李　枝

[摘要]翻拍片為好萊塢注入了新鮮血液，被選中的賣座影片首先在故事上是相當(dāng)完滿成熟的，憑借好萊塢完美的視聽語言與數(shù)字技術(shù)，再加之強(qiáng)大的明星陣容，不說超越原版，但至少不至遜色賠本。當(dāng)好萊塢翻拍遇到愛情片，情況就不那么盡如人意了。好萊塢對(duì)于愛情片本土化的改造雖然在某種程度上加強(qiáng)了影片的通俗性，使其變得更加符合大眾口味，但卻喪失了原版深刻的內(nèi)涵與獨(dú)特的審美價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]好萊塢，翻拍，愛情片

好萊塢翻拍經(jīng)典影片的歷史由來已久，這些經(jīng)典影片不僅包括好萊塢出產(chǎn)的片子，還有從別國拿來的。翻拍片為好萊塢注入了新鮮血液，被選中的賣座影片首先在故事上是相當(dāng)完滿成熟的，憑借好萊塢完美的視聽語言與數(shù)字技術(shù)，再加之強(qiáng)大的明星陣容，不說超越原版，但至少不致遜色賠本。而且更為重要的是，翻拍片相當(dāng)經(jīng)濟(jì)劃算，購買賣座影片的翻拍權(quán)，其成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于自家編劇的創(chuàng)作費(fèi)用。這就是好萊塢不斷掀起一股又一股的翻拍浪潮的原因，目前，斯蒂文·斯皮爾伯格與威爾·史密斯正準(zhǔn)備翻拍韓國經(jīng)典《老男孩》·而環(huán)球影業(yè)又買下2006年韓國票房大作《漢江怪物》。

研究這股翻拍浪潮，不難發(fā)現(xiàn)，類型片始終是好萊塢各大制片公司的最愛。被選中購買翻拍權(quán)的影片不僅是各國具有傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的類型。而且就單部影片來說也是當(dāng)下大賣且口碑甚好的片子?？偟膩碚f，備受青睞的類型片主要有警匪片、恐怖片、愛情片三類。平心而論，美國人翻拍的警匪片與恐怖片成功之作較多，經(jīng)過本土化改造之后的警匪片與恐怖片往往與原作不分上下甚至超越原作，如《無間道風(fēng)云》《午夜兇鈴》《午夜兇鈴2》《午夜兇鈴3》《咒怨》等。警匪片與恐怖片(或說題材)在美國有悠久的歷史，好萊塢在翻拍的過程中只需緊緊抓牢情節(jié)與角色內(nèi)心世界的刻畫，再輔以本土化細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴完全可以駕輕就熟地處理題材。

當(dāng)好萊塢翻拍遇到愛情片，情況就不那么盡如人意了。愛情，沉淀了各個(gè)國家自身的集體無意識(shí)，夾雜了各個(gè)民族地區(qū)的風(fēng)土人情，每一個(gè)國家每一個(gè)民族對(duì)待愛情的態(tài)度不同，甚至男人與女人對(duì)待愛情的態(tài)度也不相同。好萊塢對(duì)于愛情片本土化的改造雖然在某種程度上加強(qiáng)了影片的通俗性，使其變得更加符合大眾口味，但卻喪失了原版深刻的內(nèi)涵與獨(dú)特的審美價(jià)值。因此，好萊塢翻拍各國經(jīng)典愛情片時(shí)，平庸之作頻出?？v使有好的故事，精良的制作，大牌的明星，翻拍之作始終只是形似神難似，難以抓住原作之神韻與精髓之處。比如2004年好萊塢翻拍日本導(dǎo)演周防正行的同名愛情電影《談?wù)勄?，跳跳舞》，以?006年翻拍韓國經(jīng)典愛情片《觸不到的戀人》等莫不如此。本文將以另一部翻拍影片《謎情公寓》為例，分析好萊塢在翻拍的過程中所做的本土化與類型化改動(dòng)對(duì)主題以及審美情感造成的影響。

