李志文

河北南部的邯鄲地區(qū)是我國(guó)皮影戲主要分布區(qū)，起源可追溯到宋代，是中原皮影戲重要的嫡脈。主要分布于邯鄲市的成安縣、肥鄉(xiāng)縣、磁縣、大名縣、臨漳縣、廣平縣、魏縣等地。2006年該戲種經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2008年邯鄲地區(qū)部分皮影老藝人被列為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳人。

冀南皮影戲陣容由演員、皮影人物、妖獸、桌椅用具、舞臺(tái)和樂(lè)隊(duì)組成。冀南皮影劇目豐富，演唱沒(méi)有文本，完全靠口傳心授方式傳承，對(duì)白以地方口語(yǔ)和鄉(xiāng)俗俚語(yǔ)為主，幽默風(fēng)趣，非?？谡Z(yǔ)化，表演起來(lái)通俗易懂，有鮮明的地方特色。所用曲調(diào)為“四股弦”“淮調(diào)”“大平調(diào)”等。

冀南皮影演出時(shí)以板胡、二胡、悶笛、三弦、嗩吶、笙等樂(lè)器伴奏，武場(chǎng)另配有鼓、鑼、镲、號(hào)、梆子等。冀南皮影戲演唱的板式主要有[二八板][流水板][慢板][散板][竄板]等。演奏的曲牌主要有[大救駕][上香盤(pán)][拆不斷][風(fēng)流逛]等。所演劇目以《西游記》《封神榜》《三國(guó)演義》《包公案》《隋唐演義》《楊家將》等為主。

冀南皮影戲演員一般有七八個(gè)人，操縱皮影的主要是靠一個(gè)人，這個(gè)人被稱(chēng)為“掫簽”的。在演出時(shí)他要同時(shí)執(zhí)兩個(gè)以上的影人對(duì)打，又要隨著唱白和伴奏表演各種細(xì)微的動(dòng)作。操縱影入時(shí)的活動(dòng)量很大，嚴(yán)冬露天演出時(shí)，經(jīng)常只穿單衣，其他演員各執(zhí)其事，又相互配合，每場(chǎng)演出，他們都會(huì)顯示出全能的本領(lǐng)，連敲帶打，既拉又唱。

冀南皮影制作以牛皮為主材料，造型粗獷古樸，體制簡(jiǎn)練，雕繪經(jīng)合，許多地方不用刀刻，而直接用彩繪，這種雕、繪相結(jié)合的風(fēng)貌是冀南皮影的特色之一，從中可以明顯感受到宋代中原皮影“繪革”的遺風(fēng)。影人的高度約在一尺左右，造型分為生(老生、小生)、旦、凈(即花臉)、丑等行當(dāng)。其中文人造型大多只有一只胳膊，武將則有兩只胳膊。騎馬的影人，上半身是活動(dòng)的，下半身則是與馬刻繪在一起的一個(gè)整體。民間藝人對(duì)影人的造型、色彩和雕刻的處理，除在人物需要的特點(diǎn)基礎(chǔ)上進(jìn)行概括夸張外，又受到民間剪紙和戲劇臉譜的影響，同時(shí)也逐漸形成了既有程式化、又各具角色特征的造型體制。冀南皮影戲班傳承依然保持傳統(tǒng)的習(xí)俗，基本體現(xiàn)原生態(tài)皮影戲表演形式。

冀南皮影戲曾經(jīng)有過(guò)輝煌的歷史，時(shí)至今日，大多數(shù)皮影藝人年事已高無(wú)法演唱，中年藝人特別是年輕藝人很少，影戲箱也越來(lái)越少，有的班社只留下道具，而藝人已經(jīng)沒(méi)有了。據(jù)在冀南6個(gè)縣的統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在尚可演出的皮影戲班社已由解放初期的100多個(gè)減少至不足10個(gè)，皮影藝人由過(guò)去的近千人減少到100人以下，演出劇目從過(guò)去的200多個(gè)減少到不足20個(gè)，而且演出場(chǎng)次越來(lái)越少，演出范圍越來(lái)越小。傳統(tǒng)的皮影表演技藝難以得到傳承，其唱腔、口傳劇目、雕制方法等，幾乎面臨失傳。

冀南皮影藝術(shù)是研究中國(guó)皮影藝術(shù)的“活化石”，同時(shí)對(duì)研究地方文化、語(yǔ)言變遷有著重要價(jià)值。冀南皮影與陜西皮影、唐山皮影相比，在造型、劇本、唱腔、演出形式等方面有著非常強(qiáng)烈的差異。進(jìn)一步研究發(fā)展冀南皮影藝術(shù)，對(duì)弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化，搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、促進(jìn)中國(guó)當(dāng)代民間文化的繁榮和發(fā)展，將有著重要的意義。

責(zé)編孫達(dá)