摘要： 本文對(duì)張欣筆下的都市女性形象進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞： 張欣 都市女性 創(chuàng)作傾向

一、引言

張欣的小說往往以都市中的職業(yè)女性為主人公。對(duì)張欣創(chuàng)作的定位，評(píng)論界以曾鎮(zhèn)南的評(píng)述最為貼切全面：以現(xiàn)代都市女性為主人公，以她們在事業(yè)、愛情、友誼上的追求與失落展開故事，旨在揭示“都市女性的誤區(qū)”，也寫出了“生活層面的豐富和新穎”。［１］都市化同時(shí)也是商業(yè)化的進(jìn)程，在這個(gè)崇尚等價(jià)交換平等競爭現(xiàn)實(shí)世界，傳統(tǒng)的道德和往日的理想都被無情地粉碎，人們自覺或不自覺地被卷入時(shí)代浪潮的漩渦中，去重新尋找自己的人生定位和生存意義。在張欣的作品中，物質(zhì)生存是都市人的最大困擾，生存危機(jī)、生存掙扎時(shí)刻侵蝕著都市女性。

二、張欣筆下都市女性的類型

張欣作品中的女性大多深陷都市，處于現(xiàn)代與傳統(tǒng)的的轉(zhuǎn)型階段。她們既不是城市里的摩登女郎，又不同于傳統(tǒng)的知性女性。她們有知識(shí)，有文化，可以在現(xiàn)代社會(huì)中謀得自己的地位；她們是商業(yè)社會(huì)中拼搏者，是現(xiàn)代都市生活的適應(yīng)者；她們有著更多的自由和獨(dú)立；她們領(lǐng)略到了商業(yè)社會(huì)帶來的各種新氣象，在拼搏與競爭中實(shí)現(xiàn)自我，在失敗的痛苦與成功的喜悅中肯定自我。

（一）自強(qiáng)自立型

張欣筆下，有相當(dāng)一部分都市女性正處于生存的困境中，她們或?yàn)榄h(huán)境所迫，或是主動(dòng)出擊，失去或辭去了地位優(yōu)越、收益豐厚的穩(wěn)定工作，走進(jìn)一片自我奮斗與搏擊的全新的人生風(fēng)景?！稅塾秩绾巍分械目绍埃诿罎M、溫馨的家庭中長大，性格文靜溫婉，氣質(zhì)高貴優(yōu)雅，大學(xué)畢業(yè)后在出版局管理處工作，因偶然撞見副處長與一位女同事偷情，為自己留下后患。副處長一扶正就借搞機(jī)構(gòu)改革之名把她晾了起來。她憤然辭職，而經(jīng)濟(jì)窘迫接踵而來。先是女兒生病住院，大把大把的鈔票流向了醫(yī)院。她好不容易找了一個(gè)三流雜志社做編務(wù)工作，而進(jìn)項(xiàng)卻少得可憐。無奈之下，只好化名寫點(diǎn)專欄稿件掙稿費(fèi)?？墒堑湶粏涡校绍暗墓滞蝗换寄X溢血無人照料，只好也搬到本來就擁擠的家里來。家里的一點(diǎn)積蓄很快花光，生存的困境如一頭瘋狂的巨獸，張牙舞爪地向無助的他們撲來。后來，她不得不為曾經(jīng)是自己家里的保姆后來販書發(fā)了財(cái)?shù)木栈ù蚬??！蹲詈笠粋€(gè)偶像》中的于冰也有著很高的知識(shí)修養(yǎng)，家境也不錯(cuò)，她不滿足于當(dāng)倉庫管理員的工作，憑實(shí)力應(yīng)聘到一家大型外貿(mào)公司，一路拼殺，努力成為了老板不可或缺的得力助手。于冰是為了尋找自己更好的位置和生命價(jià)值才離開優(yōu)越的家，憑借自己的才華和吃苦精神在商海中開辟出了一片新天地。

張欣還塑造了這樣一批堅(jiān)韌的女性形象：當(dāng)命運(yùn)出現(xiàn)挫折危難時(shí)，她們沒有變得憤世嫉俗、鐵石心腸、游戲人生，而是堅(jiān)守著人性中的純真和善良，具有自尊、自強(qiáng)自立的現(xiàn)代意識(shí)。如《致命邂逅》中的寒池，父親早逝，家境貧寒，她真心相愛的戀人因挪用公款入獄，她沒有離棄男友，而是繼續(xù)照顧其生病的母親，但她無比珍愛的東西在金錢面前低頭了，為了重獲自由，戀人章邁以二十萬元的價(jià)格出賣了自己的愛情，與杜拉拉結(jié)了婚。寒池的過人之處在于她能夠清醒地認(rèn)清自己的弱勢，她用杜拉拉補(bǔ)償給她的感情傷害款完成了大學(xué)學(xué)業(yè)，成為一名都市白領(lǐng)。張欣沒有把寒池寫成女強(qiáng)人，只是寫了她的堅(jiān)韌和努力，她在生活之路上經(jīng)受一系列挫折之后仍留住了人性中的純真和善良。還有《淚珠兒》中的嚴(yán)沁婷，大學(xué)畢業(yè)后毅然下鄉(xiāng)支教，期間被人強(qiáng)奸；回城后先被港商包養(yǎng)，后被拋棄，一無所得。但她并沒有失去生活的信心，重新投入到銷售領(lǐng)域，一番摸打滾爬后，掙得了滾滾財(cái)富。

