嚴(yán)秋聲

他的每一幅畫都是—首詩(shī)，每—幅畫都是對(duì)幸福生活的展示和贊頌，令人鼓舞、讓你心曠神怡，把你領(lǐng)入一個(gè)美好的境界，激發(fā)出你對(duì)大自然的感嘆和對(duì)生活的摯愛……

在中國(guó)美術(shù)界，大家都知道天津人民美術(shù)出版社的盛名。一位畫家如果受到該社的青睞，為其出版畫冊(cè)，那是很榮幸的事。因?yàn)樵撋缡菄?guó)內(nèi)最優(yōu)秀的美術(shù)出版社之一。從某種意義上講，該社出版的畫冊(cè)即為社會(huì)上得到廣泛認(rèn)可的著名書法家和畫家。幾十年來(lái)，這已經(jīng)成了業(yè)內(nèi)外人士達(dá)成的一種共識(shí)。

而著名的工筆重彩花鳥畫家夏永學(xué)，近年來(lái)卻頻頻地受到該社的約稿，該社竟派人親自來(lái)京請(qǐng)其賜稿。目前該社已為他出版了三本個(gè)人專集畫冊(cè)。該社有關(guān)人員表示：許多書畫名家都希望與該社簽約出畫冊(cè)，但受到該社主動(dòng)邀請(qǐng)的并不多。夏永學(xué)，這位與眾不同的丹青妙手，有什么奇特之處？他深居簡(jiǎn)出，大起大落，宛若一條游弋在藝術(shù)海洋中的蛟龍，時(shí)而升騰在海面時(shí)而又悄然潛入海底，不聞其聲難覓其容。但只要它偶爾出水，就令人驚奇和矚目，不鳴則已，一鳴驚人。他的藝術(shù)人生引起我極大的興趣，不久前的一天早晨，我輕輕地叩響了夏先生的家門。

與張大千弟子們的不解之緣

夏永學(xué)，號(hào)“冀中大夏”(因其身高)、又號(hào)稱“雙漁齋主人”，1943年生于河北省蠡縣。他從小生活在潴瀧河畔，六、七歲時(shí)就身背草筐，手持鐮刀，與小伙伴們?cè)谔镩g割草，有時(shí)又下河捕魚摸蝦。是廣闊的冀中平原養(yǎng)育了他，使他性格豪爽，胸懷坦蕩。他的父親雖然是個(gè)農(nóng)民，但極有眼光，1957年帶領(lǐng)全家遷居北京，開始了新的生活。

1960年，夏永學(xué)以優(yōu)異的成績(jī)考取了北京電影學(xué)校，該校只辦了一年就解散了。樂觀向上的他并不氣餒，在1961年又考入北京工藝美術(shù)學(xué)校。先學(xué)習(xí)雕塑，后又改學(xué)特種工藝。自從進(jìn)入該校時(shí)起，在國(guó)畫教師王學(xué)敏(張大千弟子)的影響下，他深深地被王老師神奇的工筆花鳥這一傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)所吸引。他和另一個(gè)同學(xué)一起，每周六、日都去她家學(xué)畫。一晃三年過去了，永學(xué)獲益匪淺。1963年，王學(xué)敏又將他們介紹給自己的師姐、張大千的另一個(gè)弟子俞致貞，他和同學(xué)一起又跟著俞先生學(xué)習(xí)了五年，使他對(duì)工筆重彩的花鳥傳統(tǒng)技法有了一定的提高。俞致貞教畫與一般老師不同，她很少指出你畫畫的不足，而是讓你自己來(lái)領(lǐng)悟。八年的學(xué)習(xí)和努力使他的工筆花鳥畫有了較好的基礎(chǔ)，但與名家的目標(biāo)仍有差距。

常言道：世間萬(wàn)物皆有緣。1968年春季的一天，永學(xué)正在北京中山公園里寫生……他的身邊聚集的游人正品頭論足議論他的畫，這時(shí)—位氣宇軒昂的老者仔細(xì)看了他畫的牡丹后輕聲道：“小伙子，你走彎路了。”他抬頭一瞧，老人那睿智的目光中充滿了慈祥，“老師，您貴姓？”“我姓田，”“噢，您是田世光老師吧？”“是我?！边^了幾天，永學(xué)按照當(dāng)年的老理兒磕頭正式成了他的學(xué)生。田世光，我國(guó)著名的工筆花鳥名家，—代宗師張大千的得意門生。從那時(shí)起，在海淀區(qū)六郎莊小獅子胡同田先生的家中多了一個(gè)來(lái)去匆匆的身影。恩師嚴(yán)格要求，視其如子，學(xué)生虛心求教，業(yè)精于勤，他在寫生方面下了極大的工夫，短暫的十年中，他的技藝達(dá)到了一個(gè)嶄新的水平。

