方　湘

如果考察金融危機(jī)對藝術(shù)市場的影響，當(dāng)代藝術(shù)絕對首當(dāng)其沖成為受影響最大的門類，原因很簡單，中國當(dāng)代藝術(shù)在幾年的時(shí)間里拔地而起，以迅雷不及掩耳之勢就飆到一個(gè)讓人瞠目結(jié)舌的商位，基礎(chǔ)薄弱，作支撐的只能是白色泡沫；轉(zhuǎn)手頻繁，留下的只有炒作時(shí)的喧囂。4月6日結(jié)束的蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣在金融危機(jī)的大環(huán)境下以中規(guī)中矩之態(tài)接受了考驗(yàn)，它告訴人們當(dāng)代藝術(shù)品市場并沒有遭遇想象中的寒冬，從高居榜首的張曉剛、岳敏君、曾梵志等人的作品來看。好的作品永遠(yuǎn)不會被人們拋棄。金融危機(jī)可以讓當(dāng)代藝術(shù)暫時(shí)告別喧囂和泡沫，慢慢沉淀并顯示出其真正的藝術(shù)價(jià)值。

在去年中國當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)紅藝術(shù)家的作品成交大幅度流拍、價(jià)格大幅縮水、大部分當(dāng)代藝術(shù)專場中成交率僅過半的陰影下，今年春拍，幾乎所有的拍賣公司都不約而同地縮減了當(dāng)代藝術(shù)板塊，蘇富比則把紐約春拍和香港春拍的亞洲當(dāng)代藝術(shù)部分合并。在過去幾年中漲幅過大的板塊。在今年的春拍中降幅也會比較大，這就是過去幾年中屢屢創(chuàng)造天價(jià)紀(jì)錄的當(dāng)代藝術(shù)的宿命。

以此來看，4月6日結(jié)束的蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣并沒有給人帶來預(yù)想中的寒冷，但也并沒有帶來特別的驚喜。亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場拍品是154件，總成交額達(dá)6643.4萬港元，成交率為74％，金額成交率為81.4‰57％成交拍品的成交價(jià)超越高估價(jià)，并創(chuàng)下了黃永砅、隋建國的個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄以及草間彌生的雕塑拍賣紀(jì)錄，盡管當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場以74％的拍品成交率一掃08年秋拍成交僅過半的頹勢，但有關(guān)專家卻表示，成交率提高并不證明當(dāng)代藝術(shù)拍賣已經(jīng)回暖，當(dāng)代藝術(shù)在金融危機(jī)的大環(huán)境下以中規(guī)中矩之態(tài)接受了考驗(yàn)。

當(dāng)代藝術(shù)在金融危機(jī)中沉淀

金融危機(jī)對藝術(shù)品市場的影響并不是絕對的，一方面取決于藝術(shù)品的門類；另一方面則取決于拍賣公司自身的策略和管理。前者最為明顯的就是當(dāng)代藝術(shù)品市場。

回顧中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣史，2006年春季紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場是最為重要的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，該拍賣本身的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時(shí)那場拍賣取得的成交數(shù)字，正是從那場拍賣開始，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”尤其是“中國當(dāng)代藝術(shù)”的行情開始飆升。張曉剛、徐冰、張洹、王廣義、劉小東、陳逸飛、方力鈞的作品當(dāng)時(shí)也都創(chuàng)出了他們個(gè)人作品拍賣的最高價(jià)。

時(shí)隔兩年，被視為當(dāng)代藝術(shù)行情“風(fēng)向標(biāo)”的蘇富比在2008年8月13日向全球媒體宣布，從2009年起，將目前在紐約等地進(jìn)行的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場合并，集結(jié)全球力量重新亮相香港。此舉被人們解讀為中國當(dāng)代藝術(shù)市場走向衰落的象征。盡管蘇富比的負(fù)責(zé)人否認(rèn)這一舉措意味著當(dāng)代藝術(shù)縮水，并解釋說，因?yàn)榧~約和香港的亞洲當(dāng)代藝術(shù)買家?guī)缀蹙褪峭慌?，所以只是把在紐約等地的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場部分合并到香港來，通過這種整合使得這個(gè)部分的拍賣更加向亞洲市場集中，但目睹過中國當(dāng)代藝術(shù)癲狂發(fā)展的人們清楚地明白這一舉措背后的真正意味。

2008年蘇富比春拍上張曉剛作品《血緣：大家庭三號》以4740萬港元?jiǎng)?chuàng)下了藝術(shù)家的個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，與此相比，今年在亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場上拍出最高價(jià)(480萬港元)的張曉剛作品“失憶與記憶系列”之《無題》不過只是去年的一個(gè)零頭。與張曉剛一樣的，還有曾梵志和岳敏君。他們在09蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場上的最高成交價(jià)都是其08春季拍賣最高成交價(jià)的一個(gè)零頭，曾梵志09蘇富比春季最高成交價(jià)甚至還不到08春季最高價(jià)的5％。從這些數(shù)字中，我們可以得到這樣一個(gè)信號：中國當(dāng)代藝術(shù)市場開始沉淀，賣家、買家以及市場都開始回歸理性。

