柯　莉

摘要這部陣容強(qiáng)大的作品，分上、下兩部，陸續(xù)上映了。觀片聽(tīng)樂(lè)，不禁喜悲參半。該劇配樂(lè)以多主題形式呈現(xiàn)，比較理想地起到了烘托、渲染了場(chǎng)景及畫(huà)面的作用。但做為一部按照歷史劇思路拍攝的影視大片，《赤壁》中幾處配樂(lè)，多少令人啼笑皆非。

關(guān)鍵詞電影《赤壁》音樂(lè)

“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸。卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰……”蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》引起多少文人墨客對(duì)三國(guó)故事的無(wú)限遐想以及人生感嘆……觀眾對(duì)吳余森的史詩(shī)巨片《赤壁》翹首以待自然也在情理之中。

這部陣容強(qiáng)大的作品，分上、下兩部。陸續(xù)上映了。觀片聽(tīng)樂(lè)。筆者不禁喜悲參半。

誠(chéng)然，電影音樂(lè)是電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用?！搫〉呐錁?lè)如何，我們可以從該劇的上部開(kāi)始談起。

片頭曲簡(jiǎn)練利落，英雄式的輝煌感，與全劇的基本基調(diào)十分吻合，自是無(wú)須贅言。

接下來(lái)的配樂(lè)又如何呢?用技法簡(jiǎn)練、大氣磅礴來(lái)概括自不為過(guò)。如影片開(kāi)頭，再現(xiàn)了東漢末年，許昌處的大殿：弦樂(lè)緩緩拉奏出的一個(gè)主題，安靜肅穆低沉。銅管樂(lè)的加入，織體更加厚實(shí)穩(wěn)沉，隨著鏡頭的推進(jìn)，宮殿外觀宏偉，一覽無(wú)余，大殿的氣氛暗合了政治環(huán)境的壓抑黑暗。

不久，曹操前來(lái)大殿，名為進(jìn)諫實(shí)為逼迫皇帝宣詔：征討劉孫大軍。其間音樂(lè)極其簡(jiǎn)單，單一主題通過(guò)力度不斷增強(qiáng)變化、附點(diǎn)的連續(xù)進(jìn)進(jìn)……曹操專(zhuān)橫跋扈，來(lái)勢(shì)洶洶、勢(shì)不罷休的個(gè)性特征躍然而現(xiàn)：力度、節(jié)奏、樂(lè)句的不斷反復(fù)以層層推進(jìn)，加劇了事態(tài)的緊迫感。強(qiáng)勢(shì)(曹操)和弱勢(shì)(小皇帝)的對(duì)峙與較量隨即在大殿中展開(kāi)……

趙子龍深陷囹國(guó)，沖出重圍，力救劉備之子。此處作曲家采用了不斷進(jìn)進(jìn)的打擊樂(lè)。簡(jiǎn)單古樸，散發(fā)著原始的粗礪之美。該段音樂(lè)似點(diǎn)睛之筆，讓情節(jié)愈發(fā)扣人心弦。

作為該片的主創(chuàng)——日本作曲家?guī)r代太郎，其配樂(lè)粗礪中也兼?zhèn)淞思?xì)膩委婉的特質(zhì)：如趙子龍終于懷抱劉備之子，交于主公劉備手中，在場(chǎng)者無(wú)不百感交集，趙劉二人相擁而泣……此時(shí)，另一個(gè)新主題早已隨畫(huà)面而出，為影片重抹了一絲悲壯而溫暖的色彩，這個(gè)主題不長(zhǎng)，畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫。管樂(lè)哀傷的色調(diào)，具有一種極富感人的力量。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性之美被淋漓彰顯。

該劇配樂(lè)以多主題形式呈現(xiàn)，比較理想地起到了烘托、渲染了場(chǎng)景及畫(huà)面的作用。但做為一部按照歷史劇思路來(lái)導(dǎo)的影視大片，《赤壁》中幾處配樂(lè)，多少令人啼笑皆非。

鏡頭一：諸葛亮前往東吳孫權(quán)。勸服聯(lián)盟，并拜見(jiàn)周瑜，偶聞牧童的笛聲，眾人為笛聲所吸引，特別是精通音律的周瑜……就整部故事情節(jié)來(lái)看，這也許只是一個(gè)無(wú)足輕重的細(xì)節(jié)，然而因此處使用了大段落的音樂(lè)，而令人特別印象深刻。