張欣認(rèn)為現(xiàn)代都市中的女性主要面臨的是一個(gè)兩難的選擇：“困守”還是“出擊”?！俺鰮粜枰職?，而困守則需要耐力。對(duì)于上一輩或下一輩人來說，這種選擇并不見得太難，但處于轉(zhuǎn)型期的三十歲的女人，可能就變成不解的死題。因?yàn)樯弦惠呑永氐母市?，而下一輩人幾乎已?jīng)有了與生俱來的冷漠，無論對(duì)得到和付出都沒有什么心理負(fù)擔(dān)”。［２］可對(duì)于傳統(tǒng)教育下長大的女孩，這個(gè)抉擇就比較艱難了，因?yàn)樗齻兯艿慕逃恢笔钦娴?、?jiān)韌的、始終如一的。

（二）優(yōu)雅傳統(tǒng)型

張欣曾說：她在寫作中“總難舍最后一點(diǎn)點(diǎn)溫馨，最后一點(diǎn)點(diǎn)浪漫”。［３］事實(shí)上也沒有哪一位作家能像張欣這樣在自己的作品中固執(zhí)地重復(fù)相似的主題，那就是呼喚人性的善良，意欲留住我們的善根。她通過一系列商業(yè)社會(huì)中都市女性的故事來揭示都市人生存困惑，并為都市人尋找到精神向往的詩意家園。

張欣塑造了這樣一些富有犧牲精神的傳統(tǒng)女性形象，她們有的身患絕癥，卻沒有怨天尤人、自暴自棄，而是默默地奉獻(xiàn)出自己最后的愛。《城市愛情》中身患白血病的林默蘭是那樣的溫婉動(dòng)人，她真誠、善良，沒有一點(diǎn)修飾和造作，為了男友冷平的事業(yè)，她常常換下病號(hào)服，請假回圖書館，為其借大量的圖書和資料。當(dāng)冷平出事時(shí)，她以弱不禁風(fēng)之體，數(shù)日等在公安局的門外?！稓q月無敵》中的女歌唱家方佩年輕時(shí)愛情受挫，獨(dú)自帶大了女兒千姿。當(dāng)?shù)弥约菏歉伟┩砥冢銓?duì)女兒隱瞞了病情，毅然帶女兒南下，進(jìn)軍廣州歌壇，想用自己生命的最后時(shí)光幫助女兒成功。為了籌集資金，本已看透世事對(duì)舞臺(tái)厭倦的方佩去夜總會(huì)唱歌，直到最后一刻。為了不拖累女兒，她吞下了早已準(zhǔn)備好的安眠藥，她用自己的生命演繹了她的信念：“愛是一種犧牲?！薄督裆屑s》中的寶姑，年輕時(shí)，為了愛情和粵劇名小生嘯昆侖私奔?！拔母铩敝绣忮肆酸t(yī)學(xué)專家蔚榮，并與之生了一個(gè)女兒。為了蔚榮的聲譽(yù)，她忍受種種歧視和苦難，一人帶大了女兒。昔日的戀人嘯昆侖回大陸投資時(shí)，她明知其已另立家室，卻仍然幫助他。當(dāng)他生意失敗時(shí)，她一人承擔(dān)了被抄家和可能坐牢等種種苦難。還有《星星派對(duì)》中的景蘇，無怨無悔地愛著早已為人夫的高翔，為了使高翔擺脫生意上的困境，景蘇最后懷著他的孩子只身遠(yuǎn)走非洲?！睹忾_尊口》中的林弟弟，盡心盡力地照顧戀人的殘疾女兒，她說：“愛情無非是無恨無悔無怨無憾的付予，而婚姻只不過是緣分。”張欣筆下這些感人至深的傳統(tǒng)女性可以說是至善至愛的化身。

