書法風(fēng)格

顏真卿早期書法結(jié)體方正嚴(yán)謹(jǐn)、用筆剛勁，代表作品有《多寶塔感應(yīng)碑》、《夫子廟堂記殘碑》等。中年書法作品熊邁而不失清秀，書法結(jié)體寬博，透露出清正文雅的氣象，代表作品有《東方朔自畫像贊》、《中興頌》等。顏真卿并沒有在功名前停止開拓的腳步，不斷變法，自出新意，融漢魏兩晉，繼承唐代大師，開創(chuàng)楷書的“蠶頭燕尾”(隸書中橫畫的基礎(chǔ)寫法，起筆處如蠶頭，收筆處似燕尾)筆法，點(diǎn)畫精勁有力，世稱“顏筋”，卓然特立，異楷法蓋世。晚年書法以“顏體”登峰造極，而為唐代歐、虞、褚、薛、柳諸大家的龍頭，代表作如《勤禮碑》?！邦侒w”的形成使整個(gè)書壇打破了近400年來幾乎一直為“二王”書風(fēng)所籠罩的局面，開創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代，一直影響了以后整整一千余年的書法發(fā)展，同王羲之一樣在書法史上具有劃時(shí)代的意義。

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1.《爭座位帖》

亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》。唐廣德二年(764年)顏真卿書，行書。真跡傳有7紙，約64行。高81厘米，長152厘米。真跡已不存在，石碑現(xiàn)藏西安碑林博物館。

唐廣德二年(764年)，仆射郭英義與宦官魚朝恩互相勾結(jié)，跋扈朝廷，鉗制素有成望的郭子儀等愛國將領(lǐng)，為了取悅宦官魚朝恩，郭英義先后在百官參加的郭子儀凱旋宴會(huì)上，不顧朝綱，隨意排座次，任意抬高宦官魚朝恩的座次。當(dāng)時(shí)百官攝于宦官權(quán)勢，敢怒不敢言。唯獨(dú)顏真卿不畏奸權(quán)，大義凜然，上書郭英義，痛斥他的行為如同反目搶劫的盜賊行徑，并警告他“過爾墮壞，亦恐及其身”。這就是力挫宦官囂張跋扈的《爭座位帖》。

顏真卿寫此信時(shí)，滿懷一腔忠義，正氣凜然。在章法上，信手揮來，無故意安排之巧，一任率意自然。在創(chuàng)作心態(tài)上，完全超越了法度的束縛，從而達(dá)到了創(chuàng)作上的絕對自由，達(dá)到了一種爐火純青的地步。線條凝練蒼古，精勁酣暢，給人以活潑飛動(dòng)之感。

2.《祭侄文稿》

又稱《祭侄季明文稿》，顏真卿乾元元年(758年)書。紙本，行書25行，234字，高28.2厘米，寬75.5厘米?，F(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物館。

顏家一門忠烈，奮起與叛軍激戰(zhàn)，他得知侄子季明被叛軍殺害后，懷著悲憤的心情寫下的祭文。感情流露一發(fā)難收，縱筆任情奔放，墨悲筆憤，自然天成。

后人認(rèn)為此貼在存世的顏書中位居第一，并與“天下第一行書”《蘭亭序》聯(lián)袂，稱為“天下第二行書”，為歷代書法家摯愛。