初露崢嶸

1978年文革結(jié)束，百?gòu)U待興。中國(guó)美術(shù)界終于迎來(lái)了十年浩劫后的第一個(gè)春天。不久，光明日?qǐng)?bào)用了半個(gè)版面刊登了當(dāng)時(shí)三位著名畫家的力作。他們是：李可染、李苦禪、王雪濤；另—位則是田世光的學(xué)生、初露頭角的夏永學(xué)，年僅35歲，其作品是《潔白的鮮花獻(xiàn)給敬愛的周總理》。

這一年，他的《春回大地》、《西山紅葉》、《山丹丹》等多幅作品在中國(guó)美術(shù)館展出，還在《文匯報(bào)》、《福建畫報(bào)》、《湖南畫報(bào)》等多家刊物上發(fā)表。他的—幅源於葉劍英詩(shī)意的國(guó)畫《夕陽(yáng)無(wú)限好、霜重色愈濃》，在中國(guó)美術(shù)館展出時(shí)，受到了美術(shù)界同仁的一致好評(píng)。他的繪畫繼承宋代和元代的傳統(tǒng)，因他注重寫生，所以在作品中又融會(huì)強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，形成了明麗清新、高雅古樸的繪畫風(fēng)格，師古卻不泥古，給人以獨(dú)特的視覺享受，讓人駐足難舍，他的作品筆觸細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，令人深思，功力深厚，引起美術(shù)界的關(guān)注。

當(dāng)年京城畫壇上，最負(fù)盛名的工筆花鳥重彩畫家是田世光和俞致貞，而他們的弟子夏永學(xué)也不負(fù)眾望，在1980年被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員，從此成為一名前途無(wú)限的青年畫家。

銷聲匿跡的十九年

1980年秋季的一天，永學(xué)在北京著名的文化街琉璃廠的四寶堂里看畫，忽然看見店堂里掛著自己的一幅作品，很是驚異，頓感汗顏。自從他加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)后，求畫者接踵而來(lái)，礙於情面，憨厚質(zhì)樸的他與其它畫家—樣，難免有幾張應(yīng)酬之作。見到自己的作品后他深深地自責(zé)：“這樣水平的作品怎能出手示人呢？！”此時(shí)他感悟道：“無(wú)論畫家的作品是為誰(shuí)而作，但作品是畫家創(chuàng)作的，—個(gè)有良知的畫家要對(duì)他的作品負(fù)責(zé)?！?/p>

他此時(shí)像被人猛擊一掌，如夢(mèng)初醒，果斷地從畫店中取回自己的作品。又到恩師家中，聆聽田世光的教誨，痛下決心，從頭做起。他潛心研讀中外美術(shù)理論，學(xué)習(xí)觀摩歷代書畫佳作，深入學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，重讀唐詩(shī)宋詞等傳世名篇，利用一切可能利用的時(shí)間和機(jī)會(huì)飽覽祖國(guó)名山大川、國(guó)外的旅游勝地……在這十八、九年當(dāng)中謝絕一切應(yīng)酬，且不參加美術(shù)界的各種活動(dòng)，潛心鉆研，旁若無(wú)人。好一個(gè)永學(xué)，似乎從畫界突然消失了，他的銷聲匿跡引起人們的一些猜測(cè)……但田世光是始終理解和關(guān)懷他的。

沉默是為了更有力量的復(fù)出，十八年的耕耘最終換回了豐碩的成果，這期間他有近百幅作品完成。他的力作11米的長(zhǎng)卷《安居圖》費(fèi)時(shí)一年方完成，這部作品后來(lái)還被電視臺(tái)拍成專題片，并在多家電視臺(tái)播出，受到觀眾—致好評(píng)。其間他的《菊譜》—書也由工人出版社出版發(fā)行，并很快銷售—空。

1999年至2001年，他創(chuàng)作的國(guó)畫《回春曲》獲得《第二屆全國(guó)花鳥畫展》優(yōu)秀獎(jiǎng)；《我們的朋友》入選《第九屆全國(guó)美術(shù)展覽》；《清趣圖》獲《新世紀(jì)全國(guó)書畫精品大展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，還有多幅作品被多家報(bào)刊采用，并入選國(guó)內(nèi)外重要展覽，同時(shí)被多家畫報(bào)畫冊(cè)選用。

