自1994年重慶電視臺(tái)的《霧都夜活》創(chuàng)立以來，欄目劇以一種獨(dú)立的節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)在電視熒屏上已經(jīng)15個(gè)年頭。但是“欄目劇”這一名詞的提出和針對(duì)這一電視節(jié)目形態(tài)的研究是近幾年才發(fā)生的事情。在2004年舉辦的國(guó)際情景劇研討會(huì)上，《霧都夜話》的制片人馬及人第一次提出“欄目劇”這一名詞，并對(duì)其進(jìn)行了最初的概念描述，隨后“欄目劇”的稱號(hào)被廣大電視人所接受，而這一節(jié)目形態(tài)也開始在全國(guó)形成燎原之勢(shì)。

欄目劇的概念

對(duì)于“欄目劇”概念的標(biāo)準(zhǔn)闡述，至今仍沒有在業(yè)界形成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。馬及人認(rèn)為欄目劇是“以電視欄目的形式存在，具有統(tǒng)一的片頭、主持人及由演員演繹的故事情節(jié)的電視節(jié)目形態(tài)”。《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》副主編李彩英對(duì)欄目劇的定義是“根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活題材創(chuàng)造的，組織群眾表演的，以欄目形式播出的故事劇”。從形態(tài)上看，欄目劇就是“以欄目形式播出的電視短劇”，但是這個(gè)短劇兼具了電視劇的故事性、民生新聞的新聞紀(jì)實(shí)性。以及以選秀節(jié)目為代表的娛樂節(jié)目的草根性等等。其次，欄目劇本身是一個(gè)正處于發(fā)展?fàn)顟B(tài)中的電視節(jié)目形態(tài)，其性質(zhì)仍在不斷的變化和調(diào)整之中，因此難以對(duì)其進(jìn)行一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的界定。業(yè)界對(duì)欄目劇的把握多在于幾個(gè)關(guān)鍵詞，這涉及了欄目劇的幾個(gè)特征。

欄目劇的發(fā)展現(xiàn)狀及困境

電視欄目劇在2006年經(jīng)過“井噴”式的發(fā)展之后，2007年已經(jīng)是遍地開花。但是跟其他曾經(jīng)火極一時(shí)的電視節(jié)目形態(tài)一樣，經(jīng)歷一番喧嘩與騷動(dòng)之后，欄目劇也開始了自身的調(diào)整，各地的欄目劇發(fā)展也呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面，逐漸形成了不同的風(fēng)格定位和發(fā)展模式，同時(shí)也遇到了各自的瓶頸問題。

首先，從風(fēng)格上講，這幾年欄目劇的發(fā)展過程中，逐漸形成了“仿真派”和“戲劇派”兩種比較固定的風(fēng)格，他們對(duì)欄目劇特征的認(rèn)識(shí)也不盡相同?！胺抡媾伞币孕侣勈录榛A(chǔ)，請(qǐng)當(dāng)事人或演員重演故事，做成類似紀(jì)錄片的樣式。用真實(shí)感吸引觀眾。打動(dòng)觀眾；“戲劇派”則追求故事情節(jié)的戲劇性、人物性格的典型性，一般請(qǐng)相對(duì)專業(yè)的演員扮演角色，以強(qiáng)烈的故事情節(jié)吸引觀眾，兩派都認(rèn)為自己的風(fēng)格特點(diǎn)才是欄目劇的特色。

其次，從制作模式來看，目前大概有三種制作模式：第一種是體制內(nèi)運(yùn)作模式。以蘇州廣電總臺(tái)《故事會(huì)》欄目為代表。這種運(yùn)營(yíng)形態(tài)完全采用從拍攝、編輯到后期制作與平臺(tái)播放，全部由電視臺(tái)內(nèi)部團(tuán)隊(duì)完成。第二種是采用體制內(nèi)的公司化運(yùn)作模式，以重慶電視臺(tái)《霧都夜話》欄目為代表。這種類型，對(duì)節(jié)目的制作采取相對(duì)獨(dú)立化、市場(chǎng)化的承包制度，節(jié)目完成并通過審查后再由電視臺(tái)花錢收購(gòu)。第三種是一種更為徹底的市場(chǎng)化運(yùn)作模式，以陜西電視臺(tái)的《都市戲碎》為代表。這種模式的制播完全分離，所有的節(jié)目制作環(huán)節(jié)全部實(shí)行社會(huì)化運(yùn)作。社會(huì)制作公司提供的節(jié)目成品必須統(tǒng)一交由臺(tái)方組織的專家審看組和觀眾審看組聯(lián)合打分通過，然后再由電視臺(tái)按照實(shí)際播出時(shí)的收視率成績(jī)支付給制作公司以相應(yīng)的回報(bào)。制作模式?jīng)]有最好的，只有最合適的，各地因地制宜。選擇不同的制作模式，收獲的也是不同風(fēng)格和藝術(shù)水準(zhǔn)的節(jié)目。

