摘 要： 以善于關(guān)注男性世界、塑造“硬漢”形象而著稱的作家海明威，在他的作品中也刻畫了不少令人難忘的女性人物。本文選擇從文本入手，試圖通過分析《永別了，武器》中的女性人物凱瑟琳在小說(shuō)中所起的作用，特別是在男主人公形象塑造中存在的作用與影響，來(lái)表明這些女性的地位并非是一味的從屬與附庸，她們對(duì)男性有著無(wú)法估量的意義與作用。

關(guān)鍵詞： 理想女性 催化引導(dǎo)作用 女性作用 催化劑

中國(guó)古代封建社會(huì)推崇婦女的“三從四德”，以“女子無(wú)才便是德”阻止女性自我意識(shí)的覺醒，將女子捆縛成男子的附庸。同樣，在西方父權(quán)世界中，也是由男性主宰一切，扮演著權(quán)威、尊嚴(yán)、力量的主體角色，而女性也處于附庸于男性的從屬地位?，F(xiàn)實(shí)反映在文學(xué)創(chuàng)作中，男性勇敢強(qiáng)悍的個(gè)性在作品中被大肆渲染并戴上炫目的光環(huán)，無(wú)論是古希臘羅馬神話中的英雄，還是后來(lái)各時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)愛情小說(shuō)中的男主人公，總會(huì)在不經(jīng)意間昭示男人的權(quán)威與風(fēng)采，海明威的硬漢世界也很顯然帶著父權(quán)社會(huì)的特有性質(zhì)。一直以來(lái)，海明威的作品伴隨著英雄意味十足的豪言——“一個(gè)人盡可以被毀滅，但不能給打敗”傳遍世界，人們對(duì)海明威的硬漢神話的肯定贊賞也早已達(dá)成共識(shí)。他的作品中總是活躍著一群男性人物，洋溢著一股陽(yáng)剛之氣，也散發(fā)著一種豪放之感?？烧窃谶@個(gè)陽(yáng)剛世界中，還千真萬(wàn)確存在著一批女人，她們身份、長(zhǎng)相各異，性格、脾氣迥然，與男性共同經(jīng)營(yíng)著海明威創(chuàng)造的藝術(shù)世界。

盡管海明威沒有一部可以稱得上專門以女人為中心并以女性為主要閱讀對(duì)象的作品，但在他的幾部重要作品里都自然而然描寫到了女性，塑造了心目中理想的女性形象（也即國(guó)外一些學(xué)者所分類的“天使”型女性），如《永別了，武器》中的凱瑟琳，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》里的瑪麗亞和《過河入林》的雷納塔等。這類形象代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)男性對(duì)完美女性的夢(mèng)想，她們漂亮溫順、堅(jiān)強(qiáng)忠貞、極具勇氣又善于傳達(dá)愛情，但不少評(píng)論家卻對(duì)此類女子持否定意見，認(rèn)為她們純粹只是男人的陪襯，只有服從與依附，其存在價(jià)值只是“男人征服的對(duì)象”。但細(xì)讀作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)正是這些女子溫柔無(wú)私的愛，使得與她們相處的男主人公歷經(jīng)了自身的蛻變，坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)，看待死亡。

《永別了，武器》中的凱瑟琳是一位深受戰(zhàn)爭(zhēng)之害但又溫柔堅(jiān)強(qiáng)的女護(hù)士，小說(shuō)一開始就以她因未婚夫陣亡前線而陷入深切悲痛中，對(duì)愛情傳統(tǒng)的浪漫幻想隨之散去來(lái)向讀者暗示她的生活閱歷，特別是感情經(jīng)歷應(yīng)該比男主人公亨利豐富。從亨利第一次企圖吻凱瑟琳而挨了她一巴掌開始，就注定了這個(gè)女人在亨利的生命中所起的作用決不是被動(dòng)而微乎其微的，這同時(shí)也意味著她會(huì)以成熟女性的形象出現(xiàn)在亨利以后的生活中，成為亨利愛情教育中的引導(dǎo)者。

