陶瓷作品是“火的藝術(shù)”結(jié)晶。誰能熟悉并控制窯火，誰能得心應(yīng)手靈活運(yùn)用各種陶瓷材質(zhì)，誰就能成為“火的藝術(shù)”寵兒，誰就能制作出陶瓷藝術(shù)的精品絕品甚至不朽之作。這對所有的陶瓷藝術(shù)家，幾乎都是個不可逃避的誘惑。

涂志浩自然深諳此道。他熟悉工藝和各種色釉材質(zhì)，并充分利用這方面的特長，在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上有意識地去追求各種“窯變”效果。他不拘泥于傳統(tǒng)的顏色釉，而是在顏色釉窯變的基礎(chǔ)上進(jìn)行粉彩的創(chuàng)作，色彩的漸變和融合給人意想不到的效果和美奐絕倫的感受。在創(chuàng)作早期，他就能掌握和運(yùn)用陶瓷工藝的特點(diǎn)，創(chuàng)作出像結(jié)晶釉粉彩《蝶戀花》這種獨(dú)具魅力的新品。在這件作品中，他利用結(jié)晶的花紋，再畫上粉彩的花朵，相互配合，相映成趣，再去最顯著的部位畫出蝴蝶，配以藍(lán)天襯托。整個作品從畫面構(gòu)圖到釉彩，都珠聯(lián)璧合相映生輝，深受收藏家的喜愛。包括后來的《山魂》，又是利用窯變創(chuàng)作的一件精品。成功沒有使他滿足，反而激勵了他，不倦地嘗試新彩、粉彩和色釉的結(jié)合運(yùn)用效果，探究陶瓷與“火的藝術(shù)”的奧秘……

充分運(yùn)用陶瓷材質(zhì)的自然美，從傳統(tǒng)陶瓷工藝中汲取養(yǎng)分，運(yùn)用到現(xiàn)代裝飾風(fēng)格當(dāng)中，使其作品呈現(xiàn)出清新飄逸的藝術(shù)風(fēng)格，這就是他一直追求的目標(biāo)。

涂志浩現(xiàn)任中國輕工業(yè)陶研所藝術(shù)中心副主任、省高級工藝美術(shù)師，1969出生于景德鎮(zhèn)陶藝世家。1985年進(jìn)入中國輕工業(yè)陶瓷研究所隨父涂金水(中國陶瓷藝術(shù)大師)學(xué)藝，后考入中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)得到楊永善、胡美生等教授指導(dǎo)，畢業(yè)后分配到中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)室。并師從中國工藝美術(shù)大師張松茂先生。

可能是秉承了父親的藝感，也許是頗有天賦，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和歷練，他的作品在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，充分地運(yùn)用了材質(zhì)的自然美，無論是溫色釉裝飾，還是釉上粉彩裝飾，作品呈現(xiàn)出艷麗中透出淡雅，恣肆中見其深沉的藝術(shù)風(fēng)格，作品獲國家級大獎十幾項，省級大獎六項，市級大獎多達(dá)十幾項。并在《裝飾》《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院作品集》等重要書籍、雜志發(fā)表。數(shù)件作品收藏于國家級博物館、中南海紫光閣、省博物館。2007年作品在中國美術(shù)館展出，獲2008年工藝美術(shù)大展金獎，300件瓷瓶《山水印象》被工藝美術(shù)館收藏并獲獎。深受國內(nèi)外陶瓷收藏家的青睞與好評。其中《游春》和《燕山雪霽》曾分別獲得江西省工藝美術(shù)大賽二、三等獎。作品《空林》選人《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，并由中南海紫光閣收藏。中國著名工藝美術(shù)家、教育家、中央工藝美院副院長楊永善先生——這位平時惜墨如金的藝術(shù)界老前輩，也專門為涂志浩的作品撰寫了洋洋數(shù)千字的文章，稱他的作品“立足傳統(tǒng)，師法自然，形成了獨(dú)特的裝飾構(gòu)圖的別具一格的空間關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，既表現(xiàn)了物象的形態(tài)美，又展示了瓷質(zhì)的材料美，格調(diào)清新，使人賞心悅目。”

涂志浩與其他很多瓷器藝人不同的地方還在于，他除了不斷提高學(xué)習(xí)瓷器本身的技藝之外還很注重自己文化修養(yǎng)和整體素質(zhì)的培養(yǎng)。他談到在中央工藝美院的時候，就深受那里濃厚的文化氛圍感染，更不時得到導(dǎo)師的重視和文化教誨。多年的藝海生涯，也使自己加深了對文化的認(rèn)識，即使技藝再高，如果忽視文化底蘊(yùn)的涵養(yǎng)，那么思想意境就會受到局限，充其量是個高級手藝人，而難以成為藝術(shù)家。