摘 要:本文在功能語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)域理論框架下，以“趙氏小品”的口語(yǔ)文本為語(yǔ)料，探討了語(yǔ)境配置變量值(語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)旨、語(yǔ)式)的變異與喜劇小品中幽默生成的相關(guān)性。語(yǔ)域理論要求話語(yǔ)的語(yǔ)體風(fēng)格必須與其所使用的情境相匹配， 否則會(huì)妨礙交際的進(jìn)行。但通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，喜劇小品經(jīng)常通過(guò)合理、巧妙地改變語(yǔ)境配置的變量值制造笑料。這表明恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)域變異不僅不會(huì)損害語(yǔ)篇的連貫性，反而會(huì)使語(yǔ)言更具表現(xiàn)力和感染力。

關(guān)鍵詞:喜劇小品 語(yǔ)域理論 語(yǔ)篇連貫 語(yǔ)域變異 幽默

一、引言

喜劇小品語(yǔ)言具備生活化、大眾化、通俗化等特征，常給人留下清新自然、率真質(zhì)樸、詼諧幽默的深刻印象。研究喜劇小品語(yǔ)言能夠了解社會(huì)語(yǔ)言的使用狀況和流行趨勢(shì)，語(yǔ)言學(xué)界高度關(guān)注這一特殊語(yǔ)言現(xiàn)象，并就其制笑機(jī)制開(kāi)展了相關(guān)研究。基于修辭學(xué)、文體學(xué)理論，有學(xué)者認(rèn)為變異(deviation，也有學(xué)者譯為偏離)是喜劇小品成功的一大原因。但這些研究重在描述、介紹變異制笑的類型，而忽視了語(yǔ)境在言語(yǔ)交際中的重要角色，未能深刻揭示語(yǔ)境對(duì)小品幽默效果的影響與制約作用。功能語(yǔ)言學(xué)重視語(yǔ)境分析法，認(rèn)為語(yǔ)義是語(yǔ)言和語(yǔ)言之外的某種東西的交叉。

趙本山喜劇小品(下簡(jiǎn)稱“趙氏小品”)因其語(yǔ)言生動(dòng)而富有表現(xiàn)力，在中國(guó)喜劇小品界具有代表性，其特色化的語(yǔ)言是其作品魅力構(gòu)成的重要要素。本文擬以趙氏小品的口語(yǔ)文本為語(yǔ)料，運(yùn)用功能語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)域理論，探討語(yǔ)境配置變量值的變異與喜劇小品中幽默生成的相關(guān)性。

二、語(yǔ)域理論與語(yǔ)篇連貫

語(yǔ)域理論是系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的重要理論之一，“語(yǔ)域”起源于應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的“語(yǔ)言變體”(language variation)概念，指的是我們講的和寫(xiě)的語(yǔ)言將隨著情景的變化而變化。發(fā)展這一理論的目的是力圖發(fā)現(xiàn)控制這些變化的一般規(guī)則，進(jìn)而了解什么語(yǔ)境因素決定什么語(yǔ)言特征。關(guān)于語(yǔ)域的概念和界定，學(xué)界觀點(diǎn)不一，但是一般都肯定語(yǔ)域是因使用語(yǔ)言的情景場(chǎng)合不同而引起的一種語(yǔ)言變體。根據(jù)Halliday和Hasan的界定，語(yǔ)域是由與多種情景特征相聯(lián)系的語(yǔ)言特征配置而成的，尤其是語(yǔ)場(chǎng)(field of discourse)、語(yǔ)旨(tenor of discourse)和語(yǔ)式(mode of discourse)三個(gè)變量值，這些變量值體現(xiàn)為具體的語(yǔ)言表達(dá)形式時(shí)就構(gòu)成了語(yǔ)域配置。

