朱麗葉·比諾什：跳跳舞，談?wù)勄?/h1>
2009-05-30 10:24:19王倩
新民周刊 2009年13期
王 倩
“當(dāng)我們還是孩子時(shí)，每個(gè)人都是天生的表演家，不需要任何課程就能成為演員、畫家或者舞蹈家，這是一種天性?！?/p>
今晚朱麗葉·比諾什距離你，１０米。
她跳出了大銀幕，就在你前面，用盡全身氣力跑著跳著，歌唱著，獨(dú)白著。她說，“我站在這里，就像一本打開的書，愿意向你們傳達(dá)內(nèi)心?！?/p>
我們熟悉電影里的朱麗葉·比諾什——純情堅(jiān)定的特麗莎（《布拉格戀人》），巴黎新橋上的乞丐畫家米歇爾（《新橋戀人》），小鎮(zhèn)上用自制巧克力溫暖人心的維安妮（《濃情巧克力》），大漠中歷盡戰(zhàn)爭(zhēng)磨難的護(hù)士安娜（《英國病人》），深邃的眼神，冷峻的氣質(zhì)。
但這回的朱麗葉·比諾什以舞者的身份出現(xiàn)了。她和英國現(xiàn)代舞大師阿庫·漢姆合作的現(xiàn)代舞劇《我之深處（In-I）》正在上海和北京兩地巡演。作為一個(gè)知名演員，她顯然比別人更有機(jī)會(huì)敞開自己的內(nèi)心，說出自己的心里話。在《我之深處》里，這個(gè)對(duì)私生活的嚴(yán)防死守在圈內(nèi)數(shù)一數(shù)二的神秘女人，在舞臺(tái)上盡情地剖析她的內(nèi)心。面對(duì)愛情，她在藝術(shù)里比在現(xiàn)實(shí)中更加勇敢。
你敢放手去愛嗎？
３月27日晚上的上海東方藝術(shù)中心。朱麗葉·比諾什被高懸著“躺”在直立的床上，一段身體位置不變、四肢卻始終在掙扎的高聲獨(dú)白，訴說著遭受情感折磨的痛苦內(nèi)心，那種無奈、苦悶和絕望讓現(xiàn)場(chǎng)的人有窒息之感。
《我之深處》去年9月在倫敦國家劇院首演，28場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。在之前的6個(gè)月排練時(shí)間里，朱麗葉·比諾什安心地隱身在巴黎西部近郊的一個(gè)舞蹈室里，她和一個(gè)穿著舞蹈褲的男人在地板上騰挪跳躍，她的兒子和姐姐站在一旁拿著攝像機(jī)記錄著這一切。每過半個(gè)小時(shí)，比諾什和她的男伴就會(huì)停下來看一會(huì)兒錄像，他們時(shí)而大笑時(shí)而鎖眉時(shí)而還要爭(zhēng)論一番。
一句話就可以概括舞劇《我之深處》的宗旨，“你敢放手去愛嗎？”這是一出探尋愛情的舞劇，純紅色的背景墻下，兩把椅子，一面墻，身著便裝的兩位舞者相遇相識(shí)，熱烈激吻，發(fā)狂爭(zhēng)吵，在情緒的起伏掙扎中死去活來。阿庫·漢姆在編舞中融合了古典印度舞和西方現(xiàn)代舞，朱麗葉·比諾什則將極具戲劇色彩的獨(dú)白穿插其中，她更多時(shí)候是在演戲。
今晚她表現(xiàn)得很棒，不過不如他棒。但這也是沒辦法的事，他是阿庫·漢姆，英國最優(yōu)秀的現(xiàn)代舞大師。當(dāng)然他不得不收斂一下自己的鋒芒，或者說“被拖累”，因?yàn)閷?duì)手是演員比諾什。朱麗葉·比諾什只是這個(gè)領(lǐng)域的業(yè)余愛好者而已，更何況她已經(jīng)快45歲了，許多專業(yè)舞者在這個(gè)年齡時(shí)都已經(jīng)退休了很多年。
讓從沒有受過舞蹈訓(xùn)練的人自由起舞，她為什么還愿意如此折騰自己呢？“因?yàn)椴粫?huì)跳舞，我就更想和阿庫·漢姆共舞。我對(duì)自己說，不要患得患失，去大膽追逐在舞臺(tái)上表演的夢(mèng)想?！敝禧惾~·比諾什說。
