朱盛昌 湖北麻城人。1949年畢業(yè)于中原大學。歷任《當代》雜志副主編、主編，人民文學出版社副社長、副總編輯。1984年加入中國作家協(xié)會。

一九八一年三月二十四日，中國作家協(xié)會在京西賓館舉行發(fā)獎大會，獎勵在全國短篇小說評獎中獲獎的作者們。我們出版社抓住機會，派出了一批編輯前去聯(lián)系作者，組織稿件。三月二十八日下午，由韋君宜同志帶隊，現(xiàn)代文學編輯部各組和《當代》編輯室的一干人又去了京西賓館，跟獲獎作者們開座談會，隨意交談，分頭向他們約稿。劉茵和王建國與天津作家蔣子龍談得很好，約定四月份給《當代》一個中篇小說。

四月十六日，蔣子龍如約寄來一個題為《赤橙黃綠青藍紫》的中篇小說稿。他在給王建國和劉茵的信中說：“從北京回來后我拼了幾天，搞出這樣一個東西，質量不能令人滿意，但我不愿意再失信于《當代》了，所以紅著臉先把稿子寄給您們，只證明我確實干了，我答應四月份交一篇，這次無論如何不能再食言。如果不及格，沒有關系，我再寫新的，七八月交卷。只請在這個月底給我一個消息，我好用它去還內蒙《奔馬》的賬?！?/p>

王建國很高興地立即看稿，第二天（四月十七日）就將初審意見交給了龍世輝。王在審稿意見表上寫的意見肯定了“作品的主題很有現(xiàn)實意義，有工人的生活氣息和年輕人的特點，人物形象的刻畫還較為鮮明?！彼瑫r提到，“不足之處是對人物的內心精神世界刻畫得有欠深刻，較表面化一些，影響了主題的深掘?！彼囊庖娛牵骸白髌房捎??！?/p>

龍世輝更是個快手，他的復審意見最后簽署的時間是四月十七日夜，可見他對蔣子龍的作品期待之迫切。他寫的意見是：“同意王建國同志的意見。這是一篇寫得相當不錯的作品，可能會引起較大的反應。對解凈這個人物，作者過于強調她個人的意志，作為一個黨員，如果再強調一下黨對她的影響就更好了。劉思佳對于“政治”發(fā)的那些牢騷話，似有過火的地方，為了避免副作用，似可稍抹掉一點。"

龍世輝把稿子送給孟偉哉終審，他認為這個作品可以作頭條。孟偉哉叫我再看看。我則提議請秦兆陽同志看，因為秦老說過，他主要抓頭條。但老孟還是要我先看。

我用了一天半的時間，將這篇三萬三千字的稿子看了兩遍，認同龍世輝和王建國兩同志對這個作品的基本評價，但是主張要請作者好好修改充實，不急于就此發(fā)表。我覺得此稿題材和主題都很好，很有新意，非常貼近當前現(xiàn)實生活，時代感很強，完全符合我們刊物當前提倡的方向。秦兆陽同志此前曾反復對大家講過，寫“文革”、“反右”一類的作品發(fā)得比較多了，以后如果有特別有新意的還可以發(fā)，一般的控訴似的東西人們看多了也沒多大興趣不必多發(fā)；要把重心放在寫改革時代的新社會生活上面。我們既要敢于深入揭示改革中的矛盾，又要給人以信心?！翱傄e極一點好”，“總要鼓舞人心一點好”，是他常說的話。這個意思，他在這年（一九八一年）第一期打頭的一首《迎春曲》中表露得非常明白。詩中寫道：“要學習春之神的火熱心腸”，“也應該用我們的微小呼吸，使大地多一點溫暖的氣息”。我覺得，蔣子龍這篇作品符合兆陽同志的思路，作品既觸及了當前工廠管理和工人思想中新的矛盾，又展示出一種積極的前景。作品基本框架很好。但是還有一些不足。這些不足，使得作者想要表達的意思不能充分表達，影響了作品的思想質量和藝術質量。所以我主張請作者作一次較大補充和修改，把過于省略的情節(jié)充分展開，使兩個主要人物解凈和劉思佳的性格發(fā)展軌跡展現(xiàn)充分，清晰地揭示其性格發(fā)展的內在依據，使之更符合思想邏輯和藝術邏輯。當然，文中某些提法（例如關于政治的議論）也要適當改改。我在審稿意見表上寫了兩句話：“此篇需要研究，恐怕要作較多的補充修改?！钡诙?，把稿子交給孟偉哉，將意見說了，請他終審。

