一說(shuō)到福爾摩斯，我們馬上會(huì)想到那個(gè)頭戴紳士帽，身著燕尾服，手拄文明棍，嘴叼黑煙斗的大偵探；一說(shuō)到卓別林，我們腦海就會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)腳蹬長(zhǎng)皮鞋，一幅仁丹胡模樣的滑稽人物。他們之所以讓我們耳熟能詳，很大程度上是沾了紳士帽，燕尾服，文明棍，黑煙斗和長(zhǎng)皮鞋，仁丹胡的光。這些物件其實(shí)就是藝術(shù)手法中道具的運(yùn)用。

道具在詞典中的解釋為：“演劇和攝制電影電視片時(shí)表演用的器物，如桌子、椅子為大道具，紙煙、茶杯等叫小道具?！痹趹騽『陀耙曃膶W(xué)作品中都非常重視道具的設(shè)置和運(yùn)用，特別是在舞臺(tái)上，道具在情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示方面起著不可忽視的點(diǎn)綴作用，就像一位女士佩帶的小巧玲瓏的頭飾、領(lǐng)花，會(huì)讓她錦上添花，亮麗許多。

文章也是如此。作品中巧設(shè)道具，往往會(huì)收到意想不到的效果。很多寫(xiě)作大師都注重道具的運(yùn)用，魯迅先生在《孔乙己》中精心設(shè)計(jì)了一種道具，為展示孔乙己的悲慘命運(yùn)作了很好的注釋。那是一塊不起眼的粉板，舊時(shí)店里記帳用的記事牌—“備忘錄”。然而，在這篇小說(shuō)中，它卻是孔乙己命運(yùn)的見(jiàn)證物，它在見(jiàn)證孔乙己命運(yùn)中出現(xiàn)了三次：

第一次出現(xiàn)在孔乙己整天“之乎者也”，四處招搖讀書(shū)人的臭架子的情節(jié)中，此時(shí)的孔乙己雖是惡習(xí)不斷，卻也不賴帳，“雖然間或沒(méi)有現(xiàn)錢，暫時(shí)記在粉板上，但不出一個(gè)月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名字?！睆闹?，我們看到了他性格中尚存的一絲未泯的人性，我們?cè)诒梢曀耐瑫r(shí)又多了一份同情。

第二次出現(xiàn)在“大約中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢結(jié)帳，取下粉板，忽然說(shuō)：‘孔乙己長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了，還欠十九個(gè)錢呢！”粉板上的記載，勾起了人們對(duì)孔乙己遭遇的猜測(cè)，后來(lái)得知是被打折了腿，他在人們心中僅存的“好”已喪失殆盡。

第三次出現(xiàn)是“到了年關(guān)，掌柜取下粉板說(shuō)，‘孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！”至此，孔乙己早已化成一縷冤魂，只剩下那塊粉板成了這個(gè)人物苦難人生的招牌在風(fēng)中蕭瑟，白色的粉板無(wú)聲的訴說(shuō)著他一生的悲哀。可悲的社會(huì)！作者借助道具所表現(xiàn)的洞穿社會(huì)劣性的批判實(shí)在是一針見(jiàn)血。

契訶夫也是個(gè)中高手。在《變色龍》中，奧楚蔑洛夫穿的那件軍大衣，可以說(shuō)是一個(gè)很好的渲染氣氛、深化主題的作品道具。那穿了又脫，脫了又穿的軍大衣，折射了奧楚蔑洛夫內(nèi)心的恐慌和強(qiáng)作鎮(zhèn)定的窘態(tài)。當(dāng)奧楚蔑洛夫要扮作救世主對(duì)狗咬人事件做一番公允的判決時(shí)（前提是狗的主人是普通老百姓），事情起了變化，有人說(shuō)狗是席加洛夫?qū)④娂业?，“席加洛夫?qū)④?？哦！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來(lái)，……天這么熱，看樣子多半要下雨了……?！?/p>

在又一番確認(rèn)狗的主人的爭(zhēng)執(zhí)后，人群里又有人說(shuō)是“將軍家的”，奧楚蔑洛夫“哦”了一聲，“葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧，……像起風(fēng)了，挺冷……”最后終于弄清狗是將軍哥哥的，奧楚蔑洛夫就交口稱贊：“還不賴，怪伶俐的，好一條小狗……”

奧楚蔑洛夫的一脫一穿，前后的自相矛盾，態(tài)度的變幻無(wú)常，談狗色變，把他欺下媚上的丑惡靈魂暴露無(wú)遺。不僅揭露了沙皇制度的國(guó)家機(jī)器的腐敗，而且暗示了左右警官之“變”的是“將軍”的強(qiáng)權(quán)，深刻諷刺了沙皇俄國(guó)的積重難返的腐敗制度。

道具推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。像《項(xiàng)鏈》中的“項(xiàng)鏈”便具有這種功能。《項(xiàng)鏈》試圖表現(xiàn)發(fā)生在人物身上的戲劇性變化引起的心靈震撼與深思及人自身對(duì)這種變化的無(wú)能為力的主題，為了體現(xiàn)這一主題，作者以項(xiàng)鏈為道具，以主人公借項(xiàng)鏈、丟項(xiàng)鏈、找項(xiàng)鏈、還項(xiàng)鏈、知項(xiàng)鏈為假為線索，充分發(fā)揮道具的作用，使得這種戲劇性變化更加具有撼動(dòng)人心的力量，也使得情節(jié)一波三折，跌宕起伏，扣人心弦，而又發(fā)人深思。

所以我們說(shuō)，道具作用很大，妙用道具能夠使文章更具魅力。作為一種技巧，值得我們學(xué)習(xí)者認(rèn)真借鑒，作為一種藝術(shù)，值得我們細(xì)細(xì)咀嚼，慢慢品味，并從中悟出作文之道，領(lǐng)略作者的藝術(shù)匠心。

這樣的道具在藝術(shù)作品中還有很多，在閱讀時(shí)我們應(yīng)格外注重這些道具，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它在雕塑人物形象，豐富故事情節(jié)，引導(dǎo)讀者把握文章主旨等方面起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的奇妙功效。

蔡春杰，語(yǔ)文教師，現(xiàn)居山東牟平。本文編校：王玲