李　斌

中圖分類號：1236.61文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1673—0992(2009)03—070—01

為了紀(jì)念人民藝術(shù)家、中國豫劇表演藝術(shù)大師、中國豫劇的代名詞、河南省豫劇一團(tuán)的創(chuàng)始人常香玉老師，我們河南省豫劇一團(tuán)決定排演一部反映常老師一生的大型現(xiàn)代戲(常香玉)。本子寫好后，團(tuán)里決定由我來飾演劇中的主要角色陳憲章先生。

我在生活中和陳先生接觸過，他的音容笑貌和言談舉止都在我腦海中留下了深刻的印象。我當(dāng)時就想，既然是演現(xiàn)代戲，就拋棄古典戲中的虛擬性的表演風(fēng)格，要貼近生活，越真實越好。于是，我就完全模仿陳先生的說話聲音、走路姿勢和待人接物的特點。導(dǎo)演李利宏看到后就告訴我，這樣太真實了也不好。缺乏藝術(shù)性，要我找好感覺。

手捧劇本和手頭搜集到的有關(guān)陳先生的一些資料，我讀了一遍又一遍，慢慢地找到了感覺。年輕英俊、才華橫溢、正直善良、愛戲如癡的陳憲章在20多歲的時候因為看了當(dāng)時的名伶青年常香玉的戲后，由愛上了她的戲到愛上了她的這個人，后來就棄官從藝，一直在默默支持常香玉。為她編劇本、為她排戲、為她組織演出、為她領(lǐng)導(dǎo)班社、為她策劃公益活動、教她識文斷字、教她怎樣演戲處事等等諸多事物均有陳憲章在操辦。我們今天所看的常派名劇大多出自陳憲章以及他的合作者之手，如：《花木蘭》《大祭樁》《拷紅》《破洪州》《五世請纓》等。他常香玉大師策劃的最大、最成功的壯舉就是抗美援朝為國家捐獻(xiàn)一架戰(zhàn)斗機(jī)。

正如我國著名作家李準(zhǔn)先生在1993年為《陳憲章戲劇藝術(shù)論》代序中寫道：歲月蹉跎，從陳憲章20多歲投身于豫劇工作，算來已經(jīng)50年了。一個人默默無聲地把他的一生獻(xiàn)給了豫劇，獻(xiàn)給了無數(shù)個多式多樣的舞臺，應(yīng)該說他是有貢獻(xiàn)的。由于近半個世紀(jì)以來，中國大地充滿著風(fēng)雨動蕩，一個作家自然不能例外。但陳憲章的道路比別人更坎坷了一些，他永遠(yuǎn)在幕后，他永遠(yuǎn)在那些破戲箱上改著他的那些墨跡斑斑的稿紙。他一輩子也沒有到過“前臺”。記得今年五月在河南衛(wèi)輝市的“比干節(jié)”上，我第一次看到民間玩故事的“背樁人”。他們背著一根大木樁，樁上裝個框架，框架上是一些娃娃演員，扮成戲曲中各色人物在演唱。他們又的背兩個人物，又的還背三個人物。我開頭眼花還以為是紙做的人，后來才發(fā)現(xiàn)他們會吃冰棍，會說話。再往人群里下邊一看，才看到那些“人墻”，那些汗流滿面的“背樁人”。使我感動的是他們毫無怨言，而且還齜著牙笑。我想陳憲章和常香玉的合作關(guān)系，很像這些背樁故事。自然，常香玉同志是一個天才的演員。她的得天獨厚的嗓子，她的開朗痛快淋漓的性格，再加上她那拼命三郎的刻苦，所以她的聲音響遍了中原大地，給人們帶來了多少歡笑和眼淚。但是沒有陳憲章這樣為她寫劇本的人在身邊，恐怕很難達(dá)到今天的成就。在評論陳憲章的劇作的同時，我想對他個人的謙虛和涵養(yǎng)說幾句話。最近我曾找到明代人兩句話，我把他寫下來貼在了我的座右。這兩句話就是：“安貧守賤，樂知天命”。在文藝界幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，連我這樣的人已是遍體鱗傷了。且不說陳憲章先生了。但是我有時候還能發(fā)發(fā)牢騷，還能吐一吐胸中的塊壘。而陳憲章幾十年來雖然著作等身又歷盡坎坷，我沒有聽到過他發(fā)一句牢騷，說一句怨言。他仍然樂觀地默默地工作，這不就是“安貧守賤，樂知天命”精神么?如果是，那他就達(dá)到了儒教的“與人無怨亦無嗔”了。

我深入地掌握了陳憲章的真實情況后也就把握住了他的精神世界，我要塑造一個形神兼?zhèn)涞年悜椪逻@一藝術(shù)形象。其實在這部戲中，陳憲章雖然是一個比較重要的角色，但是編劇賦予他的分量并不是太重。出場也并不多，所以，我要在每次出場中都給觀眾留下深刻的印象。

在第二場中，常香玉亭亭玉立初長成，她在一邊練功一邊吟唱，這個時候，陳憲章開始第一次出場了。我在幕后用真家混合聲唱出了第一句唱詞“清風(fēng)送我快登場”，這句詞我運用抒情、優(yōu)美的旋律唱了出來，表現(xiàn)出了陳憲章的含蓄、急切的心情，達(dá)到了未見其人先聞其聲的效果。接著我身著長衫、手拿一卷書稿快速上場，動作十分瀟灑飄逸，一個亮相，從形象到穿著上一下把陳憲章的年輕英俊、儒雅大方就展現(xiàn)在了觀眾的面前。陳憲章與青年常香玉、老年常香玉同時唱出“莫名竟覺心發(fā)慌”，我選用了深沉的旋律來演唱。表現(xiàn)出了陳憲章見到心上人后淳樸的性格與害羞的心理。我一拱手接連對常香玉說到：“香玉小姐，你好!我叫陳憲章，也是河南人。香玉姑娘，聽寶雞河南同鄉(xiāng)會黃會長說，您想見我?……”