在采訪時(shí)，夏先生平靜地對(duì)我說，正是那十八、九年的沉寂和學(xué)習(xí)，使他的創(chuàng)作思想得到了升華，他對(duì)國(guó)畫藝術(shù)和宋代元代先賢的繪畫技法有了更深的認(rèn)識(shí)和理解。在他的筆下，花卉色彩艷麗而不妖媚，鳥兒栩栩如生，躍然紙上，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)思精妙，既有宋元的神韻又洋溢著濃厚的現(xiàn)代氣息，深得書畫界同行們的贊譽(yù)和國(guó)內(nèi)外各界人士的喜愛。已故著名古文字學(xué)者、博學(xué)多才的書畫家大康先生亦對(duì)其所畫的花鳥評(píng)價(jià)甚高。

采華集萃 廣取博收

夏永學(xué)從農(nóng)民的兒子成長(zhǎng)為當(dāng)代著名的畫家，并非偶然，近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他付出了常人難以想象的艱辛和努力。1965年，他從北京工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，分配到北京琺瑯廠工作，文革開始后他又干起了鉗工。工廠在永定門外的沙子口，為了學(xué)習(xí)花卉的寫生，他常常在上了一宵夜班后，又騎車去三十多里外的香山碧云寺內(nèi)畫菊花，路上只買了幾個(gè)火燒，碧云寺—位姓董的養(yǎng)花師傅被他刻苦學(xué)畫的精神所感動(dòng)，為他擺花和提供開水，他—畫就是一天……那些年，北京動(dòng)物園和許多公園里都曾留下了他寫生花鳥的足跡。

1970年，他被調(diào)到頤和園游園指揮部工作，工作之余和幾乎所有的節(jié)假日，他都放棄了，而是專心地寫生和去田世光家中學(xué)畫。1980年，他又調(diào)到國(guó)家建材局負(fù)責(zé)國(guó)內(nèi)外展覽會(huì)的工作。他在完成本職工作的同時(shí)，利用—切時(shí)間觀摩和學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外美術(shù)家的作品，從中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。近卄年的時(shí)間，因?yàn)檗k展覽，他的足跡幾乎走遍了全世界。采訪中他幽默地說：“這個(gè)地球上，除了新西蘭和澳大利亞之外，我差不多都去過了?！?/p>

1994年，他們單位參加俄羅斯的一個(gè)展覽會(huì)，俄方邀請(qǐng)他們參觀冬宮，夏永學(xué)卻獨(dú)自—人來(lái)到俄羅斯國(guó)家美術(shù)館，那里匯集俄國(guó)近300多年許多畫家的精彩作品，他從早上八時(shí)開館到下午五時(shí)閉館，九個(gè)小時(shí)不吃不喝認(rèn)真觀摩，離開美術(shù)館時(shí)，險(xiǎn)些暈倒在地……美國(guó)、英國(guó)、加拿大、法國(guó)和意大利等國(guó)的美術(shù)館和博物館，法國(guó)巴黎的盧浮宮等地都曾留下他的足跡……

他利用一切機(jī)會(huì)開闊藝術(shù)眼界，向中國(guó)古代和西方的畫家學(xué)習(xí)，古為今用，洋為中用。在他的畫室兼書房中，我看到他頗豐的藏書，古今中外美術(shù)理論、書法繪畫、名人字帖等，琳瑯滿目。

令人叫絕的“復(fù)出”

夏永學(xué)因?yàn)楣ぷ髅蜐撔难辛?xí)繪畫，在加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)后，一直沒有參加美協(xié)的任何活動(dòng)。由于“17年未交會(huì)費(fèi)，未參加美協(xié)活動(dòng)”，被美協(xié)視其“自動(dòng)離會(huì)。”1998年秋，他希望重新加入美協(xié)，答復(fù)是：“想恢復(fù)會(huì)員資格，要有三幅作品在全國(guó)性的美術(shù)展覽會(huì)入展或獲獎(jiǎng)。”平心而論，對(duì)于一個(gè)老會(huì)員來(lái)說，這些條件的確有些苛刻。

但他并不氣餒，在家中準(zhǔn)備了三幅作品。恰逢1979年盛世，那三幅作品幅幅出彩，全部入選，有的還獲獎(jiǎng)，真是寶刀不老、神來(lái)之筆。這一令人難以置信的閃電般的復(fù)出，在當(dāng)年的美術(shù)界一時(shí)傳為佳話。要知道國(guó)內(nèi)多少畫家一生都向這個(gè)目標(biāo)沖擊，有的畫了二十年了，僅差一幅作品入展、獲獎(jiǎng)也未能如愿。而他在一年之內(nèi)競(jìng)連中三元，足見他那雄厚的實(shí)力。