合作者阿庫·漢姆很多年前看過比諾什演的《英國病人》，他欣賞比諾什在電影中創(chuàng)作角色的方式和對(duì)角色的選擇?！?006年比諾什來倫敦南岸中心看我的演出，然后我們?cè)陔娞菽沁呄嘤龊徒徽劊抑浪窍胪ㄟ^舞蹈動(dòng)作來感受其他的事情?！?/p>
《我之深處》不僅是舞劇，還是一出話劇，阿庫·漢姆稱之為“實(shí)驗(yàn)性舞劇”。表演略顯晦澀，卻很真摯，也容易懂。舞者們除了用肢體動(dòng)作來表達(dá)情感，還有記憶的口述，漢姆控訴他幼時(shí)被穆斯林教師毆打的經(jīng)歷，朱麗葉·比諾什則絮叨她痛苦的愛情過往。
這是朱麗葉·比諾什自己選擇的主題。阿庫·漢姆問過她，為什么要這樣去探索愛情？朱麗葉·比諾什說，“對(duì)我而言，愛情是唯一生存的方式和生活的全部意義，被愛比去愛更讓我恐懼和脆弱。愛情有時(shí)會(huì)讓我失望，我知道其中肯定出了什么錯(cuò)。什么能稱之為愛情？我們?cè)趷鄣穆飞夏茏叨噙h(yuǎn)？我們真敢去愛嗎？我們能把需要叫作愛嗎？幼年時(shí)，我認(rèn)為愛比天大。然后我從少女步入成年，歷經(jīng)了情感變遷，情感需求逐漸變得像國際象棋般復(fù)雜?！?/p>
年輕時(shí)與導(dǎo)演雷奧·卡拉克斯相遇，那５年里朱麗葉·比諾什只為他演戲，他們留下了永恒的《壞血》和《新橋戀人》；1993年朱麗葉·比諾什生下了兒子拉斐爾，孩子父親是潛水教練安德烈·阿勒；1999年朱麗葉·比諾什生下了女兒安娜，孩子父親是在《史詩情人》中和她演對(duì)手戲的“繆塞”伯努瓦·馬吉梅。
我喜歡激情的生活
她努力在舞臺(tái)上釋放真實(shí)的自己，但人們忘不了她的電影。25日朱麗葉·比諾什出席了上海電影節(jié)特地為她組織的影迷見面會(huì)，為4月13日開幕的法國影展預(yù)熱，她的電影《巴黎故事》是本次影展的開幕影片。當(dāng)影迷們稱贊起她跨界表演的勇敢時(shí)，她如同少女般羞澀地笑了，“當(dāng)我們還是孩子時(shí)，每個(gè)人都是天生的表演家，不需要任何課程就能成為演員、畫家或者舞蹈家，這是一種天性?！?/p>
記者：《我之深處》說的是怎樣的一種愛情觀？
比諾什：我和阿庫·漢姆沒有給出明確的定義，我們只是在對(duì)“愛”進(jìn)行探索。當(dāng)初排練時(shí)，我?guī)チ?4個(gè)希臘語對(duì)愛的描述，其中有嬰兒對(duì)母乳的愛，還有占有、嫉妒、神交、智力分享、同胞之愛和神圣之愛（不需要任何回報(bào)的愛）等。只有內(nèi)心充滿愛的人，才能與人分享愛。全球各地的女性有著各自的宗教背景、家庭背景和朋友圈，我希望能給她們帶去一些值得思考的問題——什么才是愛情？我們需要怎樣的愛？我們究竟能愛到什么程度？熱情就是愛嗎？在舞劇里，我和阿庫·漢姆既有親密的接觸，也有關(guān)系改變之后兩人的接觸，我希望能展現(xiàn)出各種愛的可能性。
記者：你說過和侯孝賢導(dǎo)演合作《紅氣球》就好像一次“出乎意料的性高潮”；這次你又說和阿庫·漢姆合作《我心深處》是一場(chǎng)“突如其來的暴風(fēng)雨”。如何理解這兩種不同的表演感受呢？
比諾什：侯孝賢拍電影的方式完全基于他對(duì)生命的理解，他對(duì)演員很大方，讓我們自由地表現(xiàn)自己，他教會(huì)了我去自行體驗(yàn)創(chuàng)作中的自由感，讓我能夠充分地?fù)肀ё约核莸慕巧?。以前我更喜歡跟從導(dǎo)演們的理解，他們往往會(huì)在拍攝過程中就影片主題給出自己的詮釋。沒有一個(gè)士兵會(huì)不聽從將軍的指揮，所以以前我總在取悅大牌導(dǎo)演，跟著他們的步調(diào)走，他們無所不知，好像總在充當(dāng)著父親的角色。
