高德罡

白壽章(1897～1973)，原名錫庚，宇壽禪，南和縣河郭鄉(xiāng)左村人，是我國(guó)現(xiàn)代著名的書畫大師，其作品繼承國(guó)畫的傳統(tǒng)意蘊(yùn)，又推陳出新，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。同時(shí)，他還是一名教育家，在美術(shù)教育崗位執(zhí)教40余年，桃李無(wú)數(shù)，有成績(jī)優(yōu)異者更繼承先生的衣缽，成為日后美術(shù)界的棟梁之才，如已故的河北美術(shù)協(xié)會(huì)主席田辛甫，即是白壽章的高足。

白壽章出身書香門第，7歲入私塾，誦讀“四書五經(jīng)”，蒙學(xué)階段，就已經(jīng)顯露出在書法上的天賦。家人見(jiàn)其天資聰穎，尤對(duì)寫字癡迷，就授之以《玄秘塔》碑帖，令其每日課字。從此，白壽章朝夕揣摩，寒暑不輟，書藝大有長(zhǎng)進(jìn)。就讀高等小學(xué)期間，白壽章的柳體楷字已經(jīng)初具其形，這時(shí)，他已不再拘泥于柳家一體，而是遍采眾家之長(zhǎng)，上溯漢魏下迄宋元，博覽名帖，且能模擬肖似。為了尋訪臨摹素材，他殫精竭慮，用盡渾身解數(shù)。有一次，年紀(jì)尚幼的白壽章不顧路途遙遠(yuǎn)，徒步到離家四五十里的沙河，將當(dāng)時(shí)尚留存于世的顏真卿的《宋景碑》全文拓下，反復(fù)研習(xí)，幾近癡魔。

古語(yǔ)云，“書畫同源”。白壽章在習(xí)字期間，受廟宇壁畫和演義小說(shuō)插圖的影響，也對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，在摹寫碑帖的同時(shí)，臨習(xí)《芥子園畫傳》。書與畫雙管齊下，并舉不悖，為白壽章日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，也為他創(chuàng)立獨(dú)特書畫風(fēng)格埋下伏筆。

18歲那年，白壽章考入邢臺(tái)省立第1 2中學(xué)讀書。多年的積累，再加上讀書期間視野大開，白壽章的創(chuàng)作意識(shí)漸漸覺(jué)醒，他已經(jīng)不滿足于仿效古人，開始追求屬于自己的書藝風(fēng)格。在繪畫上，他也不僅僅局限于對(duì)《芥子園畫傳》的臨習(xí)，對(duì)個(gè)人畫風(fēng)也有所思考。為此，他常到古董店欣賞古人字畫，對(duì)文人畫產(chǎn)生了極大的興趣，尤愛(ài)青藤、石濤、石溪、八大山人、任伯年等人的作品，從而奠定了攻習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)。

高中畢業(yè)后，白壽章考取了國(guó)立保定高等師范美術(shù)?？茖W(xué)校，與王雪濤結(jié)為同窗好友。當(dāng)時(shí)正值新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，歐風(fēng)美雨在傳播新觀念的同時(shí)，也否定了一些傳統(tǒng)文化的價(jià)值。反映到繪畫上，表現(xiàn)為崇洋風(fēng)氣盛行，有些繪畫界人士甚至認(rèn)為中國(guó)畫不科學(xué)，鼓吹以西洋畫法取代傳統(tǒng)繪畫。白壽章和王雪濤等人不盲目崇洋，身體力行，為國(guó)畫張本，堅(jiān)持繼承、學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，并在詩(shī)書畫三結(jié)合方面，沿著傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)摸索前行。

