摘 要： 聲音彈性是指播音員的聲音對(duì)所播內(nèi)容蘊(yùn)含的思想感情變化的適應(yīng)能力，也就是聲音的適應(yīng)能力，即聲音隨著感情的變化而呈現(xiàn)的伸縮性和可變性。人的思想感情是在不斷發(fā)展和變化的，是不斷地升華的過(guò)程，這種發(fā)展變化對(duì)播音員來(lái)說(shuō)就是二度創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力和源泉，是理解感受之本，展現(xiàn)在播音員表達(dá)的氣息和聲音變化之中，同時(shí)也是播音主持成熟的標(biāo)志。

關(guān)鍵詞： 播音員 聲音變化 聲音彈性 聲音色彩

地方臺(tái)的播音員由于受人員數(shù)量的影響，一個(gè)播音員不可能只定位在一種文體節(jié)目的播音之中，他們往往既要播報(bào)新聞節(jié)目，又要播送文藝節(jié)目，還要主持對(duì)象性節(jié)目，可謂是身兼數(shù)職。在這種情況下，播音員所接觸的稿件的內(nèi)容是千差萬(wàn)別的，要想準(zhǔn)確地表達(dá)出每件稿件的內(nèi)容和每組節(jié)目所蘊(yùn)含的思想感情色彩，播音員必須具有豐富的聲音變化能力。

一個(gè)人的聲音變化是有許多因素相伴隨的，與態(tài)度、情感、分寸的把握有著直接的關(guān)系。播音員一定要依據(jù)稿件和節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)變化自己的聲音，適應(yīng)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，不能為了突出自己的聲音形象，不顧稿件和節(jié)目的內(nèi)容而隨便“起高調(diào)”。追求聲音的隨意性是不可取的，而只是單一的聲音，缺少變化也很難適應(yīng)各類稿件的需要。

如播報(bào)一條新聞：“中國(guó)體育代表團(tuán)在奧運(yùn)會(huì)上取得輝煌成績(jī)，實(shí)現(xiàn)重大突破，為祖國(guó)和人民爭(zhēng)得了榮譽(yù)?！边@條新聞?wù)駣^的色彩是很突出的，此時(shí)，播音員易產(chǎn)生不可遏制的沖動(dòng)，欲播的愿望格外強(qiáng)烈，迸發(fā)出來(lái)的語(yǔ)言極容易過(guò)熱。要控制自己過(guò)熱的激動(dòng)心情，播音員就需要在瞬間調(diào)整自己的心態(tài)，注意表達(dá)的分寸，注意一組新聞的和諧性。所以說(shuō)基調(diào)應(yīng)該是綜合把握聲音各要素的重點(diǎn)。又如在表現(xiàn)沉痛的感情色彩時(shí)，常用的聲音色彩中往往既要有低而沉的聲音，又要有較為緩慢的節(jié)奏。例如，1976年1月8日，中央人民廣播電臺(tái)向全國(guó)人民播發(fā)了訃告：“我們敬愛(ài)的周總理逝世。”播音員在自己很悲痛的情況下，播讀時(shí)很好地控制住了哀悼的分寸，既不輕松明快，又不哭腔哭調(diào)。他們采用的是較暗弱、低沉、偏虛的聲音，而且利用了胸腔共鳴，節(jié)奏較慢，氣息深沉、舒緩、均勻。我在話筒前的28年時(shí)間，之所以能成為全能型的播音員和主持人，是因?yàn)槲夷軐⒙曇艉侠砝煤筒粩嘧兓?，并讓?tīng)眾們樂(lè)于接受。我在電視臺(tái)為專題節(jié)目配音和解說(shuō)的節(jié)目達(dá)百余部，這么多片子，不可能有任何兩部?jī)?nèi)容或圖像完全相同，盡管有的題材相同，都是反映人物的，或者都是反映社區(qū)建設(shè)的，但是作者的思想感情所表達(dá)的內(nèi)容是千差萬(wàn)別的。我的再創(chuàng)作原則是，依據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容，把握語(yǔ)言分寸，駕馭整篇結(jié)構(gòu)，突出重點(diǎn)語(yǔ)言色彩，把話說(shuō)到讓作者滿意、讓自己滿意才能讓觀眾滿意。如風(fēng)光片《美麗富饒的大興安嶺》的解說(shuō)詞有這樣一段話：“走上高高的興安嶺，走進(jìn)這片廣袤的大森林，就走進(jìn)了這最具綠色魅力的碧海藍(lán)天；這里天藍(lán)、林茂、水清，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)繁榮，人民群眾安居樂(lè)業(yè)。大興安嶺以森林王國(guó)聞名于世，浩瀚的林海是中國(guó)的北部最大的天然屏障，被譽(yù)為金雞冠上的綠寶石?！蔽覍?duì)這幾句語(yǔ)言的處理是帶著一種自豪和驕傲的感情向世人介紹我的家鄉(xiāng)。我采用的聲音是偏剛、開(kāi)闊、口腔開(kāi)度大，咬字力度強(qiáng)，氣息深足，有控制地進(jìn)入片頭，結(jié)合畫(huà)面展現(xiàn)的航拍的大興安嶺，起伏的群山，彩帶似的江河，絢麗多姿的北極光……配音：“這里有中國(guó)最北的界江——黑龍江；沿江順流而下，可以盡覽兩岸秀麗景色和異國(guó)風(fēng)光；這里有中國(guó)最北的村莊——北極村，站在中國(guó)的北極點(diǎn)，可以感受極地的高遠(yuǎn)、神州之廣博；這里有中國(guó)最北的寒溫帶原始森林，置身蒼松翠柏、鳥(niǎo)語(yǔ)花香之中，可盡享大自然的鬼斧神工?！蔽业穆曇羰褂蒙缘鸵稽c(diǎn)的音量，聲音柔和，吐字清晰、干凈，氣息深而長(zhǎng)，氣流徐緩，變化多。播音員如果能夠很好地運(yùn)用自己聲音的彈性變化，就能傳達(dá)極為豐富的思想感情，產(chǎn)生極大的震撼人心的感染力，就一定會(huì)為聽(tīng)眾所喜愛(ài)。由此可見(jiàn)，聲音彈性是綜合把握各聲音要素，使聲音成為表達(dá)服務(wù)的基礎(chǔ)。只有聲音具有彈性，才能更好地為表達(dá)提供條件，使“以情帶聲”具有扎實(shí)的聲音基礎(chǔ)。

