在電視上看電影早已不是什么新鮮事，國(guó)外的電視臺(tái)早就有了專(zhuān)業(yè)的電影頻道，在我國(guó)，中央電視臺(tái)在1996年也開(kāi)播了電影頻道，自那以后各地方臺(tái)紛紛開(kāi)播影視頻道，各類(lèi)電影欄目如雨后春筍，紅紅火火方興未艾。在眾多的電影欄目中，電影剪輯類(lèi)欄目與電影信息類(lèi)欄目、電影專(zhuān)題類(lèi)欄目等其他電影欄目相比較，具有操作簡(jiǎn)單、收視效果好等特點(diǎn)，更博得了廣大電視臺(tái)的青睞，越來(lái)越成為電視臺(tái)不可缺少的影視節(jié)目類(lèi)型。

電視和電影有很多相似的地方，被稱(chēng)為姊妹藝術(shù)。但兩者還是有本質(zhì)的不同的。就拿電視上和電影最接近的電視劇來(lái)說(shuō)。二者雖然都是通過(guò)二維平面的光影和聲音，使用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)敘述虛構(gòu)的故事，但是在傳播方式上它們卻存在明顯的差異，正是傳播方式的差異決定了電視劇與電影在文化上、藝術(shù)上、效果上的差異，進(jìn)而決定了它們不同的受眾群。在電視上播電影無(wú)疑是一種“錯(cuò)位”的傳播，所以一個(gè)成功的電影剪輯類(lèi)欄目絕不僅僅是將電影的精彩片段保留。而是應(yīng)該通過(guò)分析電視與電影的差異，打破“錯(cuò)位”，從而在電視上播“正確”的電影，“正確”地播電影。

一、打破“錯(cuò)位”的傳播環(huán)境和媒介，播“正確”的電影

由于傳播環(huán)境的不同?！昂谩钡碾娨晞『汀昂谩钡碾娪皟?nèi)容題材是不同的?！昂谩钡碾娨晞∵m合家庭收看，“好”的電影更適合私人欣賞?！昂谩钡碾娨晞「髁骱痛蟊?，“好”的電影更另類(lèi)和個(gè)性。由于傳播媒介的不同，電視更適合敘事，電影更適合展示。如果說(shuō)電影是一個(gè)“夢(mèng)”，那么電視更像是一扇“窗”。好的電視劇不追求大場(chǎng)面大動(dòng)作，追求的是生活的貼近性、平常性，好的電影會(huì)利用媒介的優(yōu)勢(shì)。展現(xiàn)絢麗畫(huà)面和音響效果，追求超常的體驗(yàn)。

所以好的電視劇在電影院播放不一定有人去買(mǎi)票，好的電影在電視中播出也不一定收視率高。我們要播“正確”的電影，就是要選擇符合電視傳播環(huán)境和媒介的電影在電視上播出。

要“商業(yè)”不要“文藝”。電影圈中商業(yè)片和文藝片的定義似乎并不是那么涇渭分明。一般來(lái)說(shuō)，商業(yè)片相對(duì)集合了更多的商業(yè)元素，文藝片中的藝術(shù)元素則更多一些。商業(yè)片為市場(chǎng)而生。文藝片更多的是表達(dá)導(dǎo)演的思想。不可否認(rèn)。文藝片之于商業(yè)片有更多的思想性和藝術(shù)性，但是電視畢竟是大眾傳媒，在收視率的指標(biāo)下，商業(yè)片無(wú)疑比文藝片有更大的市場(chǎng)，除非要做的電影欄目就是針對(duì)喜歡文藝片的小眾人群。

避開(kāi)道德禁區(qū)。電影往往以沖擊主流道德底線(xiàn)來(lái)宣泄社會(huì)中的叛逆欲望。《殺死比爾》、《天生殺人狂》、《春光乍泄》等，都是有名的電影作品。但是一些沖擊主流道德底線(xiàn)的暴力、心理變態(tài)等這些當(dāng)代電影司空見(jiàn)慣的題材和主題，對(duì)電視來(lái)說(shuō)，基本上都是道德禁區(qū)。電視劇的大眾性、電視的完全不設(shè)防的傳播方式都決定了電視對(duì)道德底線(xiàn)的沖擊尺度。在選擇電視上播出的電影時(shí)應(yīng)盡量避開(kāi)這些題材。

