陸軍和楊冰是夫妻，是同事，更重要的還是同行，都是造詣極深的陶瓷藝術家。盡管各自是獨立的，個人性格、作品風格都迥然不同，但幾十年共同生活的經(jīng)歷，卻讓他們彼此從人到作品都是你中有我，我中有你，默契地融合在一起，緊緊地聯(lián)系在一起，互相成了對方不可分割的一部分。

陸軍畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授、碩士研究生導師、首屆中國陶瓷藝術大師。

楊冰畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授、碩士研究生導師。

按照景德鎮(zhèn)的說法，他們屬于“學院派”。主要的工作自然還是傳道解惑，培育新人。但教學授課的同時，他們也要有創(chuàng)作，而且要不斷創(chuàng)新，才能緊隨時代，推陳出新。

剛到景德鎮(zhèn)時，在接我們的車上看到了一本畫冊，隨手翻看，里面有對楊冰和她作品的介紹。畫冊里那么多人之所以對她印象深刻，一是名字好記，再就是她極有特點的青花瓷，看了讓人過目不忘。

第二天在工藝美術大師提名獎座談會上，見到了楊冰。她白衣黑褲，短發(fā)，高高個子，面帶微笑，人很干練，也很親和。由于來得較晚，位置又相距較遠，當時并沒有打招呼。陸軍坐在她的左側，看到他們是一起來的，但并不知道他們之間的關系。陸軍個子不高，平頭，人很精神。座談會現(xiàn)場氣氛很熱烈，大師們就如今陶瓷藝術的臨摹仿造，今后如何發(fā)展創(chuàng)新，以及大師的界定，藝術價值取向等，進行著激烈的爭執(zhí)討論，甚至個別人表現(xiàn)的情緒很激動。但楊冰一直是面帶微笑靜靜地傾聽，沒有多說話，最后迫不得已也只說了一句話：“陶瓷藝術需要傳承與創(chuàng)新，這是責任和使命，靠作品說話才是實力的最好證明!”

我喜歡楊冰的作品，喜歡她的微笑，會后吃飯就多了份親切。

吃完午飯臨走送行，陸軍指著楊冰說我們一塊走。因為我看見他們一塊來的，就隨口開了個玩笑：“你怎么老跟著年輕美女?”

陸軍也很幽默：“我是她的專職保鏢啊。你都看出來她比我年輕了，我大她九歲，我們是同班同學?！薄安粫桑嗖盍司艢q，你們是同班同學?！薄拔覍W習不好，等了她九年。”旁邊有人聽了哈哈大笑著給我介紹他們是夫妻。

楊冰依然是微笑，不說話。但我能感覺到他們夫妻之間的恩愛和默契。

下午按約定時間去了他們家，參觀他們的工作室。

路上下起了雨，空氣中一下子有了潮潮的濕氣，據(jù)說這種天氣是最適合做陶瓷的。

院子不是很大，但迎面的一堵墻卻很有特點。紫藤和爬墻虎纏繞著爬滿了三層樓的整面山墻，純屬自然，卻枝枝權權攀爬得很藝術，好像有人設計了它們的生長路線和途徑，也許在這個和睦、溫馨的藝術家庭的氛圍里，連院里的草木都生長出了藝術性。

具有藝術性的還有他們家門廳里整整齊齊擺放的幾十雙鞋，一橫一豎，簡單有序。在景德鎮(zhèn)有一個習慣，去任何人家里都要脫鞋。我這個北方人很不習慣，天氣本來就陰濕潮冷，再光著腳丫子，呆在室內(nèi)比室外還冷的屋里，越坐越冷。但看著干凈的地板，也只好入鄉(xiāng)隨俗。我們在陸軍和楊冰的家里，正準備脫鞋，楊冰攔住了我們，說不用脫。但因下雨，腳上都是泥水，實在不好意思穿鞋進屋，但楊冰堅決制止了，就讓穿著鞋子進屋。

又多了一條我喜歡楊冰的理由，我實在是恐懼脫鞋。

一樓是工作室。幾間屋子里，工作臺上，乒乓球案子上，擺滿了未畫和剛畫好的青花坯胎陶瓷瓶和陶瓷板，兩個人的作品都有，因為還沒有燒制，畫面全是灰灰的顏色，胎底是淡淡的粉色，只能看到畫的輪廓，看不出其他。我伸手想摸摸，被喝斥住了：“不能摸，因為青花是釉下繪彩，一摸就留下痕跡了。”

二樓是作品陳列室。高低錯落擺滿了陸軍和楊冰夫妻倆的作品，還有他們兒子小泥的作品穿插其間。小泥這個名字，聽上去感覺很土很俗，但對于陸軍和楊冰，也許是對他們所從事藝術之路最好的詮釋。兒子仿佛就是他們精心制作的一件陶瓷制品，來源于泥土，植根于泥土，得益于泥土，升華于泥土。兒子是他們的得意作品，也是他們創(chuàng)作靈感的源泉。

景德鎮(zhèn)是第一次來，也許這之前對陶瓷了解太少，認識太膚淺，看到大師們的作品越來越多，才發(fā)現(xiàn)自己的詞匯真的很貧乏。說來說去就是一個“好”字，頂多加個字“真好”?？吹疥戃姾蜅畋淖髌犯杏X是真的好，讓人震撼，令人感動，引起共鳴，真是畫得好。陸軍說他們經(jīng)常聽著音樂，聊著天，創(chuàng)作著自己的作品，欣賞著自己的作品，如此的氛圍感覺做陶瓷藝術是一件很幸福、愉悅的事情。陸軍幽默風趣，楊冰沉靜嫻雅，既是互補，又是協(xié)調。