這段音畫(huà)同步，反映中國(guó)古時(shí)牧童吹奏的音樂(lè)，旋律線條曲折委婉，卻帶有很明顯的日本音樂(lè)的風(fēng)格。這也許正好解釋了為何初聽(tīng)該段音樂(lè)時(shí)，會(huì)有不適甚至怪異之感。若脫離該影片的故事背景，獨(dú)立看待這段音樂(lè)，寧?kù)o、悠遠(yuǎn)，單純，其充滿(mǎn)著異國(guó)氣質(zhì)。早已顯露出了獨(dú)特之美。然而，它究竟是配樂(lè)，置身于三國(guó)歷史時(shí)代中，這段音樂(lè)不禁讓人有些匪夷所思。是作曲家的刻意所為?還是作曲家本土情節(jié)(作曲家是日本人士)使然?我們無(wú)法揣度!

鏡頭二：諸葛亮、周瑜二人。借古琴演奏，以表聯(lián)手迎戰(zhàn)曹操的決心。這段古琴演奏激揚(yáng)灑脫，情緒飛揚(yáng)，兩人在琴聲中也惺惺相惜。

這段音樂(lè)主旋律演繹，先柔美。瀟灑的“滾、拂”顯現(xiàn)出諸葛亮的冷靜沉著，周瑜的若無(wú)其事，而后見(jiàn)剛毅奔放肆意。唐建平用古琴表現(xiàn)電影里規(guī)定的情節(jié)和人物的內(nèi)心情感，大大擴(kuò)展了古琴在聲響方面的表現(xiàn)力的良苦用心是顯而易見(jiàn)的。

這段濃墨重彩的古琴音樂(lè)，吸收了傳統(tǒng)古琴曲《流水》、《廣陵散》的元素而成。然而，其風(fēng)格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越出了三國(guó)時(shí)期古琴音樂(lè)的審美范疇。傳統(tǒng)古琴曲《廣陵散》就能說(shuō)明這一點(diǎn)。

《廣陵散》是魏晉南北朝時(shí)期流行甚廣的一首古琴曲。在中國(guó)古琴史上，它是一首極其另類(lèi)的作品。誠(chéng)然，中國(guó)古琴音樂(lè)多以中庸平和為美，而《廣陵散》“憤怒躁急”。表達(dá)的是一種激烈的沖突，突出體現(xiàn)了一種不平和之美。正因如此，在歷史上該作多遭貶斥，甚至發(fā)生燒毀樂(lè)譜，不傳授此曲的冷遇。宋代理學(xué)家朱熹曾經(jīng)評(píng)價(jià)：“其聲最不平和，有臣凌君之意?！边@種評(píng)價(jià)反映了古代琴學(xué)在審美價(jià)值觀上的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

《廣陵散》是個(gè)極端的例子，它的極端在于將它顛覆了古琴音樂(lè)中傳統(tǒng)之美。就此參照，影片中的古琴演奏，無(wú)論是從演奏法、氣勢(shì)等等，其實(shí)都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越出了《廣陵散》，當(dāng)然也就超越出了三國(guó)特定的歷史時(shí)代。這段演繹嫌過(guò)火的古琴音樂(lè)，其狂放與粗獷的氣韻氣勢(shì)其實(shí)更像是現(xiàn)代音樂(lè)。

鏡頭三：軍中，周瑜與妻子互訴忠腸，周瑜凝視戶(hù)外的雨滴，為妻子小喬即興哼唱了一小曲。此處雖是也是一細(xì)節(jié)描繪，是主要?jiǎng)∏榈狞c(diǎn)綴之筆，然而就在周瑜溫柔且斷斷續(xù)續(xù)的吟唱中，這首旋律線條起伏不大的主題輪廓也隨即而出，只可惜現(xiàn)代流行味道甚濃。聽(tīng)來(lái)明顯與三國(guó)歷史故事背景格格不入，這個(gè)不協(xié)和的畫(huà)面音樂(lè)令人捧腹。

影片下部的音樂(lè)基本延續(xù)了上部的風(fēng)格，因而該片的音樂(lè)配樂(lè)效果其實(shí)在上部中已經(jīng)一覽無(wú)余了。在這部影片中，音樂(lè)幾乎可以說(shuō)一直都在“出席”，片尾也照例有片尾曲，然而在主體音樂(lè)瑕疵不斷，似顯支離破碎時(shí)，討論片尾曲是不是有些多余?