在莎士比亞的戲劇中，匯集了各個階層、三教九流的人物，而且，不同的人物有著各自不同的特色，同時還不斷地發(fā)展變化，他們在舞臺上的一舉一動無疑是一本生活的地圖，是一種人類經(jīng)驗的縮影，所有的這一切，反映在他早期的喜劇創(chuàng)作上，又以《威尼斯商人》劇中的夏洛克最具代表意義，在這部喜劇中，作者運用生花的妙筆，塑造出了這一世界文學史上頗具特征、永不褪色的藝術形象。

一。對金錢的“不懈”追求

在文中，夏洛克是一個猶太人高利貸者，同時也是戲劇矛盾沖突的中心人物。一個吝嗇鬼，靠放高利貸生錢，視錢如命，從而拜倒在這個“世俗的上帝”(馬克思語)腳下。同時，他對自己的女兒也是一種赤裸裸的金錢關系和利己主義原則。

當然，在劇中，夏洛克除了對金錢的熱愛之外，還有著對以安東尼奧為代表的新興資產(chǎn)階級的仇恨，以至于到了非割肉不可的程度，他拒絕其他一切條件而只求安東尼奧快死，即使對方給出二十倍乃至更多的賠償也在所不惜。是什么促使夏洛克的復仇之火如此的占據(jù)上風呢?說到底，還是為了錢。首先，安東尼奧借錢給人而不收利息，這無疑對他的行當是一個沉重的打擊；其次，如能置安東尼奧于死地，那整個威尼斯此后將成為他夏洛克的天下，所以夏洛克孤注一擲，敢犯眾怒，為他心中的“上帝”而做出“不懈”努力。

二。對自身處境的不滿與無奈

身為猶太人的夏洛克想利用手中的金幣來尋求一個可以和基督徒大商人并肩說話的立足點。誰知安東尼奧并不買帳，即便是來借錢，他仍是那么的盛氣凌人。這無疑令夏洛克感到不滿，所以，他借機提出“一磅肉”契約，試圖與安東尼奧較量一番。

然而事實再次證明，他最終還是失敗。在法庭上，鮑西亞利用她對法律的最終解釋權，以退為進，引夏洛克上當，從而導致他最后一線希望的破滅，人道的原則獲得了勝利。這樣的結果，應該說符合了觀眾和讀者的欣賞要求，但又是不公平的，在此，作者的諷刺之筆，似乎在無意之中指向了資產(chǎn)階級法律本身。夏洛克是有理的，但他最終只能獲得失敗與無奈。

三。最真實的揭露和并不真實的內(nèi)心獨白

在法庭上，當對手們口口聲聲要求夏洛克不要堅持自己的兇惡和殘酷，而要“仁慈”和“同情”的時候，夏洛克立刻拿出對方買賣奴隸的例子粗魯?shù)厮合聦Ψ娇嘈呐系摹暗赖隆蓖庖?，他的一句“你們的法律別給我現(xiàn)眼吧”即把維護統(tǒng)治階級利益的法律的虛偽性給揭露了出來。

當然，這并不是說夏洛克就是一個慷慨激昂、為民請命的角色，他充其量只是撕破了臉的潑皮無賴，揪住剝削階級的小辮子來為自己開脫罪行。他的種種有關“猶太人”的獨白只是借助本民族所受的不公正遭遇來為自己開脫，為自己披上一層受辱的外衣。所以說，不管夏洛克的獨白多么雄辯動聽，他所要求的，并不是廣大人民的基本人權，而只是向上層的統(tǒng)治階級要求一個高利貸者的特權而已。

綜上所述，夏洛克作為世界文學史上不朽的藝術典型是當之無愧的，他是英國舞臺上第一個人性化的有血有肉有自己個性的猶太人。夏洛克是可惡的，他的一切行動都以金錢為中心，從而淡漠了人與人之間的親情、友情和仁義之心；夏洛克又是可憐的，勢單力薄的他在威尼斯法律面前有口難辯并最終慘?。划斎唬穆蹇艘灿兴目尚蕾p之處，他在歪打正著的斗爭中對統(tǒng)治集團的黑暗進行了真實的揭露，正緣于這種種不同的性格因素，使得作家塑造的這一人物形象未受時間洪流的任何損傷，相反，它必將隨著時光的流逝而發(fā)散出更加逼人的永恒的藝術光輝。