李科平 王 衡

[摘要]《絕密押運(yùn)》塑造了一批鮮活而動人的軍人形象，在這充滿誘惑甚至人的欲望被追逐著滿足的年代。他們對忠誠的堅(jiān)守是難能可貴的。然而劇作的張力結(jié)構(gòu)卻使忠誠在劇作的二律相悖中遭遇了尷尬，這無疑也是值得我們關(guān)注的。

[關(guān)鍵詞]《絕密押運(yùn)》；軍人；忠誠；責(zé)任；欲望

《絕密押運(yùn)》取材于武警押運(yùn)部隊(duì)，2008年熱播后深受廣大觀眾的歡迎。劇作通過深入描寫武警戰(zhàn)士實(shí)際生活的方方面面，塑造了一批鮮活而動人的軍人形象。無論是退役老兵雷家農(nóng)和趙野，還是現(xiàn)役軍人邵笛、陶濤、左毅然等人，他們的人生閱歷和生存際遇雖然不盡相同，但他們無一例外地用行動踐行了自己對國家與人民的絕對忠誠。與此同時(shí)，劇作也給我們留下了一些深沉的思考。我們知道電視劇作為一種大眾文化，它的價(jià)值與意義要在傳播中得到逐步實(shí)現(xiàn)。如約翰·菲斯克所說，“大眾文化的意義僅僅存在于它們的傳播過程中，而不是存在于其文本中，在這個過程中，這些文本是至關(guān)重要的，需要將它們放在與其他文本和社會生活的關(guān)系中來理解，而不是因?yàn)榛蛲ㄟ^它們自身來理解，因?yàn)檫@確保了它們的傳播?！币虼司汀督^密押運(yùn)》而言，我們不但要關(guān)注其帶給我們的視覺沖擊力，而且還要關(guān)注劇作給我們帶來的沉思與反省。其實(shí)《絕密押運(yùn)》令我們感動的不僅僅是邵笛等人對忠誠的堅(jiān)守，還有他們在堅(jiān)守中所遭遇的尷尬。雷家農(nóng)忠于職守的高貴品質(zhì)雖然詮釋了其公而忘私的國家主義情懷，可妻子病死獄中的結(jié)局，還是讓他深深的內(nèi)疚，以致守護(hù)著妻子的墳?zāi)构丫?0余年直至生命的終結(jié)。邵笛為了維護(hù)紀(jì)律的嚴(yán)肅性而舉報(bào)了自己的競爭對手趙野，可當(dāng)自己晉升為中隊(duì)長的時(shí)候，卻并不能心安理得。邵笛雖然身居中隊(duì)長之職，可女友扈小曼為金錢而移情別戀，還是沉重地打擊了他。為了粉碎項(xiàng)洛陽的陰謀，邵笛出生入死并圓滿完成了任務(wù)，可在項(xiàng)洛陽的運(yùn)作之下他還是被停職反省。為了掌握犯罪分子的罪證并捍衛(wèi)國家的金融安全，趙野將計(jì)就計(jì)并不惜把女友作為臥底打入犯罪分子的內(nèi)部，可他還是被人盯梢且被邵笛強(qiáng)行銬了起來并交給公安部門。陶濤作為一個“80后”的士兵，他不僅具有很強(qiáng)的個性，而且具有高度的責(zé)任感，這是令人極為欽佩的。他肩上扛著國家與家庭兩份責(zé)任負(fù)重前行，特別是當(dāng)二者有沖突時(shí)，他永遠(yuǎn)都向前者傾斜。盡管如此他還是被懷疑為臥底并被人跟蹤，甚至在自己強(qiáng)迫弟弟自首的情況下，還是被抓了起來。最讓陶濤無法逃避良心譴責(zé)的是，弟弟放棄學(xué)業(yè)并走上犯罪的道路與他沒有盡到長子長兄的義務(wù)不無關(guān)系，而且在徐晉來案件的偵破過程中，陶濤在事實(shí)上也利用了徐曉菲對他的感情。作為排長的左毅然曾經(jīng)因?yàn)閾碛衅恋呐笥选∶蓝院?，可小美最終還是未能抵擋住金錢的誘惑而遭遇項(xiàng)洛陽的羞辱，并在項(xiàng)的策劃下鉆進(jìn)了魯主任的懷抱。小美的絕然離去，便成了左毅然心中長久的痛。他們的尷尬雖然詮釋了他們對國家和人民的忠誠及其堅(jiān)守的難能可貴——他們經(jīng)得起錢、權(quán)、色等私欲的考驗(yàn)，反面人物項(xiàng)洛陽、魯主任、徐晉來和肥三等人也成了他們的鮮明反襯，但與此同時(shí)，他們的尷尬也反映了情與法、忠與孝的矛盾。

