宋　宇

中圖分類號(hào)：J632.52文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673—0992(2009)03—061—01

中國(guó)打擊樂(lè)器品種之多，要弘揚(yáng)中國(guó)打擊樂(lè)這一舉世魂寶，需要我們作艱苦的努力。民族打擊樂(lè)排鼓在鼓類里起著主要的位置。

排鼓的擊鼓要領(lǐng)和動(dòng)作與大鼓相同，排鼓兩面都能定音，這是因?yàn)槊恐慌殴牡墓奶乓幻娲?，一面小，其音域也不一樣，每只排鼓兩面定音多為四五度關(guān)系，其原因是在演奏時(shí)雖然只敲擊一面，但另一面的鼓皮不是靜止的，會(huì)產(chǎn)生共振。所以將兩面鼓皮定音為協(xié)和音程，一方面容易把音定準(zhǔn)，另一方面又可使發(fā)音純凈，因?yàn)榍脫袈曇艟褪且魳?lè)的素材本身，使聲音悅耳動(dòng)聽，節(jié)奏鮮明，在排鼓演奏與教學(xué)中，無(wú)論你再練功室打輪奏、滾奏，還打練習(xí)曲、獨(dú)奏曲時(shí)其聲音質(zhì)量是需要特別下工夫的。

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，在打擊樂(lè)排鼓藝術(shù)中，美妙悅耳的聲音與敲擊排鼓時(shí)使用力量的來(lái)源，力度的支配，觸擊排鼓的方法有著直接的關(guān)系。從生理學(xué)角度把人的上肢劃分為手、小臂、大臂、肘部、腰部、等幾個(gè)可以獨(dú)立活動(dòng)的部分，正確運(yùn)用力量是學(xué)習(xí)排鼓基本技能的關(guān)鍵，力的運(yùn)用是否合理，是否科學(xué)決定所打作品的成敗。

手指、腕、臂的力量協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的發(fā)力之源來(lái)自腰部。換言之，腰部力量是敲擊排鼓的發(fā)力之源?！叭酥?qū)，腰為中”腰部在行走，立走時(shí)起著平衡身體的作用，而發(fā)力時(shí)，則反映在大腦指揮下的力量?jī)?chǔ)備，在排鼓演秦中，經(jīng)常遇到樂(lè)譜所規(guī)定的力度記號(hào)，如f、ff、fff等。這些記號(hào)的演奏，雖然在不同作品中有不同的要求，但都是表現(xiàn)力的強(qiáng)烈程度。這些演奏力度，必然要腰部力量為發(fā)力點(diǎn)。并使鼓皮自上而下地充分振動(dòng)，(似乎要讓大地發(fā)出聲音。這就是通常所說(shuō)的把聲音打透)。這樣才能達(dá)到好的演奏效果。

如鼓樂(lè)合秦(鼓動(dòng)中原)的開始和結(jié)束向由兩個(gè)值到三個(gè)f構(gòu)成的，氣勢(shì)有力、雄偉、大氣、若不是靠腰部發(fā)力是不行的，腰部力量不可能直接作用于排鼓演奏，而是通過(guò)手指、手腕、雙臂、雙肩、背部的瞬間傳送來(lái)完成演奏的，這種力量傳送的是否協(xié)調(diào)，是排鼓產(chǎn)生良好演奏效果的關(guān)鍵。他們是爆發(fā)性強(qiáng)秦，適中強(qiáng)秦。

1爆發(fā)性強(qiáng)奏。這種力度在樂(lè)曲中常見，敲擊排鼓時(shí)要使聲音有彈性并有爆發(fā)力。就要把聲音打“透”。尤其是在演奏快速度的節(jié)奏時(shí)、敲擊重音部分所要發(fā)出的力量要做到身體部位自下而上地“拔地而起”。要求演奏效果特別強(qiáng)勁，飽滿，音色雄渾，通過(guò)腰部，上身、手臂和手，最后用鼓槌敲擊在鼓面上明顯的“動(dòng)感”處于“提勁”狀態(tài)，敲擊時(shí)不僅只用手指，手腕、手臂、腰的結(jié)合運(yùn)用，而且還要包括腰部雙膝和雙腳等部位的整個(gè)身體的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)才能腰部力量高度集中驅(qū)動(dòng)爆發(fā)是它的發(fā)力特點(diǎn)。

