周晏珵

世界音樂則需要你不停地去尋找新的東西，因為人們總想聽到新鮮的，你需要有一個很好的專業(yè)團隊來幫助你。

近幾年來中國人突然開始意識到文化的不可逆性，“原生態(tài)”、“非遺”等單詞開始一個勁兒往外蹦。從最開始堅守本真排斥商業(yè)化，到后來逐步接納并承認(rèn)其價值，中國一直在尋找一個保護文化的合理方法。但目前的狀況是，在藝術(shù)和經(jīng)濟之間，我們依然缺乏一座良好的溝通橋梁，社會的斷層導(dǎo)致了文化通道的堵塞，“墻內(nèi)開花墻外香”成了家常便飯。

此次BBC世界音樂大獎負(fù)責(zé)人之一的克萊爾·維特克爾來滬參加“中英世界音樂對話”，英國既有的操作經(jīng)驗或許可以給探索中的中國音樂人提供很好的借鑒。

《新民周刊》：對“世界音樂”您是怎么理解的？

克萊爾：我想這是顯而易見的，在中國對世界音樂的定義和歐洲完全不同，當(dāng)然，我也只能用歐洲的理解來認(rèn)為世界音樂就是除歐洲主流音樂之外的所有音樂。在商店里，圖書館里，那些音樂如果沒有辦法被劃分類別，就都被稱作世界音樂。隨著許多新鮮事物的進入，這個概念也在漸漸發(fā)生改變。

《新民周刊》：目前英國在世界音樂推廣方面做到了怎樣的程度？

克萊爾：我想英國在推動世界音樂方面確實做了不少工作，每一年我在倫敦都會看到許多忙碌的音樂工作者，你會驚訝竟然有這么多英國表演者被組織來參加演出。從這方面來說，我覺得我們的貢獻還是很大的。我們下一步計劃希望能夠朝倫敦以外推廣世界音樂。

《新民周刊》：您創(chuàng)立BBC世界音樂大獎的目的是什么？

克萊爾：目的是推廣非主流音樂，讓更多的觀眾有機會來欣賞，讓更多的音樂人來表演。

《新民周刊》：這幾年陸續(xù)有中國音樂家獲得BBC的親睞。

克萊爾：是的，薩頂頂獲獎的時候，英國媒體給了很多的關(guān)注。對于我來說，真正感覺幸運的是這次能夠來到中國，看到一些藝術(shù)家的演出，使我能夠深一層地了解這里的音樂。通過接觸中國本地音樂家及與組織者面對面交流，真正體驗一下這里的音樂環(huán)境。

《新民周刊》：推廣世界音樂的困難是什么？

克萊爾：現(xiàn)在音樂有不同的流行趨勢，爵士音樂可能是越老越受歡迎，而世界音樂則需要你不停地去尋找新的東西，因為人們總想聽到新鮮的，你需要有一個很好的專業(yè)團隊來幫助你。

《新民周刊》：你們怎么把一個新人包裝上舞臺？

克萊爾：首先找到新人之后，你必須確保他的任何資料都是準(zhǔn)確的。接下來你就需要開始尋找演出地點，其實并不一定要去那些很大的音樂廳，而是可以選擇票房銷量比較好的地方，如果100%的票全賣出去了，再次宣傳就會容易很多。同時，選曲方面很有講究，比如第一場和第二場的曲目就不能完全一樣，否則本來喜歡你的人就不會再來看了，在整個過程中，你必須不停地添加新的曲目來迎合聽眾。當(dāng)然，藝人本身需要做好心理準(zhǔn)備，因為一切都是重新開始的，即使在自己的國家已經(jīng)很有成就，但畢竟這是一個新的市場，他必須服從于宣傳方的安排，才能更好的工作。

推廣的音樂不同，宣傳模式也會不一樣。比如我們會調(diào)查各個政府部門的工作人員的喜好或曾經(jīng)是否出訪國外，根據(jù)這些信息邀請他們?nèi)ゲ煌囊魳窌Ｓ袝r候，我們也把不同類型的音樂家演出進行組合，這樣就同時聚集了兩批針對性不同的記者，讓他們通過一次采訪就能夠了解到另一種音樂類型。

《新民周刊》：商業(yè)包裝很重要嗎？

克萊爾：也不盡然，無論在商業(yè)或非商業(yè)的背景下，如果這個藝術(shù)是受到欣賞的，就勢必會有一定的觀眾群，這一點并不是通過包裝就能幫他尋找到的。

《新民周刊》：薩頂頂?shù)母杵鋵嵑椭袊鷳B(tài)的藝術(shù)完全不同，怎么看待這種差異。

克萊爾：我覺得這很難說明白，比如說比約克（Bjrok），她有著和傳統(tǒng)意義完全不同的音樂風(fēng)格，但她來自冰島，她有她的生活體驗，這是其他人都不具備的。衣服看你怎么穿，而不是衣服本身是什么。■