2004年，好萊塢根據(jù)法國懸疑愛情片《非常公寓》拍成影片《謎情公寓》。故事主要講述主人公馬克斯(翻拍版中叫馬修)臨出差前突然尋覓到前女友麗莎的蹤跡，他追尋至一家飯店，由一張撕碎的報(bào)紙得知麗莎現(xiàn)在的男友丹尼爾為了能與麗莎結(jié)合不惜殺害自己的妻子。馬克斯瞞著女友取消了出差的計(jì)劃，暫時(shí)住進(jìn)了好友盧克的家中，以方便自己繼續(xù)尋找麗莎。盧克此時(shí)正與一名叫愛麗絲(翻拍版中叫埃里克斯)的女演員交往，愛麗絲一直對(duì)馬克斯尋找麗莎的故事非常感興趣。馬克斯循著丹尼爾的線索找到了麗莎家，在麗莎家中，他與另一位自稱也叫。麗莎”的女子發(fā)生了關(guān)系，而這一切都被守候在麗莎家外的丹尼爾瞧見。原來自稱。麗莎。的女子正是愛麗絲，她兩年前就已經(jīng)愛上馬克斯，但馬克斯卻從她送去店中修理的攝像機(jī)中看見了美麗的麗莎。馬克斯很快與麗莎相愛，愛麗絲痛不欲生。麗莎后來隨團(tuán)出國演出，臨行前托愛麗絲帶話給馬克斯，藏有私心的愛麗絲隱瞞了這些。兩年后，愛麗絲在與盧克約會(huì)的餐廳中又一次見到馬克斯，她不愿意再次失去他，于是一手導(dǎo)演了假“麗莎”的一場(chǎng)戲。馬克斯由于閱讀了愛麗絲的日記而愛上了她，麗莎卻被妒火中燒的丹尼爾燒死在家中。但是，當(dāng)馬克斯來到機(jī)場(chǎng)準(zhǔn)備追回愛麗絲時(shí)，卻遇到前來接機(jī)的女友，馬克斯最終重回女友懷抱，愛麗絲微笑著獨(dú)自離去。

在好萊塢的翻拍版中，照搬沿用了原版的結(jié)構(gòu)，卻在結(jié)尾處做了一個(gè)類型片式的修改，埃里克斯(即愛麗絲)決定成全馬修(即馬克斯)與麗莎，她告訴馬修曾經(jīng)的一切。于是深愛麗莎的馬修開始了一場(chǎng)好萊塢式的老套追逐，他趕至機(jī)場(chǎng)，在看見麗莎的那一刻，前來接機(jī)的女友突然出現(xiàn)。馬修向她坦白自己一直深愛前女友，三言兩語將其打發(fā)走。最終。馬修與麗莎在機(jī)場(chǎng)相擁，影片有了一個(gè)有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局。翻拍版在結(jié)尾處的修改可謂是犯了一個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的錯(cuò)誤，主題上喪失了原版對(duì)于愛情本質(zhì)的深刻洞察，審美情感上也很難得到觀眾的認(rèn)同。使《謎情公寓》成為一部結(jié)構(gòu)出色但內(nèi)涵匱乏的“空架子巨人”，最終不幸地被淹沒在浩瀚的二流翻拍片之中。

一、主題——愛情偶然性的顛覆

翻拍后的大團(tuán)圓結(jié)尾與整部影片在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的精心構(gòu)架相互矛盾，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)所傳遞的信息是，愛情有著模糊難辨的面目，有著難以掌控的偶然性。而非大團(tuán)圓所帶來的愛情具有指向性與主體能動(dòng)性的特質(zhì)。

