《蝶》劇成功的重要因素還在于不斷的調(diào)整，在接下來的時間里，松雷集團(tuán)分別對《蝶》的戲劇表演、舞蹈、道具和服裝等都做出了修改，此次在韓國演出的已經(jīng)是第四版。今年初，《蝶》被韓國合作方以最能代表亞洲水準(zhǔn)的音樂劇推薦到美國百老匯，不久將赴美演出，并代表亞洲參加在紐約舉行的國際音樂劇大賽?！霸趤喼?，音樂劇在日、韓都已發(fā)展二三十年，而且非常成型了，中國的音樂劇卻起步不久，但《蝶》是以中國的本土文化、故事為基點(diǎn)，以國際化的音樂、舞臺為表現(xiàn)手法的音樂劇，而日韓音樂劇則一直追隨歐美，雖然擁有大批非常專業(yè)的演員，但鮮有本土的原創(chuàng)之作，這也正是日韓音樂劇雖然與世界接軌，卻無法與《蝶》相提并論之處?！?/p>

“化繭成《蝶》看似短暫，其實(shí)相當(dāng)艱難?！?月29日，在首爾站巡演慶祝酒會上，李盾深情回憶了當(dāng)年與三寶拿著劇本和音樂“化緣”的經(jīng)歷。他說一化就是五年，沒有一個機(jī)構(gòu)和企業(yè)愿意合作，直至遇上了松雷和東莞玉蘭大劇院。

“有錢的人不想做，專業(yè)的人沒錢做，畢竟音樂劇在中國還是剛剛起步?！弊鳛槌銎啡?，松雷董事長曾慶榮深有感觸。“從一開始我就沒有猶豫。我相信，于是我堅持。文化產(chǎn)業(yè)是朝陽產(chǎn)業(yè)，有發(fā)展?jié)摿?，也需要呵護(hù)?！?/p>

“《蝶》的成功，更新了舊有的藝術(shù)作品創(chuàng)作觀念?！睆V東省文化廳藝術(shù)處處長王莉認(rèn)為，過去的文化機(jī)制，是各級政府建立一些劇團(tuán)，然后養(yǎng)著一些演員，安排一些創(chuàng)作任務(wù)，制作機(jī)制比較僵化，院團(tuán)的負(fù)擔(dān)也比較重，而《蝶》以項目制、制作人制入手，為中國探尋創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)之路，提供了一個生動案例。

在首爾上演之后，4月3日至4日，《蝶》劇又在龜尾市連演三場，場面依然火爆。周漢標(biāo)透露，韓國是《蝶》劇在全球商業(yè)巡演的第一站，下一步，《蝶》劇將前往我國香港、澳門，以及新加坡、美國、意大利等國家和地區(qū)進(jìn)行巡演，目前檔期已排到明年二月份。