張海波

[摘 要]“構成”是現(xiàn)代設計藝術的核心和基礎。任何的藝術形式都離不開形式美的自由運用和創(chuàng)造。文章從構成設計的角度出發(fā)，闡述了幾種美的形式法則，并著重強調(diào)了它在藝術設計中不可替代的指導作用。

[關鍵詞]現(xiàn)代構成 形式美法則 變化與統(tǒng)一

俗話說“愛美之心人皆有之”。由此可見，愛美是人與生俱來的天性。同時美也是每一個人追求的精神享受。在現(xiàn)實生活中，人們或許會因經(jīng)濟地位、文化素質、風俗習慣、價值觀念、地域等因素的差異而具有不同的審美觀念。然而單從視覺的感官出發(fā)來評價某一事物或某一形象時，對于美或丑的感覺在大多數(shù)人心里存在著一種基本相通的共識。這種共識來自于我們?nèi)粘Ｉ钪袑γ赖母惺?，來自于人們長期生產(chǎn)、生活實踐的積累，如盛開的花朵，雨后的彩虹、黃昏的夕陽等等，可見共識的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，我們稱之為形式美法則。這也是所有的藝術形式必須遵循的法則，無論造型藝術，表情藝術、綜合藝術、語言藝術等等，其藝術形象的塑造都離不開形式美法則的自由運用和創(chuàng)造。比如現(xiàn)在風行的“人造美女”。整型醫(yī)生所依據(jù)的比例，就是符合大眾心理對人五官相貌美的形式法則。

平面構成、色彩構成、立體構成簡稱“構成”，是現(xiàn)代設計藝術的核心和基礎。點、線、面、材料、色彩、結構、肌理等這些構成知識，為設計提供了很多的方法和手段，但是手法太過于繁多，往往會令人無從下手，甚至表現(xiàn)過火，這時，就有必要應用適當?shù)姆椒ê鸵?guī)律來控制畫面。因此從構成和設計的角度來分析形式美法則，有助于我們在設計中更好的運用它。大體來說有以下幾點：

變化與統(tǒng)一

變化與統(tǒng)一是形式美的總規(guī)律、總法則。變化是指將兩個以上不同事物放置在一起，所體現(xiàn)的差別和對比，美術形式中的對比因素很多，如大小、曲直、方向、黑白、明暗、色調(diào)、疏密、虛實、開合等，都可以形成對比。統(tǒng)一就是和諧，是指不同的或類似的形態(tài)要素并置在一起，造成一致或具有一致趨勢的感覺，是指在差異中求取一致性和共通性，達到整體統(tǒng)一的藝術效果。如：由點構成的畫面中，可通過點的大小、虛實、疏密排列使畫面富于變化，但又同時以點的方式構成整個畫面中；還有平面構成中重復、漸變和特異等也都是變化與統(tǒng)一在構成形式上的應用。

變化與統(tǒng)一是同一事物矛盾的兩個方面，兩者之間是相互對立而又相互依存的整體關系。布魯諾認為，整個宇宙的美就在于它的多樣統(tǒng)一。他說:“這個物質世界如果是由完全相像的部分構成的，就不能是美的了，因為美感體現(xiàn)于各種不同部分的結合中，美就在于整體的多樣性?！边@段話充分說明了這一點，即在變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中找變化。

對稱與均衡

對稱與均衡都是達到畫面平衡的方式。對稱是以靜感為主導的平衡，指以對稱軸線為表現(xiàn)，中心線左右或上下的形態(tài)呈現(xiàn)出同形、同量的，完全對應重合的對稱形式。早在舊石器時代我們的古人所制造的粗糙石器，其形狀大體上就是對稱的。這說明，人類初期就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)對稱的美并把這種原理帶到生活當中。我們?nèi)粘Ｉ钪兴姷脑S多形態(tài)都是對稱的，如葉子、五官、汽車、羽毛等。對稱所構成的形態(tài)關系，有利于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定、嚴肅、嚴格、成熟、安靜等視覺意境。但處理不好也能顯現(xiàn)出一種處于極端平衡狀態(tài)中的保守、拘謹、刻板意味。