經(jīng)過這幾年的快速發(fā)展，欄目劇迅速成長(zhǎng)為被業(yè)界廣泛認(rèn)同和接受的獨(dú)立節(jié)目形態(tài)。但在其發(fā)展的過程中，也開始經(jīng)歷發(fā)展的陣痛和瓶頸。大致有以下幾種；首先是創(chuàng)作資源的匱乏。選題枯竭。集中表現(xiàn)是題材扎堆。同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，各地欄目劇互相抄襲的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。雖然相同的故事題材經(jīng)過各地本土化的提煉和改編之后，會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段，但靠抄襲去維持節(jié)目運(yùn)作，遲早有難以維系的危險(xiǎn)存在。其次是通俗和低俗的尺度把握問題。受眾需要滿足更需要引導(dǎo)，婆媳關(guān)系、贍養(yǎng)問題、遺產(chǎn)糾紛等家庭話題或婚外情、三角戀之類的情感話題貼近民生、通俗易懂。但是如果一味地滿足受眾需求，則可能過分追求離奇、沖突、懸念等效果，從而陷入暴力、兇殺、色情等低俗的危險(xiǎn)和傾向。

欄目劇的突圍之路

生活中我們做事情，都是目的決定手段，做電視同樣如此。各個(gè)電視臺(tái)生產(chǎn)欄目劇的目的何在?從思想層面講，為的是傳遞價(jià)值觀，引導(dǎo)觀眾；從運(yùn)作層面講，為的是以較低的投人換取高回報(bào)，換言之，以較少的成本換回較高的收視率和影響力，從而讓廣告賣個(gè)好價(jià)錢。

如果一件事物的存在有必要條件和充分條件的話，那么保持節(jié)目的思想性，不至于陷入低俗的地步和較少的成本投入就是做欄目劇的底線，也即必要條件，倘若脫離了這兩個(gè)條件，則欄目劇就失去了存在的必要。在保證這兩個(gè)必要條件的前提下，還要有高收視、高影響這兩個(gè)充分條件，這正是欄目劇突圍的著力點(diǎn)所在。

首先，觀眾收看欄目劇的心理訴求無非是兩個(gè)，即好奇心和關(guān)聯(lián)度。仿真派講究滿足觀眾的關(guān)聯(lián)度。戲劇派講究滿足觀眾的好奇心，兩者各有側(cè)重，難說誰高誰低、誰對(duì)誰錯(cuò)。但歸根結(jié)底，欄目劇首先要做的是將故事講好，讓觀眾有看下去的意愿。欄目劇要講究“故事性”，故事性包含人物塑造、情節(jié)設(shè)置、懸念沖突、矛盾轉(zhuǎn)折等多種元素，從這些方面著手，鍛煉欄目劇講故事的技巧是突圍的途徑之一。

其次，欄目劇要打造影響力。影響力的大小不在于節(jié)目收視的高低，而在于干預(yù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的力度和能力，換言之即節(jié)目的話語打造能力如何。欄目劇是講故事，無論仿真派還是戲劇派都無法將欄目劇和新聞等同起來，它在打造影響力方面是先天不足，電視人要做的就是不要讓它后天失調(diào)。如何打造影響力，要從參與和互動(dòng)著手。欄目劇是由人來演的，由誰來演的權(quán)力掌控在欄目劇生產(chǎn)者的手里。因此，盡可能擴(kuò)大參演人的范圍、層次，讓更多的人參與到欄目劇的表演中來，通過他們的人際傳播，使節(jié)且的影響力最大化，是欄目劇打造影響力的主要手段。

欄目劇作為一種新的節(jié)目形態(tài)，其自身必然有一個(gè)從幼稚到成熟的過程。目前欄目劇的發(fā)展還處于探索階段，關(guān)于欄目劇如何發(fā)展的理論探討和研究還處于自發(fā)的起步狀態(tài)。希望在廣大電視從業(yè)者和學(xué)者的共同努力探討下，能夠切實(shí)解決當(dāng)前存在的問題，使欄目劇成為真正的有中國(guó)特色的節(jié)目形態(tài)。

(作者單位：河南電視臺(tái)電視劇頻道)

編校：楊彩霞