功能語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，語(yǔ)言的使用與其使用的情境之間有著密切的關(guān)聯(lián)，一個(gè)連貫的語(yǔ)篇，必須在語(yǔ)域方面保持一定的一致性。語(yǔ)篇連貫包括兩個(gè)方面:與情境語(yǔ)境是連貫的，表現(xiàn)為語(yǔ)域一致(register consistency);語(yǔ)篇內(nèi)部自身是連貫的，表現(xiàn)為銜接(cohesion)。學(xué)者們往往只關(guān)注有關(guān)語(yǔ)篇本身的銜接問(wèn)題，忽視了語(yǔ)篇與語(yǔ)境銜接的問(wèn)題。Eggins繼承并發(fā)展了Halliday和Hasan提出的有關(guān)語(yǔ)域一致性的觀點(diǎn)，并將其細(xì)化為語(yǔ)場(chǎng)一致、語(yǔ)旨一致以及語(yǔ)式一致。在一定程度上講，語(yǔ)域在上述三個(gè)層面的一致性是保證語(yǔ)篇連貫的重要基礎(chǔ)，為開(kāi)展語(yǔ)篇連貫研究提出了新的視角。

(一)語(yǔ)場(chǎng)一致

語(yǔ)場(chǎng)指實(shí)際發(fā)生的事及語(yǔ)言發(fā)生的環(huán)境，包括談話話題、講話者及其他參與者所參加的整個(gè)活動(dòng)。語(yǔ)場(chǎng)一致主要指語(yǔ)篇在話題方面的一致性，一個(gè)語(yǔ)段只能有一個(gè)中心話題，這就要求每個(gè)句子或成分必須緊扣話題協(xié)調(diào)配合，使話題統(tǒng)一、中心明晰。如:

(1)我對(duì)松樹(shù)懷有敬意的更重要原因卻是它那種自我犧牲精神。你看，松樹(shù)的葉子可以榨油，松樹(shù)的干是用途極廣的木材，并且是很好的造紙?jiān)?松樹(shù)的脂液可制松香、松節(jié)油，是很重要的工業(yè)原料;松樹(shù)的根與枝又是很好的燃料。更不用說(shuō)在夏天它自己用枝葉擋住炎炎烈日，叫人們?cè)诰G陰如蓋下休憩;在黑夜，它可以劈成碎片做成火把，照亮人們前進(jìn)的道路?？傊痪湓?，為了人類，它的確是做到了“粉身碎骨”的地步了。(陶鑄《松樹(shù)的風(fēng)格》)

語(yǔ)篇(1)旨在歌頌松樹(shù)的自我犧牲精神。第一句點(diǎn)明話題，第二、三句分述松樹(shù)為人類獻(xiàn)身的具體表現(xiàn)，最后一句總結(jié)。每一句都圍繞中心話題展開(kāi)，語(yǔ)場(chǎng)的一致性保證了語(yǔ)意的連貫、自然。

(二)語(yǔ)式一致

語(yǔ)式指語(yǔ)言交際的渠道或媒介，指交際雙方所采用的交流途徑和方式。侯維瑞按正式程度將語(yǔ)式分為正式語(yǔ)和非正式語(yǔ)、口語(yǔ)和書(shū)面語(yǔ)等。語(yǔ)式一致指語(yǔ)篇在語(yǔ)言類型方面保持一致，如整個(gè)語(yǔ)篇都是以正式語(yǔ)或非正式語(yǔ)為主，而不是將兩者無(wú)規(guī)律、無(wú)理由地交替使用。如:

(2)The policeman said to the judge，“I apprehended the alleged perpetrator.”

(3)In a bar the policeman said to his colleagues，“I collared this creep.”

語(yǔ)篇(2)中的話語(yǔ)是在法庭上講的，交際雙方分別是警察與法官，apprehend、alleged、perpetrator屬于法律用語(yǔ)，與法庭這一場(chǎng)合及交際參與者關(guān)系具有一致性。語(yǔ)篇(3)是警察與其同事在酒吧這一非正式場(chǎng)合講出的，交際情境與角色關(guān)系的變化決定了使用的語(yǔ)言與上一輪會(huì)話有顯著的差別，collar、creep屬于非正式用法，前后語(yǔ)式的一致保證了語(yǔ)篇的連貫。