采訪至此，我望著沉吟微笑的畫家，心中充滿了崇敬。不知為什么，我在他的身上似乎看見了張大千及其弟子田世光等氣宇沖天、灑脫不羈、幽默詼諧的個(gè)性和風(fēng)采……

鑒于夏先生近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在工筆重彩花鳥繪畫方面的藝術(shù)造詣，和他在繼承宋元兩代工筆花鳥傳統(tǒng)方面的突出成就，2008年春，北京市文史舘將他的材料報(bào)統(tǒng)戰(zhàn)部批準(zhǔn)后，又經(jīng)市政府同意，聘請(qǐng)他為“文史館舘員”。眾所周知，對(duì)于一個(gè)文史工作者來(lái)說，這是極高的評(píng)價(jià)和難得的殊榮。因?yàn)槲氖放o員的聘任極為嚴(yán)格，每年受聘的廖廖無(wú)幾。采訪中他謙遜地說：“被聘為北京市文史館的舘員，對(duì)我來(lái)說既是榮譽(yù)更是鞭策……”

宋元風(fēng)格的守護(hù)者

在夏永學(xué)的身上，我感受到一種不與人同的氣質(zhì)和鮮明的個(gè)性，他是畫家但不輕易賣畫，而且其畫也不輕易示人。他爽朗熱情，卻十分低調(diào)，從不主動(dòng)接受媒體采訪。這次是應(yīng)《中關(guān)村》雜志之邀才接受了我的采訪。30多歲時(shí)他的畫就與李可染、李苦禪等一起展出，但他牢記恩師田世光的教誨：“畫，要有自己的面貌，要?jiǎng)?chuàng)出自己的風(fēng)格?！苯┠陙?lái)，有些畫家急功近利，可他卻更加踏實(shí)地讀書畫畫，從不為名利所惑。相反，他正抓緊—切時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。

欣賞他的畫的確是一種莫大的享受，翻開他的畫集，《三月春暖燕飛來(lái)》，—只呢喃的小燕輕落在開滿梅花的樹枝上，令人感到徐徐春風(fēng)迎面撲來(lái)；《果熟雀豐食》則把人們又帶到金秋之時(shí)，幾只饞嘴的麻雀正朝紅翠欲滴、張裂出珍珠般果實(shí)的石榴奮力飛去，那可愛的樣子令人好笑。他的每一幅畫都是—首詩(shī)，每—幅畫都是對(duì)幸福生活的展示和贊頌，令人鼓舞，讓你心曠神怡，把你領(lǐng)入一個(gè)美好的境界，激發(fā)出你對(duì)大自然的感嘆和對(duì)生活的摯愛……

他的繪畫秉承宋元技法，筆下花鳥形神兼?zhèn)?，氣蘊(yùn)生動(dòng)，典雅秀麗，清新溫潤(rùn)，色彩上濃而不滯，淡而不薄。從他1961年學(xué)工筆花鳥畫，至今近五十年，逐漸形成了自己的獨(dú)特畫風(fēng)。他認(rèn)為今天的成績(jī)與張大千的三位弟子的培養(yǎng)是分不開的，王學(xué)敏、俞致貞、田世光都是他的老師。但他成了田世光的關(guān)門弟子后，恩師嚴(yán)把手教，從整體到局部，—個(gè)樹枝—個(gè)樹杈地教他，更令他難忘。

他與著名畫家許麟盧、王雪濤、李苦禪等交往甚密，他虛心好學(xué)，常隨田世光去他們家中。他從前輩們的交談中受到啟迪和點(diǎn)撥，受益頗多。他和著名的康殷先生和康家兄弟也是好友，他和康四還是同學(xué)。采訪中，他憶起1979年他獲得第一筆20元稿費(fèi)時(shí)，他請(qǐng)大康吃飯時(shí)的情景……由此看出他是個(gè)重感情、講義氣的人。

夏永學(xué)是個(gè)極有個(gè)性的畫家，不隨波逐流，不趨名附勢(shì)，在改革大潮洶涌，拜金主義泛濫的今天，他能獨(dú)立思考，繼承古人繪畫傳統(tǒng)并將其發(fā)揚(yáng)光大，的確需要巨大的勇氣和魄力。我國(guó)五千年的歷史積淀具有凝重而渾厚的文化底蘊(yùn)，需要我們繼承的東西還很多。讓我們期待著他有更瑰麗的作品問世，讓工筆重彩花鳥畫的藝苑迸放出更加光彩耀人的藝術(shù)光輝。