電影是有后期剪輯的，但我和阿庫·漢姆合作的《我心深處》需要的卻是把最真實(shí)的赤裸裸的情感在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來。我們之間更多的是一種感情合作，在我和舞臺(tái)下的觀眾進(jìn)行溝通之前，就要和阿庫·漢姆先進(jìn)行碰撞和合作。
記者：阿庫·漢姆說上臺(tái)前的瞬間他會(huì)和你擁抱一下，每一次上臺(tái)就好像結(jié)一次婚，用“擁抱”的形式來證明愛的存在。你在臺(tái)上時(shí)會(huì)想些什么呢？
比諾什：我們倆在舞臺(tái)上的確像新婚夫妻，既有情感的交流，也有矛盾的呈現(xiàn)。舞臺(tái)上，有我，有他，還有一堵墻，用中國哲學(xué)來說就是陰陽交融吧。我們?cè)谂_(tái)下各過各的生活，生活在不同的圈子。一回到這個(gè)舞臺(tái)，我們就像一對(duì)夫妻，互相支持，互相欣賞。有時(shí)候，演出后我會(huì)孩子氣地問他，你今天生我的氣嗎？他很奇怪地回答：沒有啊。其實(shí)在舞臺(tái)上的每一分鐘，我們都很入戲，覺得對(duì)方的每一種情緒都是真實(shí)存在的。
記者：如何保證時(shí)時(shí)都有激情呢？
比諾什：激情可能來自于自己本身的力量和能量。說到我本人的話，那就是對(duì)生命的渴望，我想要不停地學(xué)習(xí)各種東西。中國的傳統(tǒng)哲學(xué)里認(rèn)為休息非常重要，人不能透支自己，必須勞逸結(jié)合。但這與我的生活方式正好相反，我喜歡激情的生活，需要不斷探尋生命的價(jià)值，尋找夢(mèng)想的無限可能性。
記者：很多人羨慕你自由的生活方式和多才多藝，你的生活中總圍繞著電影、戲劇、繪畫、雕塑、寫作、舞蹈等各種藝術(shù)形式，這是你追求的一種生活理念嗎？
比諾什：在排這部舞劇之前，我在10個(gè)月里拍了5部電影。但是在《新橋戀人》時(shí)我曾經(jīng)在２年半里就拍了這一部電影。那２年半的時(shí)間里，我分別有兩次9個(gè)月的空檔期，不知道該干些什么，那就繪繪畫和學(xué)學(xué)英語吧。但現(xiàn)在我很忙，而且也沒有這樣的執(zhí)著心了?，F(xiàn)在我更喜歡隨波逐流的生活方式。有人說來拍電影吧？有好的劇本的話，我會(huì)去；有人讓我別跳舞了？也行，反正就隨緣吧?！?/p>
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但這回的朱麗葉·比諾什以舞者的身份出現(xiàn)了。她和英國現(xiàn)代舞大師阿庫·漢姆合作的現(xiàn)代舞劇《我之深處（In-I）》正在上海和北京兩地巡演。作為一個(gè)知名演員，她顯然比別人更有機(jī)會(huì)敞開自己的內(nèi)心，說出自己的心里話。在《我之深處》里，這個(gè)對(duì)私生活的嚴(yán)防死守在圈內(nèi)數(shù)一數(shù)二的神秘女人，在舞臺(tái)上盡情地剖析她的內(nèi)心。面對(duì)愛情，她在藝術(shù)里比在現(xiàn)實(shí)中更加勇敢。
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３月27日晚上的上海東方藝術(shù)中心。朱麗葉·比諾什被高懸著“躺”在直立的床上，一段身體位置不變、四肢卻始終在掙扎的高聲獨(dú)白，訴說著遭受情感折磨的痛苦內(nèi)心，那種無奈、苦悶和絕望讓現(xiàn)場(chǎng)的人有窒息之感。