(三)語(yǔ)旨一致

語(yǔ)旨指參與者之間的關(guān)系，包括參與者的社會(huì)地位以及他們之間的角色關(guān)系。在語(yǔ)篇中，語(yǔ)旨一致有兩個(gè)內(nèi)涵:第一，角色的一致，即語(yǔ)篇中陳述者或描述者的角色不能隨意更換;第二，在同一語(yǔ)篇中同一角色所使用的語(yǔ)言風(fēng)格要保持前后一致。后者與語(yǔ)式一致的要求基本相似，此處不再贅述。

(4)他童年時(shí)候討過(guò)飯，少年時(shí)候在財(cái)東馬房里睡過(guò)覺(jué)，青年時(shí)候又在秦嶺荒山里混過(guò)日子，簡(jiǎn)直不知道世界上有什么可以叫做困難。他覺(jué)得照黨的指示給群眾辦事，受苦也是享受。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)

語(yǔ)篇(4)中，前一句的三個(gè)分句都從時(shí)間角度來(lái)表述，前后兩句又都以“他”為表述角色，角色一致，語(yǔ)意暢達(dá)。如果不注意語(yǔ)言表述的角度，一會(huì)兒以“我”為觀察主體，一會(huì)兒又以“他”為敘述主體，表述角度不斷變換，就會(huì)影響語(yǔ)篇的連貫。

三、語(yǔ)域變異

由上文分析可見(jiàn)，錯(cuò)誤的語(yǔ)域選擇會(huì)影響交際雙方對(duì)語(yǔ)篇的理解，妨礙交際的順利進(jìn)行，Eggins曾用下面的例子來(lái)證明這一觀點(diǎn):

(5)Once upon a time，there was a little white mouse called “Tiptoe”.It’s very rarely hot in Paris.When does the race start?It does so.No，I don’t know how to make chocolate crackles.

語(yǔ)篇(5)在語(yǔ)場(chǎng)、語(yǔ)式及語(yǔ)旨上嚴(yán)重缺乏連貫性，表現(xiàn)在話題飄忽不定，書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)混合使用，說(shuō)話者或作者的角色前后不一致等。語(yǔ)境配置的三個(gè)變量值中任何一項(xiàng)的改變都會(huì)引起交流意義的變化，從而引起語(yǔ)言的變異，這一過(guò)程稱為語(yǔ)域變異(register deviation)。語(yǔ)域變異有正常變異與非正常變異之分。正常變異通常出于為取得特殊的交際意義所采取的偏離常規(guī)的語(yǔ)言形式，Carter認(rèn)為大量的自然產(chǎn)生的、非正式的日常會(huì)話實(shí)例表明，人們總是在創(chuàng)造性地使用語(yǔ)言。如在一次電視采訪中，當(dāng)一位英國(guó)女演員提到她在20世紀(jì)50年代拍的電影時(shí)就用了“It was four husbands ago”，這種變異形式既表明那部電影在時(shí)間上的久遠(yuǎn)，又體現(xiàn)了她的幽默感。相比之下，非正常變異則通常是由思維混亂、社會(huì)語(yǔ)用能力低下所致。思維混亂、語(yǔ)無(wú)倫次會(huì)產(chǎn)生類似語(yǔ)篇(5)的表達(dá)，讓接受者難以理解，而社會(huì)語(yǔ)用能力低則會(huì)使說(shuō)話者或創(chuàng)作者措辭不得體，阻礙交際甚至引發(fā)矛盾沖突。

筆者認(rèn)為，喜劇小品正是通過(guò)充分運(yùn)用語(yǔ)域的正常變異，造成表面乖訛而實(shí)質(zhì)連貫的特殊語(yǔ)言現(xiàn)象，進(jìn)而制造笑料，這也使得語(yǔ)言更具表現(xiàn)力和感染力。正如Halliday所言:“語(yǔ)言的幽默時(shí)常取決于不恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)域選擇和語(yǔ)域的故意誤用?！?Linguistic humor often depends on the inappropriate choice and the intentionally wrong use of register)。

四、語(yǔ)域配置變量值的變異與幽默生成

(一)語(yǔ)場(chǎng)變異

言語(yǔ)活動(dòng)是語(yǔ)場(chǎng)的重要組成部分，其中會(huì)話主題較為重要。功能語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為言語(yǔ)活動(dòng)是第一級(jí)語(yǔ)場(chǎng)(first order of field)，主題是第二級(jí)語(yǔ)場(chǎng)(second order of field)。喜劇小品中的幽默通常出自第一級(jí)與第二級(jí)語(yǔ)場(chǎng)之間的沖突。

(6)畢福劍:你姥爺叫畢什么?