反之，均衡則是以動感為主導的平衡，保持以心理感受為依據(jù)的知覺平衡。平衡的結構富于動感，具有生動活潑的表現(xiàn)特征，呈現(xiàn)變化豐富的動態(tài)美。就好比我國的杠稱原理，畫面中形態(tài)、面積、色彩不一定相等，但是每個元素的位置和彼此對比的關系，決定了它們在整個畫面中的力量互相牽制達到平衡。實際的構成和設計中，均衡比對稱有著更多的變化空間和形式，更容易產(chǎn)生新的藝術效果。

對比與調(diào)和

對比與調(diào)和其實就是變化統(tǒng)一的具體體現(xiàn)。對比是變化的一種形式。指形、色、質等圖案構成因素的差異。如形的大小、線條的粗細、色彩的濃淡、質感的干濕、空間的遠近、排列的疏密等都會形成強烈的對比。運用其變化規(guī)律，能豐富設計形式，增強藝術感染力。但是過強的對比會給畫面帶來混亂，這就勢必要采取某種調(diào)和的手法使不同的形式統(tǒng)一起來，使其協(xié)調(diào)。如在色彩構成中，當一個畫面形態(tài)、色彩變化太多時，可以通過統(tǒng)一的色調(diào)進行調(diào)和。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律借用的是音樂中的概念。有位哲人曾經(jīng)說過：“節(jié)奏與韻律是所有藝術最基本的力量所在”。節(jié)奏指各因素持續(xù)的、有秩序的、重復的律動形式。日常生活中，節(jié)奏形式普遍存在。如人的呼吸、心跳，時鐘的滴答聲、葉的輪生、四季的交替更迭以及潮汐的漲退等，無一不體現(xiàn)出節(jié)奏的美感。節(jié)奏能給人一種平穩(wěn)、持久、規(guī)律、單純的心理感覺。視覺藝術是一種空間的藝術，因此，在視覺藝術中，可以將節(jié)奏理解為一種空間的次序。在構成藝術設計中節(jié)奏常以點、線、面、及相互關系體現(xiàn)。不同形態(tài)、色彩、大小、空間等有條理、有規(guī)律、有反復的變化和組合搭配都能產(chǎn)生不同的節(jié)奏。反之，單個的、孤立的、偶然的元素，不能構成節(jié)奏。

韻律一般指：詩歌中的聲韻和節(jié)律。產(chǎn)生于按一定規(guī)律而變化的節(jié)奏之中，也是自然界處處可見的現(xiàn)象。如水中的漣漪，天邊的流云，擺動的柳枝，起伏的沙丘，層疊的梯田等，都呈現(xiàn)不同的韻律美感。對應于構成設計中，韻律指各視覺元素具有明顯規(guī)律性的和諧的組合，表現(xiàn)的象詩歌一樣抑揚頓挫的優(yōu)美情調(diào)和趨勢。節(jié)奏與韻律有著密不可分的聯(lián)系。節(jié)奏決定著韻律的情調(diào)和趨勢，韻律是節(jié)奏的豐富和發(fā)展。在特定的情調(diào)和趨勢中，節(jié)奏與韻律相統(tǒng)一，才能在整體中形成完美的視覺效果。在立體構成中，單個形體的累積、或疏密排列常常體現(xiàn)出很強的韻律感。

今天，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設計的理論基礎知識。隨著科技文化的發(fā)展，審美標準、設計手法也在不斷發(fā)展，對美的形式法則的認識將不斷深化?，F(xiàn)代構成中的形式美法則，不能孤立和片面地理解，因為一個美的設計，往往要綜合利用多種法則來表現(xiàn)。這些法則是相互依賴，相互滲透，相互穿插、互相重疊、相互促進和發(fā)展的，總之對于形式美法則來說，要靈活體會，靈活運用，這樣才能在藝術設計中發(fā)揮它不可替代的指導作用。

參考文獻:

[1]陳敬良.現(xiàn)代構成藝術.哈爾濱；哈爾濱工程大學出版社，2008.第9頁.

[2]毛溪.平面構成.上海；上海人民美術出版社，2003.第44頁.

作者單位:吉首大學張家界學院湖南張家界