忠與孝、情與法的矛盾自古以來就是中國文人的一種困惑——難以平衡二者的關(guān)系，因此才有“忠孝難全”“情與法難以兼容”的悲嘆。由于《絕密押運(yùn)》也不可避免地涉及到了這一話題，因此在劇情的進(jìn)展中我們期待劇作對于傳統(tǒng)的處理方法能有所突破，可令人遺憾的是編劇仍然重蹈歷史的復(fù)轍——當(dāng)法與情、忠與孝有沖突的時(shí)候，編劇無一例外地做了簡單化的處理，只是讓后者公式化地服從于前者，而且劇情的發(fā)展有點(diǎn)像“好萊塢”編劇公式：情節(jié)=安寧一擾亂一斗爭一平定擾亂。這種處理方法雖然讓劇情的發(fā)展能夠始終圍繞著既定的主題進(jìn)行，但這樣的劇情進(jìn)展有時(shí)不免有些牽強(qiáng)，甚至矛盾。雷家農(nóng)退役后40年如一日守護(hù)著妻子的亡靈并時(shí)有懺悔，這種舉動雖然令人感動，但我們不知道他這樣做的實(shí)際意義到底有多大?如果說他的所作所為只是為了感染觀眾，給觀眾以教育的話，我們以為這樣的安排其實(shí)是以富有人性溫情的情節(jié)體現(xiàn)著人文關(guān)懷的缺失，雷家農(nóng)未免被過度地道具化了。如果說雷家農(nóng)當(dāng)年放棄丈夫的責(zé)任是為了堅(jiān)守對國家和人民的忠誠，退役后孤守愛妻的墳?zāi)故且驗(yàn)閮?nèi)疚而表達(dá)他對妻子的忠誠的話，我們覺得編劇人為地把這兩份忠誠給二元對立了。在這個問題上，我們不清楚雷家農(nóng)在妻子被捕入獄的時(shí)候?yàn)槭裁床徽境鰜碚f明事實(shí)的真相，如果說是由于當(dāng)時(shí)的制度不允許他說明真相的話，我們以為雷家農(nóng)對這種不合理制度的妥協(xié)并不是忠誠于國家和人民的表現(xiàn)，而是一種是非不清的表現(xiàn)，因?yàn)槿魏尾缓侠淼闹贫榷际怯秀Ｓ趪液腿嗣竦母纠娴?，況且司法公正往往是維護(hù)社會公平正義的重要保障之一。劇作為了體現(xiàn)退役軍人對軍隊(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，讓脫下軍裝的趙野繼續(xù)著軍人的職責(zé)。為了國家的金融安全，趙野時(shí)刻盯著魯主任的一舉一動，并不惜讓女友齊小喬臥底于項(xiàng)洛陽的旗下，并為警方破獲魯主任與項(xiàng)洛陽的經(jīng)濟(jì)犯罪案件提供了有力的證據(jù)。雖然劇作表現(xiàn)了趙野對國家和人民的忠誠，但我們總覺得情節(jié)進(jìn)展與人物塑造都有些牽強(qiáng)。劇作中，趙野給人感覺不像個銀行職員，而像個臥底偵探，更何況編劇對情節(jié)的處理往往有簡單化的嫌疑。試想，作為趙野頂頭上司的魯主任能夠把自己所有真實(shí)的方面展現(xiàn)在下屬的視野中嗎?更何況趙野作為銀行保衛(wèi)科科長，他只能在自己業(yè)務(wù)所屬的范圍內(nèi)與魯主任來往，因此要趙野掌握上司的一舉一動在現(xiàn)實(shí)中何其艱難!另外，齊小喬只是項(xiàng)洛陽公司里的一名普通員工，并沒有身居要職，況且項(xiàng)洛陽手下美女如云，她并沒有獲得項(xiàng)洛陽足夠的重視，因此齊小喬要掌握項(xiàng)洛陽的犯罪證據(jù)也談何容易。正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)實(shí)中對貪官繩之以法并不是一件容易的事情。當(dāng)然，更不能以群眾揭發(fā)代替司法介入。在押運(yùn)元代青花瓷的時(shí)候，邵笛未雨綢繆，把瓷瓶寄存在了武警黑龍江總部，讓蝴蝶幫與項(xiàng)洛陽空歡喜一場。這個情節(jié)雖然體現(xiàn)了武警部隊(duì)的智慧與其對工作的負(fù)責(zé)態(tài)度，但他們將標(biāo)的物寄存而空手回部隊(duì)的作法顯然是沒有完成任務(wù)，這與表現(xiàn)武警部隊(duì)對國家與人民忠誠的主題有不相吻合的嫌疑。試想如果我們每一次押運(yùn)都以這樣的方式告終的話，那么我們的工作實(shí)際上就成了押而不運(yùn)了，況且他們押運(yùn)假標(biāo)的物的行為讓人覺得只是為了演戲而演戲，我們很難理解這樣做的真正意義何在?如果說害怕犯罪分子知道了標(biāo)的物被寄存而導(dǎo)致武警黑龍江總部遭劫的話，那只能說明我們的武裝力量是中看不中用的，因?yàn)楹麕团c項(xiàng)洛陽等人說透了只是一般的黑社會團(tuán)體而已，無論是裝備還是組織力量，他們都不是武警部隊(duì)的對手，因此他們沒有與武警部隊(duì)公開叫板的資本，他們充其量只能靠陰謀詭計(jì)或利用我們防范工作中的漏洞伺機(jī)而動。如果說是為了引蛇出洞將犯罪分子繩之以法的話，為什么沒有防備肖記者轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)遭遇搶劫的行動預(yù)案。另外，犯罪分子在列車上通過制造旅客中毒與列車著火的事端引起了慌亂，然后借機(jī)搶走假標(biāo)的物并通過遙控裝置引爆且毀掉