對此，有分析家認(rèn)為今年中國當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)并沒有走下坡路，只是回到原軌，因?yàn)榍皫啄瓴簧佼?dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格都被瘋狂“炒高”。北京保利的馬哲非說：“當(dāng)代藝術(shù)，特別是油畫，是西方收藏家介入比較多的門類，受金融危機(jī)影響最明顯。但是，它本身也存在泡沫，目前不過是把泡沫擠掉。”

雖然張曉剛、岳敏君、曾梵志等人的作品最高成交價(jià)相比去年的春季和秋季最高成交價(jià)都有所回落，但依然占據(jù)成交額排名榜首，這說明藏家更加注重藝術(shù)品的內(nèi)在品質(zhì)和創(chuàng)作觀念，對藝術(shù)品的價(jià)值進(jìn)行獨(dú)立判斷的能力也逐漸提高。對此，香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如表示：“張曉剛、岳敏君、曾梵志等人的作品，在拍賣場上的價(jià)格還是比較穩(wěn)定的。與過去被競相追捧、高價(jià)成交不同的是，現(xiàn)在買家有了更多的選擇。”

金融危機(jī)是一個(gè)契機(jī)，因?yàn)樗o市場提供了一個(gè)調(diào)整的機(jī)會。過去四五年，中國藝術(shù)品收藏和拍賣市場發(fā)展太快，管理、人才和規(guī)范都存在一系列問題，從業(yè)者良莠不齊。通過這段時(shí)間的優(yōu)勝劣汰，整個(gè)行業(yè)將能朝著更規(guī)范更專業(yè)的方向發(fā)展。

觀念藝術(shù)出奇制勝

除了藝術(shù)品的門類之外，拍賣公司的策略和管理也影響著拍賣的成功與否。后者可以從蘇富比今年春拍所制定的大大小小策略和措施中略窺端倪。

蘇富比推出三大應(yīng)對措施——縮減拍品數(shù)量、降低起拍價(jià)格、調(diào)整板塊比重，把紐約春拍和香港春拍的亞洲當(dāng)代藝術(shù)部分合并，以降低可能的降幅。而亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場也積極進(jìn)行戰(zhàn)略上的調(diào)整，大膽推出新的板塊，包括有拍賣場上難得露面的“觀念藝術(shù)”板塊，呈獻(xiàn)了一系列觀念藝術(shù)、裝置及立體創(chuàng)作，以至錄像作品等多媒體藝術(shù)，涵蓋多元化的創(chuàng)作媒介及題材，試圖以觀念藝術(shù)來拓寬藝術(shù)愛好者的視野及收藏緯度，并為市場注入新動力。市場證明，主推觀念藝術(shù)的這一大膽策略獲得了成功。

以黃永耐(的《六十甲子車》為代表的5件當(dāng)代中國藝術(shù)家的觀念藝術(shù)作品是這場拍賣的一個(gè)亮點(diǎn)，而且5件作品均取得理想成績。黃永球的以銅、鐵、木、布制成的作品《六十甲子車》，經(jīng)過買家踴躍競投后，最終以338萬港元成交，為最高估價(jià)的兩倍，刷新了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。艾未未的《珍珠碗》成交價(jià)為170萬港元，陳箴的作品《未被干擾的聲音》及《集中精神的椅子》的成交價(jià)均超過最高估價(jià)。林家如對觀念藝術(shù)板塊的5件拍品均拍出較好業(yè)績感到非常開心，她認(rèn)為這個(gè)拍賣結(jié)果證明她這次拍賣的方向和策略是成功的。黃永砅和隋建國的作品相繼刷新藝術(shù)家作品歷史拍賣紀(jì)錄，這對市場有很正面的影響。因?yàn)辄S永砅的創(chuàng)作觀念性較強(qiáng)，大多是大型的裝置，難以被藏家收藏。雕塑、裝置等都是立體作品，過去市場關(guān)注較少，現(xiàn)在藏家開始關(guān)注觀念藝術(shù)，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)中多種媒介創(chuàng)作的作品，這是一個(gè)令人鼓舞的變化。蘇富比也想借此讓大家更多地關(guān)心這類藝術(shù)家。

蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍賣告訴人們當(dāng)代藝術(shù)品市場并沒有遭遇想象中的寒冬，從高居榜首的張曉剛、岳敏君、曾梵志等人的作品來看，好的作品永遠(yuǎn)不會被人們拋棄。金融危機(jī)可以讓當(dāng)代藝術(shù)暫時(shí)告別喧囂和泡沫，慢慢沉淀并顯示出其真正的藝術(shù)價(jià)值。