毛毛:畢門(mén)庭。

畢福劍:你老爺打麻將肯定是高手，是吧?

趙本山:怎么地?

畢福劍:閉門(mén)聽(tīng)嘛。

趙本山:正好你叫閉門(mén)炮嘛，說(shuō)那干啥!

畢福劍:我叫畢福劍。(《不差錢(qián)》)

在語(yǔ)篇(6)中，交際三方參與的言語(yǔ)活動(dòng)原本屬于日常寒暄，即詢問(wèn)對(duì)方家庭成員狀況。然而在第二輪會(huì)話中，畢福劍戲劇性地切換了原先話題，將其轉(zhuǎn)移至“打麻將”語(yǔ)場(chǎng)，造成了語(yǔ)場(chǎng)變異，出現(xiàn)了“閉門(mén)聽(tīng)”“閉門(mén)炮”等麻將術(shù)語(yǔ)詞。兩級(jí)語(yǔ)場(chǎng)之間的沖突打破了觀眾的心理預(yù)期(psychological expectation)，表面上看造成了交際語(yǔ)義流的中斷，實(shí)際上實(shí)現(xiàn)了其幽默的語(yǔ)用目的，使作品取得了預(yù)期效果。

(7)畢福劍:下邊我看看，魚(yú)……魚(yú)翅就更不要點(diǎn)了。

趙本山:魚(yú)刺有也別吃了，我吃魚(yú)刺有一回就卡住了嘛。后來(lái)用饅頭噎、用醋泡都不好使，到醫(yī)院用鑷子拿出來(lái)的，不吃那玩意兒。(《不差錢(qián)》)

語(yǔ)篇(7)中，畢福劍考慮到魚(yú)翅價(jià)格昂貴，不能讓對(duì)方破費(fèi)，因此建議不要點(diǎn)魚(yú)翅。然而趙本山刻意曲解畢福劍的會(huì)話涵義，將話題轉(zhuǎn)移至“魚(yú)刺”，出現(xiàn)了“吃魚(yú)刺被卡住”“用饅頭噎、用醋泡都不好使，到醫(yī)院用鑷子拿出來(lái)”等令觀眾捧腹的幽默話語(yǔ)。

(8)范偉:我是天天找，月月找，足足找了你一年吶!

趙本山:別激動(dòng)，我們做好事兒從來(lái)是不留名的。(《賣(mài)車》)

語(yǔ)篇(8)中，第一級(jí)語(yǔ)場(chǎng)的言語(yǔ)活動(dòng)反映的是范偉對(duì)上次受騙上當(dāng)經(jīng)歷的懊惱以及對(duì)趙本山的痛恨，話語(yǔ)“天天找，月月找，足足找了你一年”的語(yǔ)用涵義是“想找你討個(gè)說(shuō)法”。第二級(jí)語(yǔ)場(chǎng)的話題則被趙本山切換至“做好事不留名”，暗指他是范偉的健康福星。從而使范偉老實(shí)巴交的形象與趙本山狡詐油滑的話語(yǔ)形成鮮明的對(duì)照，作品在給觀眾帶來(lái)笑聲的同時(shí)，也加深了人們對(duì)社會(huì)上欺詐行為的鄙視。

(二)語(yǔ)式變異

語(yǔ)式變異主要指口語(yǔ)、書(shū)面語(yǔ)特征的沖突。筆者認(rèn)為喜劇小品中的語(yǔ)式變異主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:第一，語(yǔ)言類型前后不一致，一部分話語(yǔ)采用書(shū)面語(yǔ)言，而另一部分采用口頭語(yǔ)言;第二，語(yǔ)篇中出現(xiàn)語(yǔ)言類型轉(zhuǎn)換時(shí)，為了保證語(yǔ)篇的連貫性，必須有恰當(dāng)?shù)睦碛?，有時(shí)還要用到一些標(biāo)志。

(9)崔永元:那大叔說(shuō)，說(shuō)說(shuō)大好形勢(shì)!

