文學(xué)是作家借助于文字組合塑造藝術(shù)形象，而舞蹈則以舞臺上的直觀的體形、造型來塑造人物形象。然而，這兩者又屬于姐妹藝術(shù)，有很多相通或相似的地方。作為一個(gè)舞蹈指導(dǎo)老師，多讀一些文學(xué)作品對指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈及編舞都將獲益不淺。

誠然，藝術(shù)源于生活，植根于生活。一個(gè)舞蹈老師如果有著較為厚實(shí)的生活積累和堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，又具有較敏銳的藝術(shù)觸角，那么，對他的舞蹈事業(yè)肯定有很大的幫助。但是從更高的層次去要求，僅僅有較厚實(shí)的生活積累還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。只要稍微翻動(dòng)一下舞蹈史，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除直接取材于現(xiàn)實(shí)生活題材的作品外，不少蜚聲世界藝術(shù)舞臺的著名舞蹈(舞劇)杰作都是根據(jù)文學(xué)作品改編的，如《羅密歐與朱麗葉》《唐·吉訶德》《白毛女》《紅色娘子軍》等。這些舞蹈(舞劇)作品之所以歷演不衰，之所以如此震撼人心，之所以被載入世界舞蹈史冊，舞編之所以能塑造出逼真、鮮明、如詩如畫般的動(dòng)態(tài)藝術(shù)形象，在某種意義上來說，很大程度上得力于文學(xué)作品原著的藝術(shù)功力。如舞劇《紅色娘子軍》與劇本一樣，女主角具有深沉、厚重、勇往直前的品格，作者描繪了一幅愛與恨、復(fù)仇與理想緊緊交織在一起的戰(zhàn)斗藍(lán)圖，深刻、鮮明的主題思想如同一道彩虹高懸在舞臺的上空，給廣大觀眾，特別是給苦大仇深的婦女們以極大的鼓舞。

有一次，我指導(dǎo)一個(gè)舞蹈節(jié)目《奉獻(xiàn)》，雖然有腳本，但我覺得其中一組舞蹈動(dòng)作與主題不太吻合，未能更有力地塑造人物形象。躊躇之際，我猛然想起了前幾天讀過的中杰英的中篇小說《在地震的廢墟上》。小說的主人公韋凡在六樓營救一個(gè)老人，自己卻在余震中像蕩秋千一樣被重重地扔了出去，摔成重傷。這個(gè)令人心悸的鏡頭深刻而形象地啟迪了我，促使我編就了一段形體動(dòng)作非常有質(zhì)感、又較富戲劇藝術(shù)效果的舞蹈，獲得了專家的好評。

多讀文學(xué)作品能豐富我們的藝術(shù)想象力，或稱形象思維的能力。舞蹈和文學(xué)都屬于形象思維。前人說，離開了形象思維就沒有文學(xué)藝術(shù);同樣，離開了形象思維，也就沒有舞蹈。凡文學(xué)作品，不論是情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的渲染，還是人物形象的刻畫，都離不開藝術(shù)想象。就如《在地震的廢墟上》第二段這樣寫道:“它象被繩索捆綁得太久了的一頭猛獸，積聚了極大的潛力，突然奮起掙扎;它象隱藏在濃云里的高能電荷，以強(qiáng)烈的電動(dòng)勢猛烈擊發(fā)，撼天動(dòng)地。它本想沖決大海，滅絕生靈，但在統(tǒng)治宇宙的鐵的自然法則面前，攻勢粉碎了。這頭失望的猛獸在精疲力竭之后沉睡起來。它孕育著，聚合著神秘的內(nèi)力，準(zhǔn)備著下一次更殘酷的報(bào)復(fù)?！痹谶@段文字里，作者運(yùn)用了形象思維的藝術(shù)法則把地震比作一頭猛獸，讀后給人一種形象、恐怖而又神秘的感覺，但這又是一種藝術(shù)的享受。又如韋凡與阮丹的那個(gè)荒誕的新婚之夜，寫得離奇、幽默、風(fēng)趣而又痛苦、果敢，讀來令人神往而又哀婉，深深地撼動(dòng)了讀者的心。為了崇高的事業(yè)，在新婚之夜剛剛奏起前奏曲的時(shí)候，韋凡毅然決然地離開了漂亮女人阮丹，奔赴剛剛發(fā)生六級地震的龍山地區(qū)，這一切都超乎常人的遭遇和想象。同樣，要編織出有質(zhì)量的舞蹈作品，舞蹈教師也應(yīng)該具有這種超乎常人的藝術(shù)想象力。

多讀文學(xué)作品還有助于我們提高寫作能力。凡是成功的文學(xué)作品，特別是世界名著，不論是思想性還是藝術(shù)性都是我們學(xué)習(xí)的典范。如產(chǎn)生于“乾隆盛世”的《紅樓夢》，作者曹雪芹敏銳地感覺到時(shí)代風(fēng)雨的來臨，于自己豐富生活經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了這部不朽的著作。我國文學(xué)史上，沒有一部作品能像它那樣，把愛情悲劇的社會(huì)根源提示反映得如此全面、深刻，對封建社會(huì)作出了如此有力的批評。這就啟發(fā)了我們，要?jiǎng)?chuàng)作出一部好的舞蹈(舞劇)作品，同樣應(yīng)該具有時(shí)代的敏感性，要與我們的時(shí)代同呼吸共命運(yùn)。至于《紅樓夢》的藝術(shù)成就，更是我國古典小說的高峰，正如魯迅先生所說:“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”可見，《紅樓夢》不僅是一部思想上徹底反封建的杰作，而且有精深的影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)成就。當(dāng)然，我這樣說，并不是說我們搞舞蹈的要一頭鉆到名著里去，但我們確確實(shí)實(shí)應(yīng)該知道、應(yīng)該做到:多讀文學(xué)作品，我們構(gòu)思舞蹈(舞劇)的結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)情節(jié)、塑造人物、運(yùn)用語言、調(diào)度虛與實(shí)時(shí)，都將獲益匪淺。在中國文聯(lián)“世紀(jì)之星”工程張繼剛藝術(shù)研討會(huì)上，中國舞協(xié)副主席游惠海先生說:“繼剛同志正是在繼承前人創(chuàng)作思想，創(chuàng)作方法有對前人的繼承，有對現(xiàn)代舞蹈界成功經(jīng)驗(yàn)的吸取，有對世界優(yōu)秀文化的借鑒。”可見，張繼剛同志舞蹈事業(yè)的成功也說明了讀文學(xué)作品的重要性。

責(zé)任編輯魏文琦