朱云鵬

公元1790年，為慶祝乾隆皇帝八十壽辰，徽戲戲班“三慶班”進(jìn)京參加祝壽演出。此后，四喜、和春、春臺(tái)等徽班也陸續(xù)進(jìn)京。四大徽班進(jìn)京后就一直留在北京。這些戲班演出的戲慢慢就變成用北京的語(yǔ)言來(lái)唱，形成了北京的地方戲——京戲，算來(lái)到今天已經(jīng)兩百多年了。

京劇老生的流派起自“前三鼎甲”的首領(lǐng)——程長(zhǎng)庚，程大老板。前三鼎甲分別是：程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎。張二奎在水利公署任職，因?yàn)楫?dāng)時(shí)當(dāng)官的不能唱戲，唱戲的也不能有官職，所以現(xiàn)在留下的相只有程長(zhǎng)庚和余三勝的，而沒有張二奎的。他們以后的“后三鼎甲”是譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙，這就是京劇老生的“源”。

京劇老生的“流”就是延續(xù)下來(lái)的京劇“四大須生”?！八拇箜毶狈智昂髢善穑扒八拇箜毶睘橛嗍鍘r、言菊朋、高慶奎、馬連良。之后，余叔巖、言菊朋故去，高慶奎先生因?yàn)榈股ぢ溥x了。“后四大須生”即為以馬連良為首的，馬連良、譚富英、楊寶森，和最后一個(gè)——奚嘯伯先生。京劇老生流派的源與流基本如此。

京劇和其它劇種不大一樣，它更講究四功、五法（手眼身法步）。四功就是唱、念、做、打，這是過(guò)去。解放以后這個(gè)內(nèi)容已經(jīng)比過(guò)去有深化，根據(jù)現(xiàn)在的條件加了一個(gè)舞——唱、念、做、打、舞。

隨著時(shí)代的前進(jìn)，藝術(shù)里的養(yǎng)分也有變化，但必須要說(shuō)到基本功。每一個(gè)戲曲演員，特別是京劇演員，首先你得練口齒，你如果吐字不真，吐字不準(zhǔn)，觀眾聽不清。過(guò)去沒有現(xiàn)在這樣的音響設(shè)備，完全靠你嘴上的功夫，一千多人的劇場(chǎng)，甚至像天蟾舞臺(tái)（在上海，現(xiàn)為逸夫舞臺(tái)）將近四千人的劇場(chǎng)，也沒有擴(kuò)音設(shè)備，怎么辦？就靠你嘴里頭。怎么練？像我們小的時(shí)候，開始首先要你說(shuō)北京話，你還得把尖團(tuán)字搞清楚。北京基本就是一個(gè)尖團(tuán)字，三，一二三的三，是尖音；山，一座山，你就卷舌念，你不能三、山兩個(gè)都一樣。

后來(lái)程硯秋老師把我?guī)У奖本?，又介紹到四大名旦之一的尚小云先生主辦的“榮春社”科班，是中國(guó)四個(gè)大科班里數(shù)第二的。第一個(gè)是“富連成”，第二個(gè)是“榮春社”，第三個(gè)是“中國(guó)戲曲學(xué)?！保€有一個(gè)是李萬(wàn)春父親李永利辦的“鳴春社”，這些是中國(guó)過(guò)去京劇的最高學(xué)府。

我去了“榮春社”，老師先叫念“數(shù)來(lái)寶”。學(xué)京戲跟“數(shù)來(lái)寶”有什么關(guān)系？你得先念繞口令，“三山、綠水、芝麻、荔枝、茶”，后頭全是團(tuán)字，而且要快念。尖團(tuán)字分清楚了，又給你出題目，“出前門走七步，揀塊雞皮補(bǔ)皮褲，是雞皮補(bǔ)皮褲，不是雞皮不補(bǔ)皮褲”。這就麻煩了，弄不好就要挨戒尺呀。過(guò)去唱戲是要打的，打戲打戲就是打出來(lái)的。所以說(shuō)京劇演員的嘴得過(guò)關(guān)。這個(gè)關(guān)過(guò)了，還得過(guò)音準(zhǔn)關(guān)。就像剛才我打的那個(gè)引子，那個(gè)引子是無(wú)伴奏的演唱，你聽他在念，實(shí)際他里頭有旋律的，可以譜出譜來(lái)的。這是唱、念，然后是做。這個(gè)做就麻煩，老生首先是戴胡子，戴髯頭得有“髯口功”。不同年齡段，不同身份的老生，胡子的捋法都不一樣。你們別看演員在舞臺(tái)上捋胡子挺簡(jiǎn)單，以為他是千篇一律的，臉上沒有表情，老頭也這么捋，三四十歲也這么捋，其實(shí)是有好多神氣配合起來(lái)的。比方說(shuō)，三四十歲的文生，舊社會(huì)的文生十年寒窗苦，一天到晚伏案讀書，背是不能挺起來(lái)。諸葛亮——他是軍事家、政治家，有一定的身份，他的氣派就不一樣。白胡子怎么捋呢？白胡子一般會(huì)不由得顫動(dòng)，因?yàn)槿松狭四昙o(jì)手腳會(huì)不由自主地動(dòng)。武老生也要練“髯口功”，這髯口要翻滾，它才好看，所以說(shuō)唱、念、做、打、舞，幾者要統(tǒng)一起來(lái)。

老生的臉上也得有表演。臉上“七情”，喜、怒、哀、樂、驚、恐、思，演員必須得學(xué)。小時(shí)候我們學(xué)這個(gè)表演，早上起來(lái)老師教你哭，什么情況下你怎么哭；笑，什么情況下你怎么笑，不能千篇一律——根據(jù)劇情，根據(jù)當(dāng)時(shí)的表演情景而有所不同。

還有夸張。京劇表演跟中國(guó)的國(guó)畫一樣，遠(yuǎn)虛近實(shí)。近的——實(shí)，如一個(gè)酒杯；遠(yuǎn)的——虛，看大山看大海，沒有，靠你表演。京劇太實(shí)了，人家不愿意看的，京劇的布景就是帶在演員身上的。

以上是我對(duì)京劇老生的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)，掛一漏萬(wàn)之處，請(qǐng)大家諒解。

（責(zé)編：劉賢）