趙本山:各位領(lǐng)導(dǎo)，同志們……

崔永元:要做報(bào)告呀?

趙本山:這么說(shuō)不行么?

崔永元:啊，行，您說(shuō)吧……

趙本山:大家好!九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂(lè)業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國(guó)外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好!多謝!(《昨天·今天·明天》)

情景決定語(yǔ)言的使用，因此我們可以預(yù)見(jiàn)在什么樣的情景下使用什么樣的語(yǔ)言。語(yǔ)篇(9)中，崔永元邀請(qǐng)趙本山隨便談?wù)勛鎳?guó)大好形勢(shì)，對(duì)方的話語(yǔ)本應(yīng)體現(xiàn)出口語(yǔ)化的特征，比如“有動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，如交替發(fā)言、開(kāi)放式會(huì)話”;“是即興的，如重新開(kāi)始說(shuō)、猶豫、打斷、語(yǔ)言的交替、不完整的小句”;“運(yùn)用日常詞匯”;“不遵循標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)法”;“詞匯使用量小”等。然而，趙本山采用了演講(口頭陳述書(shū)面語(yǔ)篇)的形式，并且模仿詩(shī)詞歌賦的押韻模式，其中的“了”“跑”“導(dǎo)”“找”“套”“角”“炒”“好”屬于“十三轍”中的遙條轍(韻母是ao和iao)，這是對(duì)日常會(huì)話的戲謔性變異，因?yàn)槿粘＝浑H中人們不會(huì)采用詩(shī)歌朗誦的形式進(jìn)行會(huì)話。此外，書(shū)面語(yǔ)篇中善用的排比也被用于這段日常會(huì)話之中。語(yǔ)式上的這些變異不僅給觀眾帶去了愉悅感，而且凸顯了小品中人物的機(jī)智幽默，絲毫沒(méi)有破壞語(yǔ)篇的一致性，相反，卻取得了特殊的語(yǔ)用效果。

(10)趙本山:表下決心!

毛毛:我指定洪湖水，浪打浪，長(zhǎng)江后浪推前浪，一浪更比一浪強(qiáng)，把我爹拍在沙灘上!

趙本山:有志向!(《不差錢(qián)》)

語(yǔ)篇(10)采取了類似的語(yǔ)式變異手段，將現(xiàn)有的詩(shī)句歌詞，如“洪湖水，浪打浪”“長(zhǎng)江后浪推前浪，一浪更比一浪強(qiáng)”，應(yīng)用于小品所營(yíng)造的新語(yǔ)境之中，偏離了人們常規(guī)的表示決心、信心的背景圖式，讓觀眾耳目一新，實(shí)現(xiàn)了作品詼諧搞笑的語(yǔ)用目標(biāo)。

(三)語(yǔ)旨變異

語(yǔ)旨包括交際參與者、參與者的社會(huì)地位和角色關(guān)系、語(yǔ)言的正式程度和技術(shù)性程度等。真實(shí)的社會(huì)角色關(guān)系是第一級(jí)語(yǔ)旨，問(wèn)話者、回答者等角色關(guān)系、功能語(yǔ)旨、語(yǔ)符語(yǔ)旨皆為第二級(jí)語(yǔ)旨。語(yǔ)旨變異指正式程度之間的沖突、第一級(jí)語(yǔ)旨與第二級(jí)語(yǔ)旨之間的沖突、語(yǔ)體之間的沖突或是功能語(yǔ)旨之間的沖突。

(11)趙本山:一會(huì)兒《星光大道》的畢老師來(lái)了，你要給我爭(zhēng)臉，這是人生最好的機(jī)會(huì)，爺爺培養(yǎng)你四十多年了!

毛毛:爺爺我才多大?

