伍建平

摘要動畫影片是采用運動的形態(tài)表現(xiàn)物像的一種藝術(shù)形式，這不僅是現(xiàn)代動畫影視藝術(shù)家的追求，也是人類一直以來的審美理想，然而在動畫片中常常又有停頓的存在，在動畫片中停頓不是目的，停頓是更好地表現(xiàn)動，要讓受眾認(rèn)為停頓的時候也是一種動，只是這種動是一種特殊的動，是為表現(xiàn)影片情節(jié)和主題內(nèi)容特別的運動形式，并且在這種運動中要把受眾的情緒一起帶進(jìn)作品的情境中來，使受眾能更好地感受作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞動畫停頓細(xì)節(jié)節(jié)奏

用動畫真實地表現(xiàn)出事物運動，是人類幾百上千年的理想。自摩崖時代開始，動畫的形式就已經(jīng)產(chǎn)生了。在上古時代，人類或者是為了記事，或者是為祭祀中某種法的需要，而將生活中的某些運動的情節(jié)描繪在洞窟巖石石壁上。如西班牙阿爾塔米拉洞窟里就要這種的一幅畫，在一個狩獵場面中一頭野豬的尾巴和腿均被重復(fù)繪制了好幾次，一條受傷逃跑的野牛是有好幾條腿的，而讓這幅畫產(chǎn)生了一種視覺的動感。這也許是一個偶然，不足以說當(dāng)時的創(chuàng)作者肯定就在表現(xiàn)一個動的場面，但從一本埃及古書中的一段記載就說明了人類一直在追求表現(xiàn)生活運動過程：古代埃及的廟宇大廳里有各種神的不同瞬間活動姿勢。當(dāng)國王坐車疾馳而過時，國王就會看到神在向他舉手示意。這在古埃及的墓室里也有類似的壁畫，表現(xiàn)的是兩個摔跤手摔跤表演的連續(xù)過程，我國的走馬燈也是這樣一個很經(jīng)典的例子。由此可以看出人類一真在追求著對運動形態(tài)的表現(xiàn)，然而，做為動畫藝術(shù)而言，并不是作品的全過程都要用運動來表現(xiàn)，有時也會有一些停頓的處理，甚至停頓在動畫中有著很重要的意義。

動畫是運動著的畫面，運動在動畫中是必然的，讓靜止的畫面動起來也是動畫藝術(shù)家畢生的審美追求。然而做為動畫藝術(shù)表現(xiàn)，為了更好地體現(xiàn)運動的藝術(shù)，表現(xiàn)動畫必要的細(xì)節(jié)和把受眾帶入審美情境之中，動畫作品在表現(xiàn)動的同時。也會采用必要的停頓，使動畫動中有靜，靜為動用，使影片在動與靜的處理中形成影片的節(jié)奏變化而讓動畫增強(qiáng)其藝術(shù)魅力。和所有運動規(guī)律一樣，動是絕對的，靜是相對的?；蛘哒f靜是一種動的特殊形態(tài)。在動畫中的靜主要表現(xiàn)在角色動作的停頓和鏡頭運動的停頓，當(dāng)然這種靜也不是說影片中所有的內(nèi)容都停頓下來，而是只影片中某些元素停頓下來。以便更好地表現(xiàn)主題，便作品更具感染力。

一個局部的特寫鏡頭有利于角色的情感表現(xiàn)，鏡頭停頓下來，可以讓受眾清晰地感受到角色表情與情感的微妙變化所呈現(xiàn)的特征。如角色的眼神，嘴角的表情，以及眼淚等表現(xiàn)情感的細(xì)節(jié)。這都需要鏡頭有短暫的停頓，如果沒有停頓，特寫的鏡頭也將起不到任可作用。因此用停頓可以起到深入表現(xiàn)角色情感特征和塑造角色形象的作用。

局部特寫的停頓，除了表現(xiàn)角色的情感特征外，也是對精彩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的一種手段，可以深入表現(xiàn)場景或角色的細(xì)節(jié)、造型色彩、質(zhì)感、肌理，傳達(dá)視覺上的真實性。這樣，有助于深入表現(xiàn)對象的特征。因為“動畫是創(chuàng)造‘生命的藝術(shù)。細(xì)節(jié)則是構(gòu)成這種‘生命感的重要元素，失去細(xì)節(jié)的動畫只會讓形象成為剩下軀殼的符號”“受歡迎的動畫片必然是充滿純真幻想又注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的，如果讓過剩的娛樂將知覺弱化了，扼殺的只能是受眾的想象力與創(chuàng)造力甚至審美能力”。通過細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，可以表現(xiàn)角色深層次的內(nèi)涵，由表及地深入角色刻畫經(jīng)歷的蒼桑和環(huán)境的歷史沉積。另外，局部特寫的停頓也可以體現(xiàn)技術(shù)的魅力，展示技術(shù)美的特征。讓受眾在緊張的情節(jié)美中適度放松感受技術(shù)美。在對技術(shù)美的感受中品味技術(shù)帶來的藝術(shù)震撼。它是藝術(shù)創(chuàng)作者一種技藝術(shù)的展示技巧。

動畫電影中的停頓也是受眾審美心理的需要，如果只有緊張的情節(jié)變化，或者劇情始終處于一種快速的變化中，那么受眾不可能有思考的余地，只有適度的停頓，讓受眾有一個短暫的思考時間，這會更加增強(qiáng)受眾對劇情的理解?？梢云鸬骄o張之后釋懷的感受。另外也能更好地渲染故事氣氛，如在表緊張的氣氛中，開始比較快速地運動，突然停下來，可以加強(qiáng)緊張氣氛的渲染。調(diào)動受眾恒常心理，讓其感受到有意外的情況發(fā)生或者是會有更大的危險即將發(fā)生的一種暗示。如在表現(xiàn)一個角色逃跑過程中，攝相機(jī)一跟拍，但角色突然停下了，攝相機(jī)也跟近后停下來，這是帶給受眾的應(yīng)該不是放松，而是一種心理恐慌、一種焦慮，感受到角色即將發(fā)生的一種更大的危險。當(dāng)然這是一種心理的暗示，也是將受帶入角色的一種方式。

除了鏡頭停頓之外，動畫表現(xiàn)的動作也常常會有有意停頓的時候，有時動作的停頓是配合鏡頭一起停頓。這種停頓和鏡頭所表現(xiàn)的意義是一樣的，可以是為了表現(xiàn)某個局部的特征，也可以是為渲某種特定的氣氛，也可以是為了夸大地表現(xiàn)角色的某種情感，讓受眾在此時也好象和角色一起把思維給停頓下來，定格很短的一段時間，這種情況一般是表現(xiàn)角色遇到突如其來事件的變之后的反映。除此之外，動作的停頓其實也是運動的一種特殊的形態(tài)，它常常是為了表現(xiàn)一個動作的開始或結(jié)尾。在開始動作之前的停頓就是那個運動的預(yù)備形態(tài)。往往是停留在主運動的相反方向的位置，而且停頓越足，那么最后運動的暴發(fā)力就越強(qiáng)。這種停頓和運動一起也就構(gòu)成了動作的運動節(jié)奏而帶給人一種愉悅的審美感受?！肮?jié)奏是一種美，節(jié)奏美對人的影響是很大的。它不但引起人心理上的愉快。而且還引起人生理上的極大快適。”

藝術(shù)的魅力不在于把信息全部推向受眾，而在于啟發(fā)和引導(dǎo)受眾思考，如果影片中只有動的鏡頭與角色形態(tài)，那么受眾必然目不暇接而沒有思考的余地，這對于受眾對信息的接受反而會受到影響。而且有可能看完影片之后沒留下任何印象。必要的停頓可以讓受眾對未發(fā)生的事產(chǎn)生一種渴求明白的欲望，并在其心里產(chǎn)生懸念而引導(dǎo)受眾思考，在思考中把受眾帶入情節(jié)，使受眾情緒、情感與故事角色同步發(fā)展并溶為一體，把受眾帶入影片所展示的情節(jié)之中，讓其以一種角色的狀態(tài)接受信息。

當(dāng)然，在動畫片中停頓不是目的，動起來才是動畫的追求。停頓也只是更好地表現(xiàn)動。而且停頓的時候不能讓受眾直接覺察，要讓受眾認(rèn)為停頓的時候也是一種動。只是這種動是一種特殊的動，是為表現(xiàn)影片情節(jié)和主題內(nèi)容特別的運動形式，并且在這種運動中要把受眾的情緒一起帶進(jìn)作品的情境中來使受眾能更好地感受作品的內(nèi)涵。只巧妙地應(yīng)用停頓的處理才會為動畫作品增添色彩。