片中故事實(shí)際發(fā)生的時(shí)間只有四天，即從馬克斯偷偷離開機(jī)場(chǎng)開始到最后在機(jī)場(chǎng)遇到來接機(jī)的女友結(jié)束，這四天是影片的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。在這四天中。影片又插入了另外兩段回憶時(shí)態(tài)，一是兩年前馬克斯與麗莎相戀發(fā)生的時(shí)態(tài)，另一個(gè)是獨(dú)屬愛麗絲的回憶時(shí)態(tài)。影片的前半段回憶由馬克斯的視點(diǎn)主導(dǎo)敘述，當(dāng)“假麗莎”即愛麗絲出現(xiàn)后，影片就完全由她的視點(diǎn)來敘述回憶。這樣影片就有了一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)。這種復(fù)雜的三時(shí)空雙視點(diǎn)的結(jié)構(gòu)使人們對(duì)劇中人之間撲朔迷離的情感糾葛產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸疑感，愛麗絲對(duì)馬克斯一見鐘情在前，當(dāng)她以修攝像機(jī)為名開始試圖接近馬克斯時(shí)，馬克斯對(duì)攝像機(jī)中的女人麗莎一見鐘情。馬克斯與麗莎兩人都深愛對(duì)方，卻總是陰差陽錯(cuò)失之交臂。存在主義認(rèn)為，愛情在本質(zhì)上就是一場(chǎng)騙局，雖然它或許會(huì)帶有岸的面目，但當(dāng)我們踏上的那一時(shí)刻起，就發(fā)現(xiàn)它那隨波逐流的本質(zhì)。愛情的獲得與失去都是帶有偶然性的，而所謂陷入深愛的感覺無非是一種虛無縹緲的情緒。

好萊塢的《謎情公寓》(以下簡(jiǎn)稱《謎》)則以大團(tuán)圓結(jié)局消解了愛情的偶然性與不可捉摸的本質(zhì)。它要求故事主人公充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性去追求真愛。原版《非常公寓》里的馬克斯是個(gè)性格猶豫多變，優(yōu)柔寡斷的人，《謎》里的馬修則是個(gè)癡情專一的男子，他一刻不曾忘懷過舊愛麗莎。為了表現(xiàn)馬修自始至終深愛麗莎的情感，翻拍時(shí)改動(dòng)了原片好幾處細(xì)節(jié)，最重要的莫過于將他回憶與麗莎在一起的場(chǎng)景插入與埃里克斯發(fā)生關(guān)系的當(dāng)晚，用以為馬修的一夜情找個(gè)很好的理由：馬修在苦苦尋找麗莎未果的情況下，產(chǎn)生了幻覺，錯(cuò)把埃里克斯當(dāng)成了麗莎。

另外，《謎》還去掉了埃里克斯寫日記的習(xí)慣，馬修盡管與她發(fā)生了一夜情，她也向馬修吐露了積壓在心底多

年的對(duì)他的愛，但由于缺少日記這一細(xì)節(jié)，使得她與馬修始終沒有多少心靈上的交流，在馬修眼中，埃里克斯只是一個(gè)穿不上舞鞋的“繼母的女兒”，是她破壞了自己與麗莎的愛情，馬修對(duì)麗莎有多少愛就對(duì)埃里克斯有多少恨?！斗恰防飷埯惤z只是沒有將麗莎托她給馬克斯的信傳到，《謎》中的埃里克斯卻使了很多壞，她不僅沒有為麗莎傳信，還去馬修家把電話里麗莎的留言刪去，繼而又欺騙麗莎馬修已經(jīng)有了新女朋友?！吨i》中的埃里克斯儼然是一個(gè)反面角色的形象，令人費(fèi)解的是埃里克斯在做完這些“壞事”之后并沒有去追求馬修，這樣她的費(fèi)盡心思就顯得損人不利己，不符合人物本身的性格描述。

《謎》輕易刪除了丹尼爾后面的戲份，丹尼爾在原版中雖然戲份不多，但有著舉足輕重的位置。麗莎對(duì)埃里克斯描述丹尼爾時(shí)說，他能處理一切問題，沒有他得不到的東西。這樣一個(gè)個(gè)性強(qiáng)烈的人，為了與麗莎結(jié)合不惜殺害自己的結(jié)發(fā)妻子。當(dāng)他在麗莎家樓下錯(cuò)把埃里克斯看成是麗莎，看見她與別的男人纏綿時(shí)，怎能心甘情愿，自認(rèn)倒霉?《謎》正是把他設(shè)置為這樣一個(gè)倒霉者，看見了“麗莎”背叛自己的過程后選擇自動(dòng)消失。