了瓷瓶的情節(jié)雖然極具視覺沖擊力，但讓人覺得這不是敵我雙方較量的結(jié)果，而是我方不作為并放任對方的結(jié)果。既然在拯救中毒旅客的過程中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)中毒事件是蝴蝶幫自導(dǎo)自演的，而后武警又協(xié)同乘警加強(qiáng)了警戒，那么當(dāng)犯罪分子在車內(nèi)制造火災(zāi)的時(shí)候他們的犯罪行為為什么沒有得到及時(shí)制止?反而讓火勢在整個列車上蔓延還造成了所有旅客慌亂以致連武警戰(zhàn)士都被逼下車逃生。下車后荷槍實(shí)彈的武警又怎能讓犯罪分子輕而易舉地將標(biāo)的物搶走?搶走后又怎能讓他們逃跑?在追趕的過程中又怎能讓犯罪分子有足夠的時(shí)間給標(biāo)的物裝上遙控炸彈并眼睜睜地看著標(biāo)的物被毀掉?幸好標(biāo)的物是假的，如果是真的還不是面臨同樣的下場。

由于劇作自身的二律相悖，劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)折往往缺乏內(nèi)在邏輯甚至靠巧合與意外成全故事。因此，編劇苦心經(jīng)營的主題就降低了說服力。劇作雖然在集中精力表現(xiàn)武警戰(zhàn)士的機(jī)智神勇及其對國家和人民的忠誠，但在一些關(guān)鍵問題上，他們卻顯得很被動甚至很無奈。如果不是因?yàn)樘諠克c徐小菲的交情意外地發(fā)現(xiàn)徐晉來和肥三挖地道預(yù)謀搶劫金庫的犯罪事實(shí)，他們的犯罪行為在當(dāng)時(shí)還不可能被外人掌握；如果不是陶濤在關(guān)鍵時(shí)候突然蘇醒，徐晉來他們的犯罪事實(shí)還不可能被及時(shí)揭發(fā)；如果不是徐曉菲深明大義盡可能早地檢舉了自己的父親，武警與公安機(jī)關(guān)就不可能驚奇地發(fā)現(xiàn)問題已經(jīng)到了事不宣遲的地步。如果這些假設(shè)的全部或其中的一個成真，徐晉來他們的夢想就有可能成真，金庫也就有可能被盜。這些問題雖然在一定程度上表現(xiàn)了武警戰(zhàn)士使命的神圣及其面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，但劇作自身的張力結(jié)構(gòu)卻又反映了編劇的某些瑕疵。徐晉來他們挖的地道即將進(jìn)入金庫，但金庫的守護(hù)者——武警部門卻還沒有發(fā)現(xiàn)他們的犯罪行徑，讓人覺得所有崗哨與監(jiān)視儀器猶如形同虛設(shè)，只是防明不防暗。特別讓人覺得失實(shí)的是徐晉來與肥三在炸金庫的擋墻時(shí)，不但用的是普通炸藥，而且用量十分有限，他們的舉動給人的感覺不是去炸金庫而是去對付普通居民的地下室。徐晉來他們的犯罪行徑雖然具有很大的隱蔽性，但并不是說目前的技術(shù)與設(shè)備就不能發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。編劇之所以要這樣處理劇情，我們懷疑這與編劇急于表達(dá)其既定的主題而忽視了對情節(jié)的審視有關(guān)。這種人為痕跡過重的劇情處理方式不但弱化了劇本撼動人心的力量，而且也降低了對讀者的說服力。因此，劇作最終使難能可貴的精神守望在商業(yè)文化的大潮中變成了一種尷尬。

在當(dāng)下相對寬松的文化語境中，“我們也許有很多理由強(qiáng)調(diào)觀眾在要求娛樂，……觀眾也許在逼迫我們拿出賞心悅目的、帶有娛樂功能的作品，但觀眾并沒有逼迫我們把審美規(guī)則棄之如敝屣?！睕r且電視劇投放市場之后，“在它被消費(fèi)的時(shí)候，它又轉(zhuǎn)變成一個生產(chǎn)者。它生產(chǎn)出來的是一批觀眾?！?/p>