常言道，千金話白四兩唱。我在大段的念白中很注意輕重緩急、念地擲地有聲、委婉動聽，從聲音就表現(xiàn)出了陳憲章的朝氣蓬勃，通過臺詞表現(xiàn)出了他的滿腹才華和對常香玉真摯的、火熱的愛戀，也表現(xiàn)出了他在戲劇方面的潛力。

在第三場中，主要就是展現(xiàn)常、陳之間的愛情發(fā)展過程的。這場戲處理的很婉轉(zhuǎn)。借常香玉和陳憲章討論戲中的唱詞和身段表演等，慢慢轉(zhuǎn)到了二人的感情升華上了。接下來就是大段的唱是來表現(xiàn)老年常香玉、陳憲章、青年常香玉三人之間穿越時空的心靈交流。劇本沒有給我寫完整的唱段，在這場戲中，所有的唱詞加起來也就是八旬。但是我唱地非常投入、非常認(rèn)真、與兩個常香玉配合默契，同樣給觀眾帶了美的聲腔享受。我的唱詞連接起來是：“四目相對——我，心有決堤潮水涌；貌與神合——我，心頭閃過一個夢；情由心生——我，愿與他一生結(jié)伴行；我彎腰做她歇腳的凳；我張臂做她乘涼的棚；我撐衣做她遮雨的傘；我睜眼做她照明的燈；走過今生走來生?！背恍赏黄苽鹘y(tǒng)，加進(jìn)了現(xiàn)代音樂元素，但是觀眾聽了感覺上還是豫劇，沒有脫離劇中本色，又有很強(qiáng)的時代感，同時也很符合人物。接下來，二人感情繼續(xù)升溫，我大膽的喊出了：“香玉——”，猛然撲到她的面前，但是又急劇地停住了腳步，接下去說：“香玉，我……香玉，你……”，有熱烈的話憋在肚子里要噴發(fā)出來，但是卻說了：“不、不、不……我是說……想跟你去唱戲!”這種反差帶來了強(qiáng)烈的劇場效果，觀眾更加期待陳憲章能大膽說出真心話!接下來陳憲章就說出了：“對——今生今世陪伴你：我當(dāng)你的跟包：我當(dāng)你的編??；我給你倒水；現(xiàn)在就背你；我愿意背你一輩子。”這些臺詞是在和常香玉一句一句地對答，我說的速度比較快、比較穩(wěn)、讓觀眾能夠聽清楚沒一個字，達(dá)到了臺上臺下互動的效果。感情的最強(qiáng)烈的爆發(fā)是在我做了一個背起常香玉的動作。劇場中響起了經(jīng)久不息的掌聲?？梢愿兄?，觀眾已經(jīng)完全認(rèn)可了我所塑造的青年陳憲章是多么的真實可信與可愛純情!我刻畫出了青年陳憲章的血氣方剛、對愛情的大膽熱烈的追求和年輕有為、才華橫溢、抱負(fù)滿懷以及誓為豫劇做貢獻(xiàn)的壯舉，圓滿地完成了劇本所賦予的任務(wù)!

在第四場中，主要表現(xiàn)黑暗的舊社會對藝人的欺壓。這個時期的陳憲章，與前場是要有區(qū)別的。他跟隨戲班闖南走北、流離顛沛，穿戴已經(jīng)不再講究，發(fā)型少許凌亂，上場臺步不再剛勁有力，說話語氣不再高亢激昂。比若說，面對全社學(xué)員焦急地等到陳憲章回來時，上前問道：“陳先生，回來了……陳先生……陳先生……”趙素秋問道：“陳先生，買來糧食啦?”

我回答道：“走了好幾道街，當(dāng)鋪、糧鋪家家關(guān)門。別說買東西，想‘當(dāng)個東西也找不到地發(fā)?！边@句臺詞，我就說得語速較慢、語氣充滿了怨恨與無奈。即表現(xiàn)出了時局動蕩的大環(huán)境下戲班生存的艱難現(xiàn)狀，又表現(xiàn)出了陳憲章經(jīng)過一番江湖磨煉后的變化。他已經(jīng)完全融進(jìn)了戲班之中，不是先前的知識分子類型的高級戲迷了，他的棱角已被殘酷的現(xiàn)實所磨平，他要為戲班的生存與香玉的藝術(shù)生命所負(fù)責(zé)與操勞。

在八場中，是陳憲章最后一次出場。這場戲主要是表現(xiàn)文革期間對常香玉和陳憲章的迫害，表現(xiàn)人民群眾對他們的支持與保護(hù)。中年后期的陳憲章，頭發(fā)也已花白與凌亂不堪，但是一身硬骨猶存，我聞聽常香玉在農(nóng)場改造時唱“斷橋”中的戲時，趕緊跑上，制止了常香玉，并接唱了一句“你害得老許仙冷汗落”。我在這場戲中，演出了中老年時期陳憲章的小心謹(jǐn)慎，表現(xiàn)出了在逆境中對常香玉的保護(hù)與真摯的久經(jīng)考驗的愛情!正是由于我在這出戲中塑造出了形神兼?zhèn)涞年悜椪碌乃囆g(shù)形象，給觀眾和專家評委留下了深刻的印象，所以我才有幸獲得了中國戲劇政府最高獎——中國戲劇文化表演獎。這個獎是對我的表演藝術(shù)的一個肯定，更是多的鼓勵與鞭策，我將在以后的藝術(shù)生涯中，多塑造幾個栩栩如生、性格迥異的藝術(shù)形象!