聲音彈性所涉及的表達(dá)范圍概括起來(lái)表現(xiàn)為：在對(duì)內(nèi)容和感情色彩不同的稿件處理上，播音員所采用的聲音形式是大相徑庭的，即使是同一稿件的不同段落，思想感情也存在著或大或小的區(qū)別。聲音彈性與稿件的思想感情之間有著密切的聯(lián)系，如一段練聲的稿子：“一個(gè)六七歲的姑娘，活靈活現(xiàn)地站在我的眼前了（這句要用偏實(shí)明亮的聲音來(lái)說(shuō)）。她疏眉細(xì)眼，故意瞇縫著瞧我，小鼻子微微地朝上翹著，薄薄的兩片小嘴唇因?yàn)槿套⌒Χo閉著，兩顆小酒窩兒，在那又紅又結(jié)實(shí)的腮上陷得很深（這幾句要用偏虛比較柔和的聲音來(lái)說(shuō)）。”這么一個(gè)長(zhǎng)句子，我們需要不斷地變換著自己的聲音表達(dá)自己的感情?？梢?jiàn)稿件的任何層次含義都是通過(guò)豐富的聲音色彩展現(xiàn)出來(lái)的。

縱上所述，聲音彈性的訓(xùn)練是播音再創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是聲音升華的標(biāo)志。要想獲得一個(gè)好的聲音彈性，需要具備以下幾點(diǎn)素質(zhì)：

一、豐富的情感體驗(yàn)

聲音彈性與情感體驗(yàn)的關(guān)系是密不可分的。我們所說(shuō)的情感是指心理學(xué)中的情感和情緒兩方面內(nèi)容。情感是較為穩(wěn)定的心理因素，而情緒則是比較活躍的，它非常容易受到外界事物變化的干擾，起伏變化是不定的。播音員對(duì)于稿件的理解的過(guò)程是一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的過(guò)程，播音員的感受應(yīng)隨著文稿內(nèi)容的發(fā)展進(jìn)行有層次、有主次的變化，處處都閃爍向外迸發(fā)的火花，催動(dòng)語(yǔ)言神經(jīng)中樞。我在接到稿件后總是立刻投入到稿件的內(nèi)容中去，一般情況下是看了內(nèi)容之后，具體的感受和整體的感受就出來(lái)了，眼前有了畫(huà)面，一層疊印著一層，正如張頌老師所說(shuō)的：“猶如底下的巖漿，滾動(dòng)著、翻卷著、奔流著，一旦形之于聲便要噴礴而出，一瀉千里?！辈ヒ魡T、主持人面對(duì)的每一篇稿件和每一組節(jié)目，都有一定的宣傳目的。我們的表達(dá)就是要在“理解稿件—具體感受—形之于聲——及于聽(tīng)眾（觀眾）”的過(guò)程中，達(dá)到正確理解與準(zhǔn)確表達(dá)的統(tǒng)一，達(dá)到內(nèi)心感情與語(yǔ)言表達(dá)技巧的統(tǒng)一，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地傳達(dá)出稿件和節(jié)目的宣傳目的。這個(gè)過(guò)程也是播音員、主持人將文稿中反映出來(lái)的作者的思維過(guò)程，在自己的頭腦中重現(xiàn)出來(lái)，并給予一定的加工創(chuàng)造，這就進(jìn)入了二度創(chuàng)作的過(guò)程。主持人經(jīng)過(guò)對(duì)所采訪的內(nèi)容的了解掌握，主題的概括，目的的把握之后，形成自己對(duì)整個(gè)節(jié)目實(shí)質(zhì)的理解，這時(shí)候駕馭起來(lái)就會(huì)得心應(yīng)手。

二、氣息狀態(tài)是聲音增加色彩的關(guān)鍵所在

“氣者，音之帥也”。沒(méi)有氣息，聲帶就不能顫動(dòng)發(fā)聲。氣息的變化關(guān)系到聲音的響亮度、清晰度，音色的優(yōu)美圓潤(rùn)，嗓音的持久性。因此可以說(shuō)，氣息控制好，聲音才能表現(xiàn)出完美性。播音員是靠聲音的變化來(lái)豐富語(yǔ)言的表現(xiàn)力的，要想準(zhǔn)確鮮明地表達(dá)稿件的感情色彩，一定要利用氣息這個(gè)工具。使聲音與感情相互溝通。

播音員把稿件的語(yǔ)言變成自己要說(shuō)的話，帶著自己獨(dú)特的情感和明朗的態(tài)度，準(zhǔn)確地發(fā)出富于表現(xiàn)力的聲音，這個(gè)過(guò)程一直依靠氣息做支撐。播音員的聲音彈性完全憑借著氣息來(lái)控制和調(diào)整，它們之間的關(guān)系是：感情運(yùn)動(dòng)—?dú)怆S情動(dòng)—聲隨情變。播音員、主持人在對(duì)整篇稿件內(nèi)容感受的過(guò)程中，也是靠氣息狀態(tài)的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)的。如果播音員、主持人的氣息始終處于僵持不變的狀態(tài)，聲隨情變就會(huì)失去基礎(chǔ)，聲音游離于感情之外而缺少指向性，聲音彈性也就無(wú)從說(shuō)起。