2適中強(qiáng)奏。這種力度強(qiáng)而不爆，音量也在爆發(fā)性強(qiáng)奏之下，手指、腕、臂部所強(qiáng)調(diào)，所感受的力感集中但不驅(qū)動(dòng)爆發(fā)：指、腕、臂部力量驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持是它的特點(diǎn)。只有巧妙把握并將指、腕、臂部力度在內(nèi)在支持貫穿于擊打鼓面之中，方能達(dá)到豐厚、飽滿、堅(jiān)實(shí)內(nèi)在的力的效果。

3弱奏。爆發(fā)性強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是手指、腕、臂和腰部，雙膝，雙腳驅(qū)動(dòng)爆發(fā)。適中強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是手指、腕、臂部驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持與瞬間傳送。而弱奏時(shí)有手指、腕部力量的傳送最具特色，用二十個(gè)字概括它的發(fā)力原則：意念由指腕、發(fā)力要?jiǎng)蚍Q、力貫滿肩背、緩?fù)剖种竿?。在弱奏中，既要求音量要弱，又要求敲擊到底，聲音?shí)在，弱而不虛。此點(diǎn)很難控制，正確運(yùn)用二十個(gè)字原則，會(huì)有滿意效果的。

在打擊樂(lè)排鼓不斷發(fā)展的過(guò)程中，現(xiàn)今對(duì)手指、腕、臂部的動(dòng)作都提出了更具體的要求。主張整體的放松，讓手臂的自然重量通過(guò)鼓槌傳到鼓面上，認(rèn)為手腕、小臂、大臂、肘部、肩部都應(yīng)協(xié)調(diào)。正確地運(yùn)用手指、腕、臂、肩、背、腰、雙膝、腳的力度，才能演奏出滿意的音響效果。聲音技巧，也就是基本觸擊手法。嚴(yán)格地說(shuō)，聲音技巧首先應(yīng)該包括頭腦中的聲音意識(shí)，聲音意識(shí)是指頭腦中對(duì)聲音的想像，這種相像來(lái)自聽覺對(duì)擊打鼓面音色的直接感受和對(duì)曲子的理解。如果離開了頭腦中對(duì)聲音的相像，觸擊鼓面技巧就是無(wú)本之木，也就是不能表現(xiàn)出所需要的聲音來(lái)。了解排鼓的發(fā)音原理和特點(diǎn)是研究排鼓演奏聲音技巧的必要前提。觸擊通過(guò)鼓槌敲擊到鼓面而發(fā)音這就是排鼓發(fā)音原理最簡(jiǎn)單的陳述。如果對(duì)排鼓的發(fā)音原理作進(jìn)一步的研究，我們便能夠發(fā)現(xiàn)。鼓槌敲擊鼓面運(yùn)動(dòng)軌跡是直接的，并且其運(yùn)動(dòng)形勢(shì)僅有快慢之別，這一點(diǎn)非常重要。因?yàn)?，排鼓?qiáng)弱的聲音變化包括音質(zhì)、音色、音量的變化，實(shí)際上只產(chǎn)生敲擊瞬間鼓槌速度的變化。因此，歸根到底，排鼓演奏者的敲擊方式，控制和影響著鼓槌的敲擊速度。聲音的變化取決于導(dǎo)致的鼓槌敲擊鼓面速度的變化。如何運(yùn)用這簡(jiǎn)單的原理研究出可操作性的技巧規(guī)律。這就是我們研究的主要問(wèn)題。什么是鼓槌觸擊的變化形式，即觸擊方式7簡(jiǎn)單地說(shuō)，觸擊方式就是觸擊的用力形式。觸擊的用力形式包括兩個(gè)方面：用力方式和傳力方式。用力方式主要體現(xiàn)于形式不同的觸擊速度；傳力方式主要體現(xiàn)于觸擊手指或手部的支撐形式，這都是決定擊鼓速度的關(guān)鍵的因素。