謝正祿
我國的古錢幣,能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法,真是集我國歷代書法之大觀。因為歷代的帝王,對錢幣上的書法都十分講究,許多錢幣上的文字,都是由皇帝卸筆親書,或由著名書法家撰寫。因此,我國的錢幣史,也是研究書法的最好依據。
我國最早的文字是象形字,文字的書法美也是建立在以象形為基礎、逐步變化出來的線條形體結構上的。線條自如,縱橫合度,曲直得體,布局美觀,疏密協(xié)調,橫直轉折,安排緊湊,皆為書法藝術之精華。
我國古錢文的書法美,是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號。主要用真、行、篆、隸、楷書文體。篆、隸、楷書主要表現為靜態(tài)美,但篆書筆畫回環(huán)曲折,隸、楷書的磔、折、鉤、挑,又有一種動態(tài)的美感。
我國最早的金屬鑄幣是布幣和刀幣,它的產生,與當時人們的生產、生活有非常緊密的關系。
原始空首布幣,出現于春秋戰(zhàn)國的初期,即公元前8世紀左右。錢幣仿制于青銅鏟形農具“镈”,故又稱鏟布,這與殷商時期,農具镈曾充當過交換的財產有關。以后又逐漸變成交換的等價物,在此基礎上,又演變?yōu)榻饘勹T幣形式的“原始布”,一般通長16 .4厘米,足寬9 .5厘米,面文有一字或四字,有的是數字,有的是天干、地支,面文與甲骨文相似。錢文是用尖利工具在錢幣上鍥刻的,所以筆劃以直沖的橫、直、斜線為主,間以弧線和曲張,每一刀沖下未作修飾,故線條顯得自然、挺拔、流暢。
先秦的刀幣,出現于春秋戰(zhàn)國中期,也正是農業(yè)生產力有較大發(fā)展的時期。當時的諸侯需要加工精制的器物,因而促進了工藝技術的發(fā)展。最為典型的刀幣有齊國的“齊法化”、“齊返邦長法化”,燕國的“尖首刀”“明字刀”,趙國的“甘丹”“王化”字的圓首刀幣等。
周代的文字筆畫繁多,稱為大篆體;春秋戰(zhàn)國時期.文體筆畫有所減少,稱為中篆體。到了秦國,宰相李斯統(tǒng)一了六國文字,對大、中篆字體進一步減化,稱為小篆。李斯曾寫《倉頡篇》給全國學童作課本,對文字的規(guī)范化起了重大的作用。我們可以從秦國鑄造的大環(huán)錢“第一重四兩”“第五重四兩”“第十一”“半兩”等秦錢幣中看到小篆的風采。它是筆畫均勻的曲線長形,結構的美十分類出。其運筆的輕重、虛實、強弱、轉折、頓挫,凈化了線條,好似音樂旋律一般。書法家張環(huán)瑾評論道“畫如鐵石,宇若飛動,其形莊嚴,其勢飛騰?!?/p>
西漢末年,新朝王莽時期鑄造的錢幣,其篆體文字末尾或尖如懸針,或圓如錘落,在書法上具有多樣變化的美感,后人稱這種字體為懸針篆,也是古代錢文書法中的一絕。王莽時期鑄造的金錯刀——“一刀平五千”大錢不僅錢文美,而且工藝高超,形狀奇特,為歷代錢幣收藏家夢寐以求的珍寶,不少文人雅士也為金錯刀大錢留下過許多贊美之詞。比如,“爾持金錯刀,不入鵝眼貫”;“美人賜我金錯刀,何以報之英瓊瑤”;“荷揮萬朵玉如意,蟬弄一聲金錯刀”。
在中國書法藝術發(fā)展中,宋代是一個鼎盛時期,因而產生了蘇東坡、趙佶、蔡京等著名書法家。體現在錢文上,就有北宋徽宗的“建國通寶”“政和通寶”“大觀通寶”,蘇東坡的“元祐通寶”,蔡京的“崇寧重寶”,宋太宗的“太平通寶”,宋真宗趙恒的“景德元寶”等。
其他書法作品,已無法見到宋太宗趙光義和宋真宗趙恒的手跡,但從錢文上看,這兩位皇帝都精通真書、行書和草書,瀟灑隨意,古雅自然。真書無比拙樸,結體堅實,意態(tài)天成;行書如行云流水;草書如金蛇狂舞,在書法藝術上達到極高的境界。
宋徽宗趙佶即位時年僅21歲,他當上皇帝后終日迷戀于書法和繪畫。在北宋錢文中,要數趙佶的錢文最為優(yōu)秀絕倫,他書寫的瘦金體錢文“大觀通寶”,900多年來,一直受到歷代書法家的贊美,效法者眾。據《書史會錄》記載:“宋徽宗行、草、正書,筆勢勁逸,初學薛稷,變其法度,自號瘦金書,意度天成,非可以形跡求也?!逼鋾w結構硫朗端正,下筆尖而重,行筆細而勁,撇捺出筆鋒而利,橫豎收筆頓而堅挺,行文精悍瘦硬,只剩筋骨,形成了趙佶書法的特色,故稱瘦金體,也稱鐵線書。
從“大觀通寶”折一、折二、折三、折五、折十及特大型錢文來看,可以說是歷代方孔圓錢中鑄工精良、錢文最美的古錢。錢幣上的御書筆法既有褚遂良(唐初大書法家)的纖勁秀媚、細骨豐肌的特征,又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤達,點畫有斬釘截鐵之感。因此,“大觀通寶”不僅為歷代錢幣收藏家所珍重,許多書法家也廣為收集。作為宋徽宗御筆真跡加以臨摹、研究。著名錢幣收藏家張可中對宋徽宗時的錢幣,有一段及其恰當的評價:“鑄范(錢模)各一體,體態(tài)各異,或如美女簪花,自然窈窕,或如天孫(織女星)織錦,文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等,靡不骨秀格清,令人意遠,吾人收羅此泉(錢)數百種,陳覽于綠窗綺幾之間,直無異展開一部瘦金帖也?!保ㄘ熅帲簩O達)