總之，在好萊塢翻拍的《謎》中，為了迎合所謂的大團(tuán)圓結(jié)尾，過分地強(qiáng)調(diào)了主人公馬修在追求真愛過程中發(fā)揮的主觀能動(dòng)性的作用，輕易改變了人物性格，制造了大量童話般不可信的細(xì)節(jié)描述，顛覆了原版表現(xiàn)愛情偶然性的深刻內(nèi)涵。

二、審美——悲劇感的消解

大團(tuán)圓結(jié)局除了顛覆原版深刻的主題，在審美情感上也消解了原版因愛情(命運(yùn))的不可捉摸而具有的悲劇感。

如上文所述，影片除了在時(shí)空上相互交錯(cuò)以外，還采用了雙視點(diǎn)的方式來敘述故事。影片前半部分到愛麗絲出場(chǎng)之前由馬克斯的視點(diǎn)敘述，后半部分則由愛麗絲的視點(diǎn)敘述。隨著劇情的發(fā)展，觀眾想要知道更多的事件真相，而愛麗絲是整個(gè)故事中知道事件最多的人?！斗浅９ⅰ芬惨蜻@種敘述模式而具備了一定的懸疑效果和一種“你站在橋上看風(fēng)景、看風(fēng)景的人在樓上看你”式的美感。由莫麗卡-貝努奇所扮演的麗莎純情善良，美得不可方物，但她其實(shí)只是一段美麗的風(fēng)景。麗莎并沒有被賦予細(xì)致地性格刻畫，她始終屬于被看，被談?wù)摰奈恢?，她象征的是馬克斯苦苦追尋的“愛情”本身。所以，《非常公寓》中，麗莎因誤會(huì)被愛人親手殺死的一幕給人一種命運(yùn)無常之悲劇感。

雙視點(diǎn)除了具有獨(dú)特的美感以外，它還清楚地向我們指明影片的兩位主角分別是馬克斯和愛麗絲。一般說來，我們的同情是被那些我們了解其思想的人喚起的。雖然在某種程度上說，麗莎的死是由馬克斯和愛麗絲二人間接造成，但是我們會(huì)記得愛麗絲是最早愛上馬克斯的女人，并且我們站在愛麗絲的視角看見所愛的男人和最好的朋友纏綿悱惻，進(jìn)入愛麗絲的內(nèi)心世界，便能對(duì)她沒有將信件交給馬克斯有所體諒，最終愛麗絲雖獲得了馬克斯的愛情，但她依舊沒有得到馬克斯。因此，愛麗絲也以其悲劇性結(jié)尾得到我們的同情。

《謎》則按照類型片方式簡(jiǎn)單地將女主人公設(shè)置為麗莎，最終讓麗莎在機(jī)場(chǎng)投入馬修的懷抱。而我們?cè)诖饲安]有獲得有關(guān)麗莎的任何視點(diǎn)，一個(gè)一直處于“被看著”位置的角色很難獲得觀眾情感上的共鳴。也許除了馬修以外，所有的人還沉浸在對(duì)埃里克斯深深地同情之中。尤其是馬修在擁抱麗莎之前，毅然決然地與前來接機(jī)的女友分手，并向她承認(rèn)自己兩年來一直深愛著麗莎。這就更難讓人站在這對(duì)“有情人”的立場(chǎng)上了，無論是對(duì)埃里克斯，丹尼爾還是對(duì)馬修的女友，這對(duì)“有情人”排除萬難，終成眷屬的方式是始終建立在踐踏別人感情的基礎(chǔ)上的。

最后要提出的是，在電影《非常公寓》中，飾演麗莎一角的是意大利性感女星莫麗卡·貝努奇，無論是飾演愛麗絲的羅曼娜·波琳熱還是飾演馬克斯女友的女演員，在外形上都稍遜貝努奇一籌，馬克斯對(duì)麗莎的難以忘情更加易于被接受。在《謎情公寓》里，劇中的三個(gè)女人無論從長(zhǎng)相、身材、氣質(zhì)上來說都難分高下，各有特色，馬修對(duì)麗莎始終癡心一片，而視另外兩個(gè)女子如無物，就顯得匪夷所思了。