從保定美專畢業(yè)后，白壽章回到家鄉(xiāng)執(zhí)教。其實(shí)，按照他的學(xué)業(yè)成績(jī)，本來(lái)可以謀到一個(gè)更好的職業(yè)，但當(dāng)時(shí)祖父年事過(guò)高，家庭境況有些拮據(jù)，為照顧老人，擔(dān)起家庭責(zé)任，他只好回到本縣。回鄉(xiāng)后，他先是在高小教書，后來(lái)又到南和簡(jiǎn)易師范學(xué)校做教員。當(dāng)時(shí)的白壽章年僅24歲。在他邁出走向社會(huì)的第一步時(shí)，便與教育事業(yè)結(jié)下了不解之緣。

1931年，白壽章到邯鄲大名的省立第七師范擔(dān)任教員。大名師范是一座比較正規(guī)的學(xué)校。當(dāng)時(shí)有高師、初師共十幾個(gè)班，每班每周都排有兩節(jié)美術(shù)課。白壽章一人除擔(dān)任全校的美術(shù)教師，還負(fù)責(zé)一部分語(yǔ)文教學(xué)，負(fù)擔(dān)繁重。然而，他毫無(wú)怨言，愉快地承擔(dān)了這繁重的任務(wù)。

初到學(xué)校，學(xué)生只是聽(tīng)說(shuō)白老師才華橫溢，書畫雙絕，但并未在現(xiàn)實(shí)中真正見(jiàn)識(shí)過(guò)這位老師，學(xué)生們?cè)?，白老師這么有名氣，一定是個(gè)洋紳士，才符合當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的時(shí)髦形象。直到一見(jiàn)面，他們才知道，傳說(shuō)中的才子原是一副穿布衣、剃光頭的鄉(xiāng)下人打扮，不由懷疑他“是不是真有學(xué)問(wèn)”。白壽章笑對(duì)學(xué)生的輕視，憑著自己旺盛的精力和對(duì)美術(shù)教學(xué)的熱愛(ài)，不但很好地完成課堂教學(xué)，還廣泛地組織課外活動(dòng)，從多方面培養(yǎng)學(xué)生的知識(shí)才能。白壽章的努力沒(méi)白費(fèi)，他終于得到了學(xué)生們的服膺。

在教學(xué)中，白壽章親自編寫教材，繪制畫稿，自己動(dòng)手刻寫鋼版，油印講義，還將一部分自編自畫的簡(jiǎn)筆人物、花鳥畫稿印成書冊(cè)，發(fā)給學(xué)生。在白壽章的影響下，大名師范出現(xiàn)了一個(gè)學(xué)習(xí)美術(shù)的風(fēng)潮。許多學(xué)生課內(nèi)學(xué)畫，課外找老師指導(dǎo)。為了滿足大家的要求，白壽章在學(xué)校成立了中國(guó)畫研究會(huì)，吸收繪畫成績(jī)好的學(xué)生參加，并利用課外時(shí)間專門輔導(dǎo)，講述、示范一些課堂上講不到的較深刻的知識(shí)和技法。此外，他在學(xué)校還舉辦各式各樣的繪畫成績(jī)展覽，出版《大名師范校刊》，選取好的美術(shù)作品刊載發(fā)表。這樣不僅進(jìn)一步激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，還從中發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了一批美術(shù)人才。

白壽章在大名師范任教一直到1937年。“七七事變”之后，華北淪陷，校園也為敵偽所竊踞，正常教學(xué)就此中斷。日偽政府想利用他的社會(huì)聲望，委任他為偽縣長(zhǎng)。出于濃厚的民族意識(shí)與愛(ài)國(guó)情懷，白壽章拒絕為日偽做事，寧肯坐牢也不肯就任，一時(shí)間在當(dāng)?shù)貍鳛槊勒?。辭職還鄉(xiāng)后，他與好友李仁堂在沙河合開一間“廣益堂”藥店，為窮苦人舍藥治病，過(guò)著半農(nóng)半醫(yī)的隱居生活。