《我之深處》去年9月在倫敦國家劇院首演，28場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。在之前的6個(gè)月排練時(shí)間里，朱麗葉·比諾什安心地隱身在巴黎西部近郊的一個(gè)舞蹈室里，她和一個(gè)穿著舞蹈褲的男人在地板上騰挪跳躍，她的兒子和姐姐站在一旁拿著攝像機(jī)記錄著這一切。每過半個(gè)小時(shí)，比諾什和她的男伴就會(huì)停下來看一會(huì)兒錄像，他們時(shí)而大笑時(shí)而鎖眉時(shí)而還要爭(zhēng)論一番。
一句話就可以概括舞劇《我之深處》的宗旨，“你敢放手去愛嗎？”這是一出探尋愛情的舞劇，純紅色的背景墻下，兩把椅子，一面墻，身著便裝的兩位舞者相遇相識(shí)，熱烈激吻，發(fā)狂爭(zhēng)吵，在情緒的起伏掙扎中死去活來。阿庫·漢姆在編舞中融合了古典印度舞和西方現(xiàn)代舞，朱麗葉·比諾什則將極具戲劇色彩的獨(dú)白穿插其中，她更多時(shí)候是在演戲。
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讓從沒有受過舞蹈訓(xùn)練的人自由起舞，她為什么還愿意如此折騰自己呢？“因?yàn)椴粫?huì)跳舞，我就更想和阿庫·漢姆共舞。我對(duì)自己說，不要患得患失，去大膽追逐在舞臺(tái)上表演的夢(mèng)想?！敝禧惾~·比諾什說。
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《我之深處》不僅是舞劇，還是一出話劇，阿庫·漢姆稱之為“實(shí)驗(yàn)性舞劇”。表演略顯晦澀，卻很真摯，也容易懂。舞者們除了用肢體動(dòng)作來表達(dá)情感，還有記憶的口述，漢姆控訴他幼時(shí)被穆斯林教師毆打的經(jīng)歷，朱麗葉·比諾什則絮叨她痛苦的愛情過往。
這是朱麗葉·比諾什自己選擇的主題。阿庫·漢姆問過她，為什么要這樣去探索愛情？朱麗葉·比諾什說，“對(duì)我而言，愛情是唯一生存的方式和生活的全部意義，被愛比去愛更讓我恐懼和脆弱。愛情有時(shí)會(huì)讓我失望，我知道其中肯定出了什么錯(cuò)。什么能稱之為愛情？我們?cè)趷鄣穆飞夏茏叨噙h(yuǎn)？我們真敢去愛嗎？我們能把需要叫作愛嗎？幼年時(shí)，我認(rèn)為愛比天大。然后我從少女步入成年，歷經(jīng)了情感變遷，情感需求逐漸變得像國際象棋般復(fù)雜?！?/p>
年輕時(shí)與導(dǎo)演雷奧·卡拉克斯相遇，那５年里朱麗葉·比諾什只為他演戲，他們留下了永恒的《壞血》和《新橋戀人》；1993年朱麗葉·比諾什生下了兒子拉斐爾，孩子父親是潛水教練安德烈·阿勒；1999年朱麗葉·比諾什生下了女兒安娜，孩子父親是在《史詩情人》中和她演對(duì)手戲的“繆塞”伯努瓦·馬吉梅。
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她努力在舞臺(tái)上釋放真實(shí)的自己，但人們忘不了她的電影。25日朱麗葉·比諾什出席了上海電影節(jié)特地為她組織的影迷見面會(huì)，為4月13日開幕的法國影展預(yù)熱，她的電影《巴黎故事》是本次影展的開幕影片。當(dāng)影迷們稱贊起她跨界表演的勇敢時(shí)，她如同少女般羞澀地笑了，“當(dāng)我們還是孩子時(shí)，每個(gè)人都是天生的表演家，不需要任何課程就能成為演員、畫家或者舞蹈家，這是一種天性?！?/p>
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比諾什：我和阿庫·漢姆沒有給出明確的定義，我們只是在對(duì)“愛”進(jìn)行探索。當(dāng)初排練時(shí)，我?guī)チ?4個(gè)希臘語對(duì)愛的描述，其中有嬰兒對(duì)母乳的愛，還有占有、嫉妒、神交、智力分享、同胞之愛和神圣之愛（不需要任何回報(bào)的愛）等。只有內(nèi)心充滿愛的人，才能與人分享愛。全球各地的女性有著各自的宗教背景、家庭背景和朋友圈，我希望能給她們帶去一些值得思考的問題——什么才是愛情？我們需要怎樣的愛？我們究竟能愛到什么程度？熱情就是愛嗎？在舞劇里，我和阿庫·漢姆既有親密的接觸，也有關(guān)系改變之后兩人的接觸，我希望能展現(xiàn)出各種愛的可能性。