（三）詩情守望型

物質(zhì)世界固然美不勝收，實(shí)實(shí)在在，但它并未給人帶來真正的幸福，錦衣玉食、豪宅靚車未必一定造就美好的人生，精神世界的堅(jiān)守是極其難得的。《鎖春記》中的查宛丹大概是最有堅(jiān)守、最淡泊名利的女性了。她主動(dòng)向有名有利的丈夫提出分手，因?yàn)椤皩?duì)于沒有精神交流的生活，宛丹覺得是可恥的，…偏偏她就不是一個(gè)滿身名牌，安享一個(gè)名分就萬事不問的女人”。丈夫認(rèn)為她是一個(gè)跟自己，跟別人，跟萬事萬物較勁的人，其實(shí)，宛丹的較勁，無非是在物欲泛濫的世界中盡力保持自己的超然淡定。《拯救》中的寧玉在文物部門工作，酷愛陶瓷研究，丈夫阿燦下海后，兩人感情漸疏，最后以離婚告終。因?yàn)閷W(xué)歷和性格的原因，她被分到人跡罕至，破敗不堪的五仙觀工作。工作條件的艱苦和受到的冷落并沒有影響到寧玉對(duì)工作的熱情，她積極地向政府呼吁，尋求資金維修保護(hù)五仙觀。不幸的是，房地產(chǎn)開發(fā)商看中了五仙觀這塊地，想在此蓋高級(jí)商廈，寧玉作為極少數(shù)護(hù)觀派的代表就成了利益集團(tuán)們的眼中釘、肉中刺。在這個(gè)越來越缺乏細(xì)節(jié)、到處是虛偽的面具和溫馨的騙局的社會(huì)里，寧玉堅(jiān)守著她的單純和執(zhí)著，顯得珍罕而“愚蠢”。再看《真純依舊》中的趙亞超，于達(dá)與她離婚并不是因?yàn)椴粣鬯?，只是因?yàn)樗斆鳎瞄L洞察人心了，這使于達(dá)感到有壓力。對(duì)于離婚，趙亞超并沒有心生怨恨。當(dāng)她作為評(píng)委在選美大賽中見到于達(dá)的新女友菁菁時(shí)，她沒有妒忌她、排斥她，而是千方百計(jì)地幫助她，還在評(píng)委會(huì)上為她受到的不公平待遇鳴不平。從她的行為中，我們可以看到她除了對(duì)美有著深刻理解外，她還有一顆純凈、純樸、善良的心。這樣我們就可以理解她的一系列“迂”的行為。因?yàn)樗屏?、睿智、深刻，所以她?huì)與深愛自己、自己也深愛的丈夫離婚；她相信美的存在，所以會(huì)竭力幫助菁菁，在她身上閃耀著女性圣潔、人性的光輝。

張欣要表現(xiàn)的正是這么一種人，他們執(zhí)著地想守住些什么，卻又常常陷入困頓，為了這份堅(jiān)守，他們往往會(huì)付出很大的代價(jià)，他們要堅(jiān)守的東西也并非具有恒久的意義，也可能是時(shí)過境遷的，但那份堅(jiān)守、那份付出，在現(xiàn)代社會(huì)里卻顯得彌足珍貴，顯得極其耀眼、奪目。

（四）都市情人型

張欣在文本中還塑造了這樣一批女性形象：她們大多受過良好的教育，有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)，追求生活享樂，趨利拜金，行為方式不為傳統(tǒng)的倫理觀念所贊同，她們或者為情所惑，或者為錢所迷，成為別有意味的“都市情人”。如《伴你到黎明》中的安妮，《掘金時(shí)代》中的史素荷，《愛情奔襲》中的何茵濃等，她們只為情有所寄，不求回報(bào)。而《僅有情愛是不能結(jié)婚的》中的商曉燕，《親情六處》中的簡俐清則是信奉商業(yè)社會(huì)“適者生存”的原則，認(rèn)為生活就要靠年輕時(shí)把握機(jī)會(huì)。《愛又如何》中的愛宛在包養(yǎng)了情人后，也沒和以前的情人斷絕關(guān)系。在這些女性身上，實(shí)利主義的價(jià)值觀體現(xiàn)得非常充分而赤裸。雖然她們清楚自己只是男人眼中的商品，但生存艱辛的威脅促使她們明白什么才是最重要的，實(shí)現(xiàn)個(gè)人利益的最大化，成為她們?yōu)樽约赫业降慕輳教雇尽?/p>

三、結(jié)語

在小說中，張欣有鮮明的創(chuàng)作傾向，她認(rèn)同女性的傳統(tǒng)美德，因此，她作品中的女性多是知書達(dá)理的知識(shí)女性，已婚者如可馨、趙亞超、夏遵義等，她們尊重老人，體貼丈夫，善于營造溫馨的家庭氣氛，愿意維護(hù)家庭的和諧穩(wěn)定，她們不是女強(qiáng)人，但又具有現(xiàn)代女性的獨(dú)立思想和人格；未婚者如飄雪、維沉、朱嬰、千姿、寒池等，雖然在生活和事業(yè)上有困窘、挫折，但卻能保持自己真純的本色。當(dāng)都市人在欲望的海洋中逐漸迷失自我時(shí)，張欣塑造的這些不隨波逐流、不沉溺于物欲、堅(jiān)守傳統(tǒng)精神家園的女性形象，給人們提供了可供欽佩和認(rèn)同的對(duì)象。

參考文獻(xiàn)：

［1］曾鎮(zhèn)南.1993年中篇小說創(chuàng)作情況概述.當(dāng)代文學(xué)研究，1994，（5）.

［2］張欣.女性誤區(qū).中篇小說選刊，1994.2.

［3］張欣.深陷紅塵〓重拾浪漫.小說月報(bào)，1995.5.