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        誰是真正的電影大國

        2009-05-14 15:50:44
        環(huán)球時(shí)報(bào) 2009-05-14
        關(guān)鍵詞:尼日利亞大國日本

        本報(bào)駐尼日利亞、日本特派特約記者 殷淼 湯瑾 ●張依詩

        最近關(guān)于各國或地區(qū)的電影產(chǎn)量統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)陸續(xù)出爐。11日,歐洲影視觀察組織稱,2008年歐盟共產(chǎn)出電影1145部,創(chuàng)下近年來的新高。5日,聯(lián)合國教科文組織公布數(shù)據(jù)總結(jié)了2006年部分國家的電影數(shù)量。位列前五的依次是:印度1091部,尼日利亞872部,美國485部,日本417部和中國330部。如果僅憑電影產(chǎn)量,印度是當(dāng)之無愧的世界電影大國,然而,全世界更多的人感受到的卻是美國好萊塢所向披靡的影響力。那么,誰才是真正的電影大國?

        尼日利亞人在家看電影

        尼日利亞是世界上電影業(yè)發(fā)展較晚的國家之一,有報(bào)道稱,在近20多年的時(shí)間里,尼日利亞電影已經(jīng)從當(dāng)初的一無所有發(fā)展成為如今擁有5億美元規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。尼日利亞電影產(chǎn)量多、發(fā)展快,歸結(jié)為兩個(gè)原因:一是電影拍攝制作及發(fā)行流通成本低。尼日利亞瑙萊塢的電影投資不大,大部分電影不是在專業(yè)攝影棚里拍攝,而是在租賃的賓館、飯店、辦公室等拍攝完成。平均每部作品的制作時(shí)間只需10天,花費(fèi)普遍在1.7萬至2.3萬美元之間。電影拍攝制作完成后,通常被拷貝到錄像帶、VCD或DVD上,直接送往商場、街邊甚至農(nóng)貿(mào)市場等銷售。二是市場需求直接推動(dòng)了電影數(shù)量的增加。尼日利亞是一個(gè)擁有3大民族、約1.4億人口的非洲大國,受眾眾多。采用尼日利亞當(dāng)?shù)孛褡逭Z言制作的瑙萊塢電影占了56%,方言對(duì)白拉近了普通民眾與電影的距離。尼日利亞另有44%的電影仍然以英語語言拍攝,這消除了尼日利亞電影在走向歐美主流文化市場時(shí)的天然語言屏障,拓寬了尼電影的向海外發(fā)展的渠道。

        電影電視是尼日利亞老百姓最喜聞樂見的文化活動(dòng)之一。尼老百姓愛看電影,但并非每個(gè)人都進(jìn)得起影院。在尼日利亞首都阿布賈,只有一家正規(guī)電影院,而其他一些州府甚至連一家電影院都沒有。在阿布賈,看一場電影的花銷為2000奈拉,約合100元人民幣,這對(duì)于80%每天基本生活費(fèi)不足1美元的尼日利亞人來說絕對(duì)是奢侈消費(fèi)。而購買一張VCD的價(jià)格只需約6元人民幣,于是在家看電影成為老百姓最現(xiàn)實(shí)的選擇。

        許多非洲國家以及非洲人散居點(diǎn)都有“瑙萊塢”影片的市場,尼電影在市場占有率方面居非洲領(lǐng)先地位。日前,尼通社副社長奧盧塞貢對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說,在北京訪問期間,同行的烏干達(dá)官員查爾斯·奧克羅和贊比亞警官祖魯·奧克森分別與他聊起了各自在本國看過的瑙萊塢電影,還提到自己喜歡的尼日利亞電影偶像,這足以說明尼電影在非洲國家的影響力。

        日本電影出口逐年增多

        印度和中國人口眾多,本國市場相對(duì)較大;尼日利亞是多語種國家,有不同語言的電影需求;美國大片針對(duì)的是全球市場。只有日本,算人均電影占有率,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他國家。2007年、2008年的電影發(fā)行量也持續(xù)在400部以上。