趙本山:我還培養(yǎng)你爸30多年呢，你爸是半成品，都成了文化站長(zhǎng)，你要有信心。(《不差錢(qián)》)

語(yǔ)篇(11)中，當(dāng)獲悉《星光大道》的畢老師要來(lái)鐵嶺，爺爺顯然抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，反復(fù)囑咐孫女要爭(zhēng)氣。然而一句“爺爺培養(yǎng)你四十多年”讓觀眾無(wú)比詫異，因?yàn)閮扇苏鎸?shí)的社會(huì)關(guān)系與眼前的問(wèn)答者角色關(guān)系發(fā)生了沖突，原有的祖孫關(guān)系似乎被父女關(guān)系所替代。趙本山的“我還培養(yǎng)你爸30多年呢，你爸是半成品”不僅理順了二人真實(shí)的社會(huì)關(guān)系，讓觀眾片刻的思維混亂回歸自然，而且博得了滿堂笑聲與喝彩。

(12)毛毛:我、我、我是來(lái)自大城市鐵嶺……蓮花……赤……水溝子的。我名字叫丫蛋，今天我……心情非常的沖動(dòng)……

畢福劍:激動(dòng)。

毛毛:今夜陽(yáng)光明媚，今夜多云轉(zhuǎn)晴……

小沈陽(yáng):唉媽呀!報(bào)天氣預(yù)報(bào)呢!哈……

趙本山:你別跟她說(shuō)，啊?她說(shuō)的是心情，別著急，來(lái)!

畢福劍:繼續(xù)!繼續(xù)!

毛毛:我心情從多云就……轉(zhuǎn)晴了……這是為什么呢?就是我找著我姥爺了，我姥爺太好了還……能帶我上溜光大道去……

畢福劍:《星光大道》!

毛毛:《星光大道》!我非常感謝我姥爺能給我這次機(jī)會(huì)!我太感謝你了!如果你要真能把我領(lǐng)上道了，我都感謝你八輩祖宗!不是，我……我代表八輩祖宗都感謝你，忘不了你對(duì)我的大恩大德，我這輩子不會(huì)忘記你，我做鬼都不會(huì)放過(guò)你的……

畢福劍:姥爺，不是，她爺爺，我怎么越聽(tīng)這話越瘆得慌?

趙本山:不是。孩子就是，啥意思，就是想報(bào)復(fù)你。

畢福劍:報(bào)復(fù)?

趙本山:不是，報(bào)恩，報(bào)銷吧把你……不是，報(bào)答，知恩圖報(bào)……(《不差錢(qián)》)

語(yǔ)篇(12)中，毛毛得到機(jī)會(huì)展示自己的才華，心情異常激動(dòng)。從語(yǔ)域理論來(lái)看，該語(yǔ)篇包含多處語(yǔ)旨變異，例如“沖動(dòng)”顯然不能用于描述毛毛見(jiàn)到畢老師的心情，“陽(yáng)光明媚，多云轉(zhuǎn)晴”打破了常規(guī)的文體規(guī)則，“感謝你八輩祖宗”“我這輩子不會(huì)忘記你，我做鬼都不會(huì)放過(guò)你”有悖于真實(shí)的社會(huì)人際關(guān)系。說(shuō)話人看似語(yǔ)無(wú)倫次、措辭失當(dāng)，然而整個(gè)語(yǔ)篇內(nèi)在的連貫性并未受到損害，毛毛將小孩子單純可愛(ài)的個(gè)性特征演繹得淋漓盡致。

五、結(jié)語(yǔ)

本文以“趙氏小品”的口語(yǔ)文本為語(yǔ)料，運(yùn)用功能語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)域理論探討了語(yǔ)境配置變量值的變異與喜劇小品中幽默生成的相關(guān)性。語(yǔ)域理論要求話語(yǔ)的語(yǔ)體風(fēng)格必須與其所使用的情境相匹配，否則會(huì)妨礙交際的進(jìn)行。但通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，喜劇小品經(jīng)常通過(guò)合理、巧妙地改變語(yǔ)境配置的變量值制造笑料。這表明恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)域變異不僅不會(huì)損害語(yǔ)篇的連貫性，相反會(huì)使語(yǔ)言更具表現(xiàn)力和感染力。

(本文為鹽城師范學(xué)院校級(jí)重點(diǎn)科研課題“幽默言語(yǔ)中的戲謔性偏離及其認(rèn)知語(yǔ)用研究”基金項(xiàng)目，批號(hào)為06YCKW144。)

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(周海明 江蘇 鹽城師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 224002)