防止“大片”陷阱。現(xiàn)在有些商業(yè)大片，故事情節(jié)老套，演員表演生硬，卻慣于用暴風(fēng)驟雨式的宣傳吊起人們的胃口。用夸張的特效沖擊人們的眼球和神經(jīng)。這些片子票房不錯(cuò)，但在電視上播放收視卻不一定很好，因?yàn)樵陔娨暽喜シ艜r(shí)早已過(guò)了宣傳檔期，電視熒屏也無(wú)法體現(xiàn)特技的絢麗，缺少了這兩個(gè)“大片”的殺手锏，收視率不如人意。所以對(duì)于“大片”一定要看清楚了再選。

二、打破“錯(cuò)位”的傳播過(guò)程，“正確”地播電影

電視和電影的傳播過(guò)程是不同的。收看電視劇免費(fèi)而且自由。故事的連續(xù)性、播出時(shí)間上的延續(xù)性會(huì)決定有多少觀(guān)眾會(huì)花費(fèi)多長(zhǎng)時(shí)間停留在某一部特定的電視劇上面。而電影通常要在100分鐘左右完成敘事，所以電影往往以“質(zhì)量”來(lái)爭(zhēng)取觀(guān)眾，而電視則更依賴(lài)于連續(xù)的“數(shù)量”來(lái)吸引觀(guān)眾。

由于傳播的過(guò)程不同，電影靠短期的票房盈利，電視靠長(zhǎng)期的廣告客源。電影必須通過(guò)短期超強(qiáng)的宣傳攻勢(shì)，吊足胃口，攢足人氣，達(dá)到盈利，電視則通過(guò)細(xì)水長(zhǎng)流的吸引力獲取穩(wěn)定的受眾群。贏得收視份額。在電視上播電影和在電影院播電影完全不同，在電視上播電影不應(yīng)也不可能像在電影院播電影那樣操作。要在電視上“正確”地播電影。

剪輯到位。對(duì)于電影高密度信息傳播的特點(diǎn)，我們?cè)陔娨暽喜ル娪皶r(shí)一定要剪輯到位，化繁為簡(jiǎn)。抓住電影的主要情節(jié)主線(xiàn)；同時(shí)。通過(guò)同期解說(shuō)，主持點(diǎn)評(píng)，將電影中的情節(jié)轉(zhuǎn)折交代清楚。

主題化、系列化的編排。每一部電影都是一個(gè)獨(dú)立的故事，相互很少有關(guān)聯(lián)。電視沒(méi)有可能投人很多去宣傳一部部電影，我們要用主題化、系列化的主線(xiàn)把一部部電影串連起來(lái)，形成較長(zhǎng)的影片流，進(jìn)行有規(guī)模的宣傳。招徠長(zhǎng)期的觀(guān)眾。

要有自己的欄目風(fēng)格。以周為單位對(duì)電影進(jìn)行主題化、系列化的編排容易操作，但電影的題材多樣、風(fēng)格各異，要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的主題化、系列化編排就比較困難了。于是要實(shí)現(xiàn)更長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的穩(wěn)定收視，只能依賴(lài)于創(chuàng)立欄目自己的風(fēng)格定位。電影剪輯類(lèi)欄目的風(fēng)格主要通過(guò)主持人獨(dú)到的主持點(diǎn)評(píng)，欄目統(tǒng)一的包裝系統(tǒng)、影片統(tǒng)一的剪輯風(fēng)格，使不同的電影有了相對(duì)統(tǒng)一的傳播特點(diǎn)，進(jìn)而讓欄目擁有長(zhǎng)期穩(wěn)定的觀(guān)眾和收視率。

目前，隨著電視視聽(tīng)技術(shù)的發(fā)展，電視的影音效果直逼電影大銀幕，電視和電影傳播媒介的“錯(cuò)位”越來(lái)越小。一方面，隨著社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化結(jié)構(gòu)的日趨分化。社會(huì)越來(lái)越走向多樣化和多極化，電視和電影的傳播越來(lái)越具有同樣的小眾傳播特點(diǎn)。可以說(shuō)，電視和電影的“錯(cuò)位”傳播正在趨于模糊。但只要電視和電影依然存在，電視和電影就是兩種不同的媒體。它們的“錯(cuò)位”也將繼續(xù)存在。另一方面，電視作為大眾媒體，要想發(fā)展，應(yīng)該也必須去吸取其他媒體的精華，做到“不為我所生。但為我所用”。所以對(duì)電視人來(lái)說(shuō)。如何打破“錯(cuò)位”，對(duì)其他媒體去粗取精、靈活運(yùn)用，將成為一個(gè)需要不斷去研究和實(shí)踐的課題。

(作者單位：河南電視臺(tái)電視劇頻道)

編校：楊彩霞