故事開始的時(shí)候，男主人公亨利是一個(gè)富于幻想而志愿參加意軍醫(yī)療隊(duì)的美國(guó)青年，言行舉止間流露出些許孩子氣，他與凱瑟琳的交往便是從游戲開始的：亨利最初無(wú)非是想占點(diǎn)便宜，是一個(gè)放浪形骸的男子形象。而凱瑟琳馬上洞悉了這點(diǎn)，要求他以誠(chéng)相待，而從此她也走進(jìn)了亨利的生活，開始影響他的生活特別是思想。亨利以前從未想過自己為何要參戰(zhàn)，凱瑟琳引導(dǎo)他以旁觀者的身份觀察審視這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最終他看清了戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，認(rèn)識(shí)到自己熱衷追求的理想是虛幻無(wú)望的，戰(zhàn)爭(zhēng)的殺戮同正義公理無(wú)關(guān)，他的滿腔熱情最后只落為戰(zhàn)爭(zhēng)制造者的幫兇而已。于是，當(dāng)他在隨軍撤退途中被當(dāng)作德國(guó)間諜逮捕受刑時(shí)，他不再沉浸于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的幻想，求生的本能讓他抓住了河里的浮木，從此脫離了戰(zhàn)場(chǎng)。對(duì)遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)陷入虛無(wú)狀態(tài)的亨利來(lái)講，愛情成了此刻“療傷”的唯一救藥。女主人公正是以她善良堅(jiān)強(qiáng)的性格與無(wú)私的愛引導(dǎo)幫助男主人公尋找自我、心智成長(zhǎng)、完成蛻變：凱瑟琳雖然因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)過早嘗受了失去愛人的悲痛，但并未因此關(guān)上愛的大門，她愛上亨利后更是忠實(shí)地對(duì)待愛人，以她的真誠(chéng)與愛心感化了亨利，亨利與她深深相愛后更是懂得了愛情的嚴(yán)肅與偉大。特別是亨利負(fù)傷住進(jìn)米蘭醫(yī)院的一段時(shí)日（凱瑟琳正好當(dāng)時(shí)也調(diào)至那里工作），目睹了種種流血與屠殺而變得厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的他此時(shí)正需要一些東西能給他提供精神撫慰，而凱瑟琳的照料與愛恰好給了他應(yīng)有的溫存與慰藉?！澳阋鍪裁矗揖妥鍪裁础?、“我會(huì)做你想要做的一切”是她常對(duì)深愛的亨利說(shuō)的話，而且她正如所說(shuō)的一樣，盡心照顧他，甚至為了夜間能與受傷的亨利在一起“夜夜值夜班”而不顧自己的疲乏。凱瑟琳還獨(dú)自忍受和克服懷孕帶來(lái)的不良反應(yīng)和痛苦，還怕亨利為此擔(dān)憂，在告訴亨利自己懷孕的消息時(shí)，她也隱藏了自己的痛苦，反而寬慰他：“請(qǐng)你不要愁，你一定不要愁?！薄拔乙欢ㄏ敕ㄗ硬唤o你添麻煩?！碑?dāng)亨利因逃跑而又被捕時(shí)，她又挺著大肚子，堅(jiān)定地表示：“隨便什么地方，隨便什么時(shí)候，你要去我就去?！倍蟛活欙L(fēng)雨，冒著溺水和被巡邏兵抓住的風(fēng)險(xiǎn)輪流劃船八九個(gè)小時(shí)到達(dá)中立國(guó)瑞士去重新開始生活。到了臨產(chǎn)前，凱瑟琳心里仍想著亨利，體貼地安慰他說(shuō)自己很好，讓他出去找點(diǎn)東西吃而不至于等在門口干著急，即便最后剖腹產(chǎn)后大出血而將不久于人世，凱瑟琳還是不忘微笑地寬慰亨利，對(duì)他許諾說(shuō)：“我夜里來(lái)陪陪你。”表現(xiàn)了她對(duì)死亡非凡的勇氣和對(duì)亨利的留戀與擔(dān)憂。

