趙劍鋒

掌燈夜讀張中信散文詩集《失語的村莊》，一氣下來已是深夜。我在書上的很多地方加了注釋和感想，這是我很少有的讀書舉動。

“當(dāng)我們開始感受到文明的辛酸時，馬上就急切地渴望回到它那里去，而且，在我們被放逐于非自然的日常生活中時，都在懷著深厚的感情傾聽母親的聲音?！?席勒)或許就是這些具有母性的鄉(xiāng)土語感集體逃亡后遭遇的歸宿吧。

張中信的“鄉(xiāng)土情結(jié)”與“鄉(xiāng)土意識”的傳統(tǒng)接壤是非常深重的，不管他過去一直生活在最接近鄉(xiāng)土本色的基層衙門，還是現(xiàn)在蟄居的城市廟堂，他內(nèi)心始終是屬于鄉(xiāng)土的。但凡詩人，無論他出生于何處、居于何處，幾乎都寫過鄉(xiāng)土或與鄉(xiāng)土有關(guān)的詩歌。就詩歌的寫作意識與文本觀感而言，我越來越覺得，“鄉(xiāng)土情結(jié)”其實就是中國詩人的宿命。每個人都不同程度地中有鄉(xiāng)土的毒，張中信的麥地與海子的麥田、何平的麥田同宗同族，這些麥地里生長鋒芒、生長農(nóng)歷、生長精神守候?！安懫鸱柠溊耍窃醋阅嗤磷顒尤说那楣?jié)……農(nóng)事，已痛苦成為父親手中沉甸甸的嘆息。”在麥地相互守望的父親、母親，在麥地里交相輝映一生的父老鄉(xiāng)親，在麥地里咳嗽的祖母，連同這片麥地，一起成為我們理想中的精神家園，成為民族精神的根，成為人與自然和諧相處的理念和向往，成為訴求人類放棄浮躁心理，在精神上返樸歸真的象征性符號。

《失語的村莊》C卷“城市的鄉(xiāng)音”從大量的批判和聲討著手，張中信用一些蒼白而血腥的死亡來潑墨生命的命題。貧窮、疾病、意外、天命，構(gòu)成了村莊背后深邃的黑洞。此時的鄉(xiāng)土不再緘默，張中信也在創(chuàng)作歷程的反觀里找到了自我的角色定位，以憤怒和掙扎抒寫鄉(xiāng)土的真實境遇，完成了鄉(xiāng)土散文詩厚重悲涼的美學(xué)風(fēng)格，也完成了鄉(xiāng)土散文詩的自我救贖。

關(guān)注底層生活是每個作家的社會良知。詩人的良知就是說真話，就是揭示本質(zhì)。腳手架上的“表弟”“守工棚的老人”、黑煤窯里的“奎子”和“姐夫”、暴發(fā)戶阿三、嘆息的“收荒匠”，這些活靈活現(xiàn)的人物，是構(gòu)成鄉(xiāng)村畫面的必要元素。張中信既是敘事的，又有抒情的，這些抒情不是悠揚婉轉(zhuǎn)的抒情，而是憤怒的抒情。

其實這些“憤怒”的情節(jié)就是詩人的時代際遇與生命實存。我們在看到鄉(xiāng)村凋敝的過程中，向往的是都市文明；在文明的喧囂當(dāng)中，我們又希望回歸精神的鄉(xiāng)音。因而，有時就會有這樣的感覺：手捧大地，淚流滿面。

這些年來，我們這些移居城市的“農(nóng)民浪子”，看似風(fēng)光，其實內(nèi)心彷徨。在遠(yuǎn)離炊煙和牛羊的城市里逐漸看清了樹木、河流與山巒的本意，眼下到了秋天，我們感到歲月不緊不慢的腳步聲滴嗒在自己發(fā)涼的背后。而歲月的痕跡和不良的意圖也越發(fā)明顯：物價上漲、產(chǎn)品虛假、人情淡薄。我們多想回到故鄉(xiāng)，在修竹圍墻、花開院壩的四合小院里，左手背腰，右手持書，徐步而行，口中有詞，明月照身，清風(fēng)拂面。側(cè)目但見青山倒映在秋后收割的稻田，大路盡頭是與世無爭的白云和高遠(yuǎn)明凈的天空，青梅竹馬的孩子們在田邊地角嬉戲而逐。今天，當(dāng)我潛心來為張中信的鄉(xiāng)土敘事做些眉批和拯救工作的時候，我的心情是愉悅而奇妙的。因為，它讓我再一次地感受到了鄉(xiāng)村的魅力。