凈化社會文化環(huán)境、促進未成年人健康成長，是黨中央從黨和國家事業(yè)長遠發(fā)展出發(fā)作出的重大決策部署，各地各部門認真貫徹中央決策部署，大力實施文化環(huán)保工程，組織開展專項行動，強力凈化社會文化環(huán)境，取得明顯成效。但現在情況依然不容樂觀，迫切需要進一步加大工作力度，以更堅定的決心、更有效的措施，切實解決群眾反映強烈的突出問題。

——李長春在全國凈化社會文化環(huán)境工作會議上強調，要積極營造有利于未成年人健康成長的良好社會文化環(huán)境。

越是在經濟社會發(fā)展困難的時候,越需要發(fā)揮文藝的獨特作用。歷史和現實的經驗證明,文藝既是民族精神的火炬和時代進步的號角,又是交流感情的紐帶和撫慰心靈的橋梁,文藝的精神鼓勵和心理撫慰作用都是無可替代的。

——中國文聯黨組書記、副主席胡振民在接受采訪時說。

面對當今世界各國政治經濟文化日益激烈的競爭，面對各種思想文化相互激蕩的大潮，面對日益增長的社會文化生活的需要，如何找準中華文化發(fā)展的定位，永葆中華文化旺盛的生命力，創(chuàng)造中華文化新的輝煌，增強中華文化的國際影響力，是中華兒女特別是文藝工作者的共同課題。

——孫家正在致“海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術論壇”的賀信中說。

今年中國文聯的新聞宣傳工作要以增強信心為主線，以隆重、熱烈、和諧、儉樸為基調，堅持團結、穩(wěn)定、鼓勁和正面宣傳為主的方針，唱響主旋律，打好主動仗，以優(yōu)異的工作業(yè)績向新中國成立60周年和中國文聯成立60周年獻禮。

——中國文聯召開新聞宣傳會議，強調要唱響主旋律打好主動仗。

當代人畫畫，一個是為展覽而畫，一個是為市場而畫，為個人而畫畫的太少。

——賈平凹認為，現在能讓人眼前一亮或心里一顫的畫太少了，因為現代人自我的東西稀少，人太急。

沒有大量屬于中國的、具有中國知識產權和發(fā)明專利的新思想、新觀念、新科技和新藝術的不斷問世，并對中國乃至整個人類的社會形式與過程產生重大影響，中國經濟的提升和發(fā)展就會缺乏動力源泉、智力支持和消費市場。

——中國社會科學院研究員李文撰文認為，在社會科學、自然科學技術和文學藝術等方面，我國還較缺少原創(chuàng)性的、富有震撼力的成就。

基于非物質文化遺產的特點，生產性方式保護是一種符合非物質文化遺產的存在形態(tài)和傳承特點的保護方式。

——中國民協(xié)副主席、吉林省非物質文化遺產保護工作專家組組長曹保明認為，對非物質文化遺產進行生產性方式保護，應當深入挖掘它的典型要素，解剖它所形成的結構，維護和傳承其技藝風范和文化內涵的完整性和純粹性。

中長篇的體例是比較適合我的，我自忖長處是耐力，能夠在較長時間里控制節(jié)奏，勻速前進。短篇小說需要的是一蹴而就的彈跳力，我卻沒有，我是有些類似工匠，而且不是巧匠，屬砌長城那種粗工。一塊一塊砌磚，越龐大的體量越讓我進入競技狀態(tài)。

——著名作家王安憶近來推出四卷本短篇小說編年集，但她卻說“短篇并不是自己的長項”。

必須加大政府支持，對盜版行為要當刑事犯罪來打擊，要像重視打擊經濟犯罪一樣重視版權保護問題。除了司法介入外，文聯、作協(xié)等要把維護作家、藝術家的權利作為他們活動的重要方面，要把維權放在重要位置，真正成為作家、藝術家的知心人。

——作家陸天明談如何保護作家權益。

作家要寫活人物,必須跟這個人物的生活環(huán)境、性格相符合吧?寫現實世俗的草根生活,不能讓他們說一些唯美、華麗的詞藻吧?我們寫作總得按寫作對象的地位、身份來吧?他們說什么話,我是按照情節(jié)邏輯進行的。

——張賢亮新作《壹億陸》甫一發(fā)表即引來“低俗”爭議，他對此感到“很冤枉”。

老前輩認為要學古典，字里要能看出古典的東西才行，但是中國書法目前在傳統(tǒng)繼承上不夠，所謂的前衛(wèi)書法，中國和韓國參與這方面的人比較多，在日本大概三四十年前也搞過這樣的前衛(wèi)書法運動，那時候已經失敗過了，所以我們又回歸古典。

——日本著名書道家高木圣雨認為，中國當代書法方向有偏差，繼承存不足。