五一過后，孟偉哉審過稿子，同意了我的建議，決定請作者改稿。我又給秦老通了電話，問他要不要看看這篇稿子。他回答說，改了以后再看。他說他正忙于編自己的小說集，寫序，他還在給蔣子龍寫一封信，沒有寫完。于是，我請編輯賀嘉去天津同蔣子龍談改稿意見，明確告訴作者，我們決定要用這篇作品，希望他改好，使之能夠產生更好的效果，否則，就這樣用了有些可惜。

五月五日，賀嘉去了天津，同蔣子龍談得非常融洽。蔣表示一定改好這個作品，并約定五月十八日交稿。

蔣子龍很守承諾，準時將改稿交給了賀嘉，稿件末尾一行字寫的是“一九八一年五月十八日二稿”。稿子作了很大的充實和修改，從三萬多字擴充到了六萬字，無論是思想質量還是藝術質量都大為提高。我們看后很滿意，立即送給秦兆陽。秦老聽了賀嘉的匯報很高興，表示立馬放下別的事，先看蔣子龍的稿子。

五月二十日，我與秦老通話。他說他快看完蔣子龍的稿子了，認為不錯，不怎么改就可以發(fā)，可以作頭條。他說，他給蔣的信也快寫好了，決定在后面加寫一部分對《赤橙黃綠青藍紫》的評價。

過了一天，秦老給蔣子龍的信寫好了，題為《漫談格調（答蔣子龍同志）》，長達七千字，是回答蔣子龍三月十七日來信提出的創(chuàng)作問題的，一共講了十四點。從第七點開始，對《赤橙黃綠青藍紫》作了分析和評價。他對這個作品評價很高，認為作者“別具只眼地從生活里觀察、思索、提煉”出了“真材實料”，“很不一般化”，作品“內涵豐富”，“跟一般寫問題的小說頗不一樣”，“很少讀者不愿看的多余筆墨”。他說他從中“學到不少東西”。

這樣，孟偉哉就決定在第四期同時發(fā)表蔣子龍的小說和秦老給蔣子龍的信。兩篇一配合，更增添了這個頭條的分量。這篇作品由賀嘉發(fā)稿。秦兆陽主動題寫了篇名，“赤橙黃綠青藍紫”這七個字揮灑自如，極富活力，恰切地體現(xiàn)了作品的內容。

《赤橙黃綠青藍紫》發(fā)表后，反響很大，青年讀者更為喜歡。不久后，就有電影廠改編成了電影，又被改編成電視連續(xù)劇。它獲得了第一屆《當代》文學獎，后來又在中國作協(xié)舉辦的評獎中被評為一九八一至一九八二年度全國優(yōu)秀中篇小說。蔣子龍在獲獎后寫的一篇題為《水泥柱里的鋼筋》的幾百字短文中，講到此稿先曾被一家刊物拿走而后又退回，給了他一個“有一股盲目反政治的傾向”的帽子。隨后是《當代》編輯部去人跟他研究修改方案。他說：“他們的意見談了一半，我已經興奮起來，我心里的那盞燈被點亮了?！彼谖闹校丫庉嫼妥髡叩年P系作了比喻，說:“我多虧碰上了一個又一個好編輯，他們‘逼我，扶我，我才走到了今天。作家是錘頭，編輯是錘把兒；作家是水泥柱，編輯是鋼筋，光使勁不露面?！?/p>

責任編輯 于敏