        二戰(zhàn)后,西方掀起日本電影熱,黑澤明、溝口健二等導(dǎo)演的作品連續(xù)數(shù)年在威尼斯電影節(jié)和戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng),日本的電影公司如東映、松竹、日活也活躍非常,高峰時(shí)期一年出品了547部電影。從那時(shí)候起,日本電影不再局限于國內(nèi)市場,出口的比例逐年擴(kuò)大。如今,導(dǎo)演宮崎駿、北野武的作品幾乎部部全球賣座,特別是日本動(dòng)畫片和恐怖片,在海外幾乎無人能出其右。

        雖然好萊塢大片在日本受追捧,但并不意味著日本人忽視本國電影。據(jù)日本電影制作者聯(lián)盟統(tǒng)計(jì),2008年的票房收入中,日本電影占60%,外國電影占40%。在日本看一場電影票價(jià)約為1500日元(約合100元人民幣),對(duì)工薪階層來說不算貴。在日本很難看到盜版電影,在家租借錄像帶、DVD或者上網(wǎng)只能看到比較老的片子,要想看最新的電影還得去電影院。

        中國要想成為電影大國,需要在民族性和國際化之間做出取舍

        高產(chǎn)量就意味著是電影大國嗎?著名影評(píng)人周黎明和清華大學(xué)老師孫萌接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)均表示:尼日利亞離真正電影大國的差距還很大。尼如今的高產(chǎn)出最主要取決于低投入、周期快的電影偏多,而這些電影很難產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值和社會(huì)影響力,無法形成真正的產(chǎn)業(yè)鏈。對(duì)于尼日利亞本國電影而言,尚處在自娛自樂的初級(jí)發(fā)展階段。

        周黎明說:“電影產(chǎn)量本就不是考量一個(gè)國家電影發(fā)展水平的最重要數(shù)據(jù),如果要將電影大國的定義量化,那么最重要的兩個(gè)數(shù)據(jù)應(yīng)該是發(fā)行票房和觀影人數(shù)?!睂O萌則認(rèn)為,一個(gè)真正的電影大國是由其政治和經(jīng)濟(jì)等方面共同決定的,“尼日利亞的部分電影是以其本土特色:原始性和土著性著稱的,滿足了本地人的觀影需求,也有希望如中國功夫片、印度歌舞片一樣成為一種影響國際的文化品牌。但這一點(diǎn)他們因技術(shù)落后等桎梏還沒有做到”??梢?,富有潛力的本土和國際市場、成熟的商業(yè)體系和產(chǎn)業(yè)鏈、鮮明的文化特色、領(lǐng)先他國的電影技術(shù)以及較為深遠(yuǎn)的國際影響力———這些都是衡量電影大國的基本要素,而僅僅擁有產(chǎn)量的瑙萊塢與影響全球的好萊塢相比,離真正的電影大國還很遠(yuǎn)。

        對(duì)于本土市場潛力巨大、文化品牌特色鮮明的中國電影的今后發(fā)展,兩位學(xué)者都給予了樂觀的期待。孫萌說:“這兩年中國電影在技術(shù)上的進(jìn)步有目共睹,本土市場潛力也十分巨大,都是良好的發(fā)展趨勢,但在創(chuàng)新和進(jìn)化上具有一定困難?!敝芾杳髡J(rèn)為:“如果中國的目標(biāo)是成為下一個(gè)好萊塢,那么在民族性和國際化之間就只能有所取舍。要知道市場越大,文化差異就要越小,最終可能要達(dá)到無地域性,好萊塢是這樣做的,而港片的北上以及馮小剛電影的變化應(yīng)該會(huì)給中國電影人不少啟示?!?/p>

        香港電影在上世紀(jì)50-80年代經(jīng)歷了高產(chǎn)到高質(zhì),并形成自我特色的黃金時(shí)代,21世紀(jì)后因要進(jìn)入巨大的內(nèi)地市場,則減少了其地方性特色。至今不少影迷遺憾香港電影港味全失,但如今的港片卻毋庸置疑地獲得了更巨大的經(jīng)濟(jì)利益。同理還有極具北京特色的馮小剛電影。從最初的全部京腔京味的《甲方乙方》到取景至全國甚至到日本、故事鎖定全球流行話題的《非誠勿擾》,后者的高票房證明,具有強(qiáng)大商業(yè)基礎(chǔ)的電影需要犧牲的是一種過分本土化的品牌特色?!?/p>

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