楊冰的作品，在傳統(tǒng)意義上賦予了更多的時代信息，多了現(xiàn)代符號，更真實地體現(xiàn)了自己的興趣愛好，審美情趣。楊冰筆下的青花白瓷，冰清玉潔，古樸端莊，典雅大方，清新雅致，這既是青花瓷的特點，也是楊冰本人的寫照。楊冰用心接近青花瓷，青花瓷映襯著楊冰?！跋蛉湛笔撬L畫中主要的表現(xiàn)題材，碩大的青花墨塊如平面般展開，青花點依次排開，層層疊起，筆墨清新，生動自然。她將中國畫的筆墨理念與現(xiàn)代裝飾趣味融合在一起，通過線條的粗細、疏密、剛柔、虛實、濃淡、輕重來表現(xiàn)各種藝術意境。她的思想脈絡、情感起伏、個人氣質、生活體驗、審美情趣都傾訴到了青花藝術創(chuàng)作中，既寫意，又裝飾，既古典，又現(xiàn)代，把傳統(tǒng)的筆墨精髓，現(xiàn)代裝飾元素融入青花瓷中，追求著似與不似，出人意料的藝術效果。

我曾問過，她創(chuàng)作一件作品很慢，要十天半個月甚至更長時間。盡管楊冰所畫的畫面給人的是一種寫意的感覺，卻并不似中國寫意畫那般的快速、飄逸，仍要一筆一筆地面出來，甚至不是一遍就能表現(xiàn)出來，要多遍重復合成，這也正是青花瓷藝術的特殊所在。而楊冰把握住了這種寫意的精神和技巧，在繁瑣、重復的制作過程中，卻有一氣呵成的感覺，始終體現(xiàn)出一種單純的韻味兒。

“簡單而不單一，復雜而不雜亂，恰如其分”是楊冰追求的藝術境界。

她有一件作品，名為《羽舞》的劍筒，姿態(tài)從容，布局精巧，富有動感，曾在全國獲過大獎。站在瓷瓶前，專家告訴我，每一根羽毛，包括組成羽毛的小細條，都不是一條直線畫出來的，而是一個點一個點連接起來的。我很好奇，回來后在畫冊中用放大鏡數(shù)點。一小根羽條大約20多個點，一大根羽毛上大約有250多根細條，整條下來就是五六千個點，組成一件作品有六七根羽毛，算下來約四萬多個點。我深吸了一口氣，工作量之大可想而知。楊冰是怎樣的執(zhí)著、勤奮、堅毅、淡定。陶瓷藝術家的每一件作品都是歲月流逝的過程、見證和記憶，讓人不由得心生敬佩。

大家合影留念的時候，陸軍又演了一出喜劇。當時都沒留意，但后來發(fā)現(xiàn)每在照相之前，他總是故意踮起腳尖，臉上孩子似地壞笑著。一旁的我們被他可愛、質樸的表情逗得哈哈大笑?，F(xiàn)在好多所謂的藝術家頭發(fā)越留越長，他卻留著小平頭，人很精干，睿智，感覺比他的實際年齡要小得多，還真以為他一開始說的相差九歲是開玩笑呢!

陸軍樂觀，快樂，愉悅自己，感染他人。

幾朵花，一塊石，仨倆頑皮小娃，憨態(tài)可掬，嬉戲玩耍，充滿童趣，這些看似簡單的東西構成了陸軍陶瓷作品的主題，如同他做人一樣，簡單、直率、真誠?？搓戃姷淖髌沸枰嗟厝テ肺丁⑷ニ枷?、去挖掘、去發(fā)現(xiàn)。因為他的作品中有內(nèi)容，有情節(jié)，有故事，有外延，有聯(lián)想。同來的一位國畫家也感嘆陸軍的繪畫功力很深，基本功扎實，表現(xiàn)手法簡練準確，線條干凈利落，畫面清新淡雅，構圖精巧別致，墨色半暈半染，更多的有中國傳統(tǒng)國畫、水墨畫的韻味在其中。

很多畫中國畫的，都有一種誤區(qū)，以為在瓷釉坯上作畫猶如用毛筆在宣紙上作畫，筆墨一揮就行了。其實完全是兩碼事。要考慮坯體的性質，土質的吸水性不同于宣紙，要恰到好處地掌握料色的濃淡，均勻，線條的流暢，不能有一點缺陷，即使這個缺陷當時看不出來，燒成之后也會展現(xiàn)出來。真的是要做到胸有成竹，心到筆到，筆墨行走在坯體上，筆落定音，只能增加，不能減少，也絕不能修改，很能體現(xiàn)繪畫者的功力。

陸軍很低調，并不喜歡多說自己，聽到有人夸他也是像孩子似的一笑。見到的一份關于他的藝術簡歷也很簡單，只有作品介紹，沒有個人資料。正如楊冰說的，真正的藝術家要靠作品說話，不是被冠以大師的名稱你就成了大師。陸軍是景德鎮(zhèn)少有的雙料藝術家，既是教授，又是陶瓷工藝大師。他的作品足以說明了他的位置。

我們臨走的時候，雨還在下，夫妻倆相伴送出門來，身后是纏繞在一起的紫藤和爬山虎。忽然很感慨，驚人地相似，風雨同生，相伴相扶，努力向上，永不言棄。“扶搖青云上，九天雙展翅”，真心地祝愿陸軍和楊冰事業(yè)美滿，生活幸福!