記者：你說過和侯孝賢導(dǎo)演合作《紅氣球》就好像一次“出乎意料的性高潮”；這次你又說和阿庫·漢姆合作《我心深處》是一場(chǎng)“突如其來的暴風(fēng)雨”。如何理解這兩種不同的表演感受呢？
比諾什：侯孝賢拍電影的方式完全基于他對(duì)生命的理解，他對(duì)演員很大方，讓我們自由地表現(xiàn)自己，他教會(huì)了我去自行體驗(yàn)創(chuàng)作中的自由感，讓我能夠充分地?fù)肀ё约核莸慕巧?。以前我更喜歡跟從導(dǎo)演們的理解，他們往往會(huì)在拍攝過程中就影片主題給出自己的詮釋。沒有一個(gè)士兵會(huì)不聽從將軍的指揮，所以以前我總在取悅大牌導(dǎo)演，跟著他們的步調(diào)走，他們無所不知，好像總在充當(dāng)著父親的角色。
電影是有后期剪輯的，但我和阿庫·漢姆合作的《我心深處》需要的卻是把最真實(shí)的赤裸裸的情感在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來。我們之間更多的是一種感情合作，在我和舞臺(tái)下的觀眾進(jìn)行溝通之前，就要和阿庫·漢姆先進(jìn)行碰撞和合作。
記者：阿庫·漢姆說上臺(tái)前的瞬間他會(huì)和你擁抱一下，每一次上臺(tái)就好像結(jié)一次婚，用“擁抱”的形式來證明愛的存在。你在臺(tái)上時(shí)會(huì)想些什么呢？
比諾什：我們倆在舞臺(tái)上的確像新婚夫妻，既有情感的交流，也有矛盾的呈現(xiàn)。舞臺(tái)上，有我，有他，還有一堵墻，用中國哲學(xué)來說就是陰陽交融吧。我們?cè)谂_(tái)下各過各的生活，生活在不同的圈子。一回到這個(gè)舞臺(tái)，我們就像一對(duì)夫妻，互相支持，互相欣賞。有時(shí)候，演出后我會(huì)孩子氣地問他，你今天生我的氣嗎？他很奇怪地回答：沒有啊。其實(shí)在舞臺(tái)上的每一分鐘，我們都很入戲，覺得對(duì)方的每一種情緒都是真實(shí)存在的。
記者：如何保證時(shí)時(shí)都有激情呢？
比諾什：激情可能來自于自己本身的力量和能量。說到我本人的話，那就是對(duì)生命的渴望，我想要不停地學(xué)習(xí)各種東西。中國的傳統(tǒng)哲學(xué)里認(rèn)為休息非常重要，人不能透支自己，必須勞逸結(jié)合。但這與我的生活方式正好相反，我喜歡激情的生活，需要不斷探尋生命的價(jià)值，尋找夢(mèng)想的無限可能性。
記者：很多人羨慕你自由的生活方式和多才多藝，你的生活中總圍繞著電影、戲劇、繪畫、雕塑、寫作、舞蹈等各種藝術(shù)形式，這是你追求的一種生活理念嗎？
比諾什：在排這部舞劇之前，我在10個(gè)月里拍了5部電影。但是在《新橋戀人》時(shí)我曾經(jīng)在２年半里就拍了這一部電影。那２年半的時(shí)間里，我分別有兩次9個(gè)月的空檔期，不知道該干些什么，那就繪繪畫和學(xué)學(xué)英語吧。但現(xiàn)在我很忙，而且也沒有這樣的執(zhí)著心了?，F(xiàn)在我更喜歡隨波逐流的生活方式。有人說來拍電影吧？有好的劇本的話，我會(huì)去；有人讓我別跳舞了？也行，反正就隨緣吧?！?/p>
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