徐恩存

在一個(gè)以開風(fēng)氣之先為特征的時(shí)代，一批以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”為宗旨的畫家，在承前啟后、繼往開來(lái)的知行過(guò)程中，以貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活為特點(diǎn)，創(chuàng)作出一批令人耳目一新、喜聞樂(lè)見的優(yōu)秀作品，為中國(guó)書畫史書寫了當(dāng)代篇章，成為當(dāng)代繪畫的一道亮麗風(fēng)景線。他們?yōu)槲覀冋故玖恕靶轮袊?guó)畫”的陣容風(fēng)采。

錢宗飛便是這樣一位“新中國(guó)畫”畫家。多年來(lái)，他自覺(jué)地置身于現(xiàn)實(shí)生活中，感受濃烈的時(shí)代氣息，體驗(yàn)日常生活的平實(shí)詩(shī)意。近年來(lái)，一系列反映現(xiàn)實(shí)生活的作品問(wèn)世，顯示了他對(duì)生活的理解，以及詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)能力。特別是在把生活詩(shī)意轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)時(shí)，所表現(xiàn)的審美把握與表現(xiàn)能力，是頗為嫻熟與技高一籌的。與同時(shí)代畫家相比，錢宗飛最大的不同在于，他始終堅(jiān)持把審美追求與藝術(shù)理想植根于現(xiàn)實(shí)生活的沃土中，使之在吮吸生活的乳汁中，根深葉茂。

他的作品都是這樣產(chǎn)生的，他的靈感也是這樣獲得的。

從早期關(guān)注主題性創(chuàng)作打下的堅(jiān)實(shí)藝術(shù)基礎(chǔ)，到現(xiàn)實(shí)的以大寫意的筆墨形式、語(yǔ)言去表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活由衷的贊美，錢宗飛經(jīng)過(guò)了一個(gè)很大的跨度，藝術(shù)觀的轉(zhuǎn)變帶來(lái)了形式、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)的變化，這一變化的明顯標(biāo)志是：他的作品在形式、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)上更貼近藝術(shù)本身，更強(qiáng)調(diào)從表象深入到深層，使之更符合藝術(shù)規(guī)律，這一過(guò)程，在錢宗飛那里，就是詩(shī)意的尋找、發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，是由衷的贊美與抒情。

因此，畫家從繁雜、紛紜的生活表象中，去粗取精，刪繁就簡(jiǎn)，從在歸納、簡(jiǎn)約中整合意象，在變形象為意象的過(guò)程中，注入詩(shī)意的元素，使簡(jiǎn)潔的意象在本質(zhì)的意義上體現(xiàn)出筆墨的美感與魅力，結(jié)構(gòu)的美感與魅力，達(dá)到“以一當(dāng)十”的審美效果。

這就是錢宗飛筆下的現(xiàn)實(shí)詩(shī)意的寫意表現(xiàn)。

“寫意”，作為一種繪畫手段、風(fēng)格，其核心在于“以簡(jiǎn)約為力量”，畫家相信藝術(shù)中“多”未必豐富，藝術(shù)中的“少”未必不豐富，在追求與駕馭“簡(jiǎn)約就是力量”“單純就是力量”中，錢宗飛獲得了獨(dú)特的藝術(shù)手段和簡(jiǎn)約、單純的語(yǔ)匯，他作品中的人與物、草原與馬等等，都是以寫意的寥寥數(shù)筆，緊扣結(jié)構(gòu)，力求本質(zhì)表現(xiàn)的結(jié)果，筆飽墨酣，淋漓率性，使意形在似與不似之間營(yíng)造廣闊的審美空間與解讀的多樣性、可能性。

在錢宗飛的作品中，不求細(xì)節(jié)的逼真，追求整體的感覺(jué)是最為突出的特征。他的作品可謂是“近看驚心動(dòng)魄，遠(yuǎn)觀氣勢(shì)逼人”，簡(jiǎn)潔、單純的筆墨、線條乃至墨色都鮮明地體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活詩(shī)意的“大寫”態(tài)度。

這一切都源于錢宗飛作為畫家的抒情氣質(zhì)，源于他對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作性感悟，更源于他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活詩(shī)意的敏感與發(fā)現(xiàn)。

（責(zé)編：劉賢）