◎文/本刊特約記者 王金卓

顏筋柳骨道為魂天賦青睞癡心人
——記中國書畫藝術(shù)研究院副院長林藝與書藝

◎文/本刊特約記者 王金卓

林藝個(gè)頭不高，臉色黝黑，卻更顯淳樸儒雅；他的畫室，雖簡陋樸素，但更散發(fā)墨香氤氳。觀其作品無不被其深厚的文化底蘊(yùn)和歷經(jīng)滄桑的練達(dá)與厚重所感染。

天才近于癡心人

林藝父親曾是張學(xué)良的警衛(wèi)，飽讀詩書，寫得一手漂亮的毛筆字，常讓小林藝看得入神。小林藝六歲多，父親便指導(dǎo)他研磨練字，林藝悟性高，漸漸地寫得有模有樣，常常得到父親的夸獎(jiǎng)。

文化大革命后期，林藝留城務(wù)工。無論到哪，無論干啥，林藝從來沒有放下手中的筆。一有時(shí)間，他就專心致志地臨帖，寫寫畫畫，旁若無人，近于癡迷。

林藝一拿起筆，立刻就可凝神聚力，耳根清凈、揮灑自如。他的書法作品屢獲豐收，不斷有佳音傳來。不少書法作品，被一些紀(jì)念場館、名勝風(fēng)景區(qū)收藏懸掛；有些作品被國外及“兩岸四地”人士收藏。作品《德馨》獲得了湖北舉辦的書法比賽大獎(jiǎng)、中國鄉(xiāng)土文化二等獎(jiǎng)；2010年他受聘黨建網(wǎng)紅色書家，為黨建網(wǎng)書寫毛澤東詩詞；他為岳飛廟寫了一幅《滿江紅》被收藏；書法作品《三國演義》主題歌《滾滾長江東逝水》，被選送到英國6大城市巡展40天。

顏筋柳骨道為魂

林藝幼時(shí)臨帖，始終沒放下手中的筆。臨歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)，也臨寫過“二王”，但是最喜歡的是柳公權(quán)。他說：我年輕的時(shí)候參加書法學(xué)習(xí)班，老師要先講書法家的故事，常常讓我心靈震撼。臨帖、悟帖，首先是悟人。

柳公權(quán)是唐代有名的大官僚書法家，但他雖身為高官，卻性情耿直，淡泊處世，用心于學(xué)問，精心于書藝，在書法藝術(shù)的改革和發(fā)展中，作出了突出的貢獻(xiàn)，為唐代輝煌燦爛之書法發(fā)展進(jìn)行了總結(jié)，也為整個(gè)楷書的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其書結(jié)體緊密，筆畫鋒棱明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風(fēng)遒媚勁健，剛?cè)嵯酀?jì)，似含俠骨柔情。與顏真卿的雄渾雍容書風(fēng)并駕齊驅(qū)，被后人譽(yù)為“顏筋柳骨”。

黃庭堅(jiān)，主張“人書合一”，學(xué)書先要去俗氣，并說：“學(xué)書須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書乃可貴”。世傳黃庭堅(jiān)是蘇軾的學(xué)生，但他只是學(xué)習(xí)蘇軾的精神、氣格，學(xué)做人，所以在他看來，人是最重要的，是個(gè)前提。將名家的精神人格與他們的書法結(jié)合起來，才能學(xué)到真諦，成為書法家。

取眾家之長成一家

幾十年研習(xí)書法，林藝認(rèn)為最大的體會就是要走進(jìn)去跳出來，要脫離帖的束縛，取其精髓，達(dá)到神似，才能形成自己的風(fēng)格。從形似層面到神似層面，是一個(gè)升華的過程，神似源于形似，形似是神似的基礎(chǔ)，神似是對形似的升華。學(xué)書的必經(jīng)之路是臨帖，當(dāng)你熟臨法帖、把握了法帖特點(diǎn)，能夠運(yùn)用自如、自由書寫并具備了一定的功力后，再進(jìn)一步向前走就是走出法帖，努力塑造自己的書法風(fēng)格，做到“師古不泥古”。如果沒有自己獨(dú)到的面貌成不了書家，作品不會具有多少藝術(shù)價(jià)值而在歷史的柱石上留下刻痕。

林藝說，名家、大家的作品，也不可能完美無缺，有的字也有敗筆，但是臨摹時(shí)候要把敗筆去掉，汲取各家之長，這樣逐漸形成自己的個(gè)性。林藝追求的是既要瀟灑又要俊俏，還要自然，綜合各家之長。書法筆法千變?nèi)f化，風(fēng)格也各有不同，但有一點(diǎn)是相通的，就是通篇行文要符合美的法則。林藝崇尚的是道法自然，返璞歸真，最高的技巧是無技巧，沒有最好，只有更好。

“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”——強(qiáng)調(diào)以形寫神，形神兼?zhèn)?。林藝表示：歷史是無情的，浮躁的心態(tài)出不了精品，我會沉下心來，不斷努力。

（編輯：成 巖）