1945年，目寇戰(zhàn)敗投降。黨組織在邢臺(tái)籌辦北方大學(xué)，時(shí)年49歲的白壽章先生再度投身教育事業(yè)，受聘參加北方大學(xué)的籌辦工作，并擔(dān)任美術(shù)教師。1952年1月，他調(diào)入邢臺(tái)師范學(xué)校任專職美術(shù)教員。為了彌補(bǔ)逝去的光陰，他又以百倍精神投入到教學(xué)當(dāng)中。

白壽章在邢師享有很高的威望，學(xué)生對(duì)他的書畫才能非常崇拜，甚至傳說(shuō)白壽章能在面對(duì)學(xué)生授課時(shí)，不用轉(zhuǎn)身，就能在身后黑板上畫出一只老虎。“身后畫虎”被傳得神乎其神，白壽章哭笑不得，每每拿出自嘲一番。

因?yàn)樵跁嫹矫娴纳詈裨煸?，白壽章曾被京津各大高校?zhēng)相延聘。50年代后期，白壽章的女兒幾次勸說(shuō)父親到北京發(fā)展。女兒的勸說(shuō)使白壽章動(dòng)了心思，他專程到北京找到好友王雪濤商議。當(dāng)時(shí)，王雪濤已被打成右派，不但畫價(jià)大跌，自身都難保，所以，王雪濤對(duì)白壽章來(lái)北京發(fā)展一事極不樂(lè)觀。同時(shí)，他還列舉了一些白壽章難以接受的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，如初來(lái)乍到，必須先“打場(chǎng)子”。白壽章性格耿直，對(duì)此十分厭煩，所以，打消了在北京做職業(yè)畫家的念頭，回到邢臺(tái)，繼續(xù)做他的教書匠。

白壽章的書法早年多作正楷，以顏柳定型，用魏碑復(fù)蓋，中年以后轉(zhuǎn)入行草書，取法二王。他還將繪畫上的布局、物象神態(tài)，筆墨變化，疏密關(guān)系都恰到好處地融進(jìn)了自己的書法，所以，他的書風(fēng)剛勁拙樸而含秀潤(rùn)之氣，挺拔舒展又寓典雅之美，被譽(yù)為“白體”。

白壽章的繪畫藝術(shù)，繼承了中國(guó)民間傳統(tǒng)技法，汲取歷代文人書畫大家的精華，不拘成法以草書筆畫入畫，發(fā)揮了中國(guó)畫以線描為主的特點(diǎn)。繪畫題材以花鳥、山水為主，尤擅花鳥。其畫不囿古法，取法自然而高于自然，并施之于自己稚拙而又洗練的行草書用筆，加之極簡(jiǎn)的用色，造型生動(dòng)，線條道勁，章法新奇多變，畫風(fēng)沉靜純樸。他每次畫畫前，必成竹在胸，一藤一枝、一花一鳥乃至題字的大小、位置都仔細(xì)斟酌，形依于情，情附于形，創(chuàng)造了雄放、古雅、蒼秀、剛勁的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。他的題畫詩(shī)也富含意境，如畫雄雞菊花時(shí)，題詩(shī)：“黃紅花開枝橫斜，有如東籬陶公家。老來(lái)生趣更濃溢，特愛(ài)延年益壽花?！碑嫲沤稌r(shí)，曾題句：“墨汁一瓶酒一瓢，興致淋漓畫芭蕉?！遍e散不失童趣。

白壽章一生淡泊名利，以書畫養(yǎng)性情，從無(wú)清高自傲之氣。有人登門求字畫，他總是慨然應(yīng)允，即便是找他畫鞋樣、枕花這樣的小東西，他也樂(lè)意之至。有時(shí)，畫出得意之作，別人求走也不惋惜，他說(shuō)，自己喜歡和別人喜歡是一樣的。他畫了一輩子畫，寫了一輩子字，臨終時(shí)，身邊卻一幅字畫也沒(méi)留下。

責(zé)編孫達(dá)