大師簡(jiǎn)介

賴德全的書桌上方，有一幅著名導(dǎo)演李前寬為他畫的速寫，寥寥幾筆，其飄逸的長(zhǎng)發(fā)、灑脫的氣質(zhì)躍然于瓷盤之上。賴德全的藝術(shù)氣質(zhì)，不僅僅被李前寬敏銳地捕捉到，每次他外出寫生時(shí)里三層外三層圍觀的人群同樣也會(huì)被他感染。好奇的人們過去只見過背著畫板在紙上寫生的畫家，從未見過隨身帶著厚重的瓷板，并在瓷板上作畫的瓷畫家，這在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家中也屬獨(dú)一無二。

賴德全是中國(guó)工藝美術(shù)大師，首創(chuàng)釉上珍珠彩裝飾技法，作品分別被中國(guó)工藝美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)歷史博物館收藏。作為工廠的總工程師，他讓工廠的產(chǎn)品質(zhì)量跨上了新臺(tái)階。作為陶瓷研究所所長(zhǎng)，他使女債的單位扭虧為盈。此次赴景德鎮(zhèn)采訪，記者在景德鎮(zhèn)陶瓷研究所見到了這位年輕的大師。

大師訪談

○記者：您出生于陶瓷世家，家庭對(duì)您的影響很大吧?

●賴德全：我外公張志湯，曾為蔣介石的“抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念瓷”、新中國(guó)的“開國(guó)紀(jì)念瓷”出過作品，是景德鎮(zhèn)近代陶瓷史上的大家。我自小寄住在外公家里，就連外公登山寫生，我也經(jīng)常地尾隨于后。外公常常趁閑暇教我彈琴、下棋、練書法、繪圖畫。十二歲那年，外公開始教我畫瓷器，從運(yùn)筆拉線條到山水構(gòu)圖，從色彩搭配到意境表達(dá)，耳濡目染，這些對(duì)我后來的藝術(shù)創(chuàng)造影響很大。

○記者：您曾拜王云泉老師為師，能說一說這段經(jīng)歷嗎?

●賴德全：當(dāng)時(shