隨著華裔學(xué)者的研究不斷躋身國際前列水平，諾貝爾得獎(jiǎng)?wù)咧腥A裔學(xué)者的數(shù)目漸增。華裔學(xué)者得獎(jiǎng)，令國人與有榮焉，但這僅限于心理上和情感上，因?yàn)檎绺咤K教授和其他幾位獲獎(jiǎng)的諾貝爾得主一樣，他們的大學(xué)教育、研究生涯以至成名的工作機(jī)構(gòu)，幾乎無一例外都在外國，他們的成就，其實(shí)跟中國的關(guān)系不大，研究成績也跟中國的學(xué)術(shù)和科研環(huán)境無關(guān)！早在1950年代就獲諾獎(jiǎng)的楊振寧教授曾經(jīng)預(yù)言中國在20年內(nèi)可以在本土產(chǎn)生諾貝爾獎(jiǎng)得主，如果成事，確實(shí)是中國人的驕傲。

不過最近曾任耶魯大學(xué)校長的施密德特的一番話，卻令人對(duì)中國的學(xué)術(shù)前景有所擔(dān)憂。他批評(píng)中國內(nèi)地大學(xué)缺乏“解放人的個(gè)性，培養(yǎng)人的獨(dú)立精神”的特點(diǎn)，“教育機(jī)構(gòu)計(jì)劃學(xué)術(shù)，更把教研者當(dāng)鞋匠，難怪他們喜歡自詡為園丁。我們尊重名副其實(shí)的園丁，卻鄙視一個(gè)沒有自由思想、獨(dú)立精神的教師?！币环栽~激烈的話，對(duì)中國學(xué)術(shù)界無疑是～盆冷水。如果這位學(xué)者所言不虛，中國又怎能產(chǎn)生出土產(chǎn)的諾貝爾獎(jiǎng)得主？

（《信報(bào)》，10月7日）

在6個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)中，文學(xué)獎(jiǎng)最為引人注目。每到年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之季，全球媒體和博彩公司總是熱火朝天地玩起“你猜我猜”的游戲。諾獎(jiǎng)的大眾化炒作和博彩公司的噱頭，意味著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的純粹文學(xué)基因已經(jīng)嵌入了大眾娛樂色彩。但中國要摘得體現(xiàn)人文思想的文學(xué)獎(jiǎng)則還有漫長的路要走。

雖然文學(xué)獎(jiǎng)難以擺脫濃濃的意識(shí)形態(tài)色彩和直接表現(xiàn)文明的沖突，文學(xué)作為人學(xué)的普世價(jià)值依然是其靈魂。所以，偉大的作品是超越語言和國界的，能夠激起全人類的思想共鳴和審美通感。所以說，當(dāng)中國作家埋怨文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選上的雙重標(biāo)準(zhǔn)和文化偏見時(shí)，更應(yīng)該反思自己的文學(xué)創(chuàng)作是否具有打動(dòng)全球的使命感和責(zé)任感。

考察當(dāng)代中國文學(xué)現(xiàn)狀，確實(shí)處于一片尷尬?！靶聲r(shí)期文學(xué)”崛起的那代人不僅鮮少契合時(shí)代的作品問世，而且很多人已經(jīng)不務(wù)正業(yè)，如劉心武在亂解“紅樓”，如王蒙不時(shí)陷入大眾文化的是非;而50、60年代出生的作家則習(xí)慣于用乞討和復(fù)出的行為藝術(shù)做秀，70年代的作家被評(píng)論家譏諷為“一出生就衰老的一代”;80后是網(wǎng)上活躍的快餐文化一族，要么陷入抄襲風(fēng)波，要么隨惡搞之潮起伏。所以，德國漢學(xué)家顧彬毫不客氣地說：“中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾?！弊鲄f(xié)主席鐵凝的“錯(cuò)”字風(fēng)波更成為中國文壇的最大諷刺。在一片文壇荒漠之下，又出現(xiàn)了“小說死了”的哀嘆。如此情勢(shì)，中國當(dāng)代作家哪一個(gè)具有諾獎(jiǎng)的水準(zhǔn)呢？所以，就文學(xué)諾獎(jiǎng)而言，我看是中國作家自毀長城，讓人汗顏。

竊以為，傳統(tǒng)文學(xué)在經(jīng)歷過去3個(gè)世紀(jì)的文學(xué)高峰之后，開始走上沒落并逐漸奄奄一息。不為別的，只因?yàn)?0世紀(jì)的時(shí)代背景過于繁雜多變，復(fù)雜得讓文學(xué)家喪失了原始真誠的創(chuàng)作沖動(dòng)，把簡單的文學(xué)審美異化為一種情緒的宣泄和文字技巧的表達(dá)。而且，新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)嶄露頭角，而諾獎(jiǎng)卻對(duì)這一新興的文學(xué)載體視而不見。

20世紀(jì)的文學(xué)流派比任何時(shí)候都多，文字比任何時(shí)代都晦澀，作家比任何時(shí)候都更讓人不可捉摸。所以，盡管有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的包裝，文學(xué)離經(jīng)典卻是越來越遠(yuǎn)。新世紀(jì)的文學(xué)似乎更加迷茫，因?yàn)樾畔r(shí)代的人們可以不通過文學(xué)作品去汲取娛樂、教化和審美的精神營養(yǎng)，文學(xué)僅僅是一種碼字的職業(yè)。

2004年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的奧地利女作家耶利內(nèi)克的獲獎(jiǎng)感言一針見血——不是高興，而是絕望。這非謙虛，也非矯情，而是發(fā)自內(nèi)心的文學(xué)感受。如果說高尚的文學(xué)和文學(xué)家靠諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)來提振信心而不是靠讀者支持，文學(xué)的價(jià)值何在？

對(duì)于從未真正獲得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國文學(xué)界和華人世界而言（高行健除外），也不妨冷眼旁觀，既不要東施效顰為獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作，更不要對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)產(chǎn)生酸葡萄心理。中國文學(xué)家，好好為“人”寫作，切莫為“獎(jiǎng)”寫作。文學(xué)，一旦有了功利的牽掛，品質(zhì)就不再單純。（張敬偉）（《聯(lián)合早報(bào)》，10月9日）

2009年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)，由華人科學(xué)家高錕（右）以及兩名美國科學(xué)家分享。