凱瑟琳在與亨利的戀愛中展示出了極度的溫順、善良與體貼，因而有一種觀點(diǎn)認(rèn)為她是溫順情人的典范，缺乏個(gè)性而太過順從。但我們從作品中可以看出，凱瑟琳的溫順是因?yàn)閷?duì)亨利的深愛，所以盡可能地滿足他的一切，更為重要的是，她不僅展示了溫柔順從，在言行舉止中還流露著她獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的成熟一面：凱瑟琳給了亨利自己最真摯的愛，又引導(dǎo)他步入相互信賴的真實(shí)感情中，懂得真愛的意義所在。他們最初的交往，亨利只是逢場(chǎng)作戲，而凱瑟琳的看穿恰好表現(xiàn)了她的聰穎與個(gè)性，她并不屈從，期待平等認(rèn)真的戀愛交往；而她認(rèn)為婚姻不過是種外在形式，只有真心相愛才是最珍貴的想法，以及提倡夫妻間要平等對(duì)話、珍惜感情、鬧別扭要及時(shí)和解等更明顯地展示了她的個(gè)人主見及成熟心智，決不是靠一紙婚約依附于男人，而是自主選擇人生道路。她稱愛人亨利為“好孩子”“寶貝”，寬慰他“人家征服不了我們”，勸導(dǎo)他“那不算逃兵，那只是意大利軍隊(duì)”來(lái)免除他潛逃的內(nèi)心譴責(zé)，更是以類似長(zhǎng)輩口吻慰藉，以勇者角色幫助亨利從盲目的參戰(zhàn)行為及虛無(wú)的精神狀態(tài)中解脫出來(lái)，認(rèn)清戰(zhàn)爭(zhēng)的非理性本質(zhì)，轉(zhuǎn)而投入她的懷抱治療身心的創(chuàng)傷。愛情成了亨利唯一的精神支柱，誠(chéng)如亨利自己所言：“現(xiàn)在你不和我在一起，我在世界上就一無(wú)所有了?！庇纱丝梢妱P瑟琳在亨利生活中的軸心位置。凱瑟琳在她用心營(yíng)造的“避難所”里，用自己的愛感染著亨利，用她的言行影響著亨利，教會(huì)他真心愛人，在愛中尋回生存價(jià)值。所以到最后，凱瑟琳在面對(duì)死亡時(shí)的勇氣與從容，會(huì)讓亨利對(duì)死亡有更深層次的理解，盡管在失去愛人這樣沉重的打擊下亨利可能會(huì)一時(shí)不知所措，但有理由相信，在凱瑟琳一直以來(lái)的關(guān)愛引導(dǎo)下，他已經(jīng)完成了自我的成熟蛻變，從一個(gè)不愛多想、孩子氣般的男孩成長(zhǎng)為懂得思考、理解真愛的成熟男人。凱瑟琳比他更早了解戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，更早承受喪愛的悲痛，因而也更早認(rèn)識(shí)到死對(duì)活著的人意味著什么，從死中領(lǐng)悟到生的含義，而成長(zhǎng)之后的亨利，也應(yīng)該會(huì)像凱瑟琳一樣從死中理解活著的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)生的意義。

凱瑟琳的愛對(duì)亨利有著無(wú)法估量的意義。亨利在凱瑟琳身上獲得了快樂與滿足，而且在她用愛所營(yíng)造的避風(fēng)港里得到了慰藉、勇氣與力量，悟出了人生的真諦與生死的意義，可以維持男人“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”，勇敢地面對(duì)死亡。凱瑟琳無(wú)疑是男主人公心中理想女性的代表，也正是這類女性的存在，男主人公的形象才得以塑造得豐滿生動(dòng)，品行才加以完善。因而可以說(shuō)，凱瑟琳從生前到死后，都影響著亨利，對(duì)男主人公形象的自我完善起著催化引導(dǎo)作用。

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