三、聲音色彩的變化是發(fā)聲能力的擴(kuò)展的過(guò)程

發(fā)聲能力的擴(kuò)展是獲得聲音彈性的直接要素。一是有效控制和調(diào)整自己的發(fā)聲；二是根據(jù)稿件的變化，選擇不同的聲音形式。在播音中，任何一種單一的聲音狀態(tài)都不可能表達(dá)出豐富變化的思想感情，聲音也就不可能多姿多彩。對(duì)這一點(diǎn)我在播音工作中的實(shí)踐體會(huì)是非常深的，聲音色彩的變化直接影響著節(jié)目的質(zhì)量，也是贏得受眾的關(guān)鍵。播音員、主持人沒(méi)有一個(gè)是憑單一的聲音來(lái)贏得受眾的，都是能夠得心應(yīng)手地駕馭自己的聲音并使之流淌在字里行間的。就像一位畫(huà)家用多彩的筆描繪世界的萬(wàn)物，一位優(yōu)秀的播音員會(huì)用嫻熟的聲音（高低、強(qiáng)弱、實(shí)虛、明暗、剛?cè)帷⒑癖?、粗?xì)、松緊）的播音技巧，富于多變的特色，把文字稿件變成活生生的有著生命和靈魂的語(yǔ)言，傳給聽(tīng)眾，感染聽(tīng)眾，達(dá)到宣傳的效果。我們要想掌握和運(yùn)用好自己的聲音，一定要有扎實(shí)的基礎(chǔ)，從發(fā)聲來(lái)說(shuō)，要掌握吐字、呼吸、用聲、共鳴等各方面的變化能力，這樣才能為獲得多要素組合變化的聲音彈性打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。發(fā)聲能力的擴(kuò)展主要圍繞吐字呼吸和用聲狀態(tài)進(jìn)行。而吐字能力的擴(kuò)展主要是指吐字力度的變化能力。準(zhǔn)確地使用吐字力度變化，表達(dá)才會(huì)顯得清晰流暢。否則，即使每個(gè)字都聲聲入耳，也難以表達(dá)出整句的真正內(nèi)涵來(lái)。吐字力度除了與吐字部位的接觸力度和氣流強(qiáng)度、聲音大小有關(guān)之外，發(fā)音部位的正確與唇舌動(dòng)作的大小適中也起著重要的作用。呼吸能力的擴(kuò)展是指能夠運(yùn)用不同深度和不同方式的呼吸狀態(tài)發(fā)音，因此播音員應(yīng)該具有靈活變化氣息狀態(tài)的能力，最主要的是音高和音色的變化能力。我在2000年的播音作品評(píng)比中，送評(píng)的是一組文學(xué)作品《遍插茱萸少一人》，介紹的是一組臺(tái)灣詩(shī)人懷念故鄉(xiāng)的詩(shī)歌，在這組節(jié)目中，我既擔(dān)任詩(shī)歌的朗誦，又承擔(dān)節(jié)目用語(yǔ)的播音，25分鐘的節(jié)目，8首詩(shī)歌。我在聲音的運(yùn)用上把吐字、呼吸和用聲協(xié)調(diào)組合，利用這三者之間各自的深淺變化來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這組節(jié)目的聲音彈性豐富，得到了省內(nèi)專家的好評(píng)，被推薦到國(guó)家參評(píng)，并獲得了2001年中國(guó)播音與主持作品評(píng)比一等獎(jiǎng)。由此可見(jiàn)，發(fā)聲能力的擴(kuò)展就是使這些豐富多彩的要素著色濃淡相宜，相互搭配調(diào)和，形成最佳組合。

在這里還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：思想感情與表達(dá)的關(guān)系是密不可分的，只有符合思想感情要求的聲音才算得上是有意義的表達(dá)。聲音與感情的變化要做到時(shí)時(shí)刻刻統(tǒng)一在一起。感情是基礎(chǔ)，也是內(nèi)容，應(yīng)排在首位，聲音表現(xiàn)形式，形式為內(nèi)容服務(wù)。在對(duì)聲音形式的運(yùn)用上，要做到一切從感情出發(fā)，以感情作為內(nèi)心依據(jù)，尋找與之相適應(yīng)的聲音形式。我們?cè)谶M(jìn)行聲音的訓(xùn)練中，必須用心發(fā)聲，絕對(duì)不可以拋棄感情而只注重外部聲音形式。有的播音員先天的聲音條件非常好，可是播出來(lái)的稿件淡而無(wú)味，原因就是言不由衷，聲音只起了傳聲筒的作用。沒(méi)有生命的語(yǔ)言是不會(huì)感動(dòng)聽(tīng)眾的，也就自然無(wú)法傳遞稿件所要求傳達(dá)的內(nèi)容。

播音員工作時(shí)的感情狀態(tài)比日常生活中的感情變化更集中、更鮮明，這就要求播音員應(yīng)該具有豐富的聲音色彩的變化能力?？傊?，播音員的聲音變化是伴隨著情感的變化而不斷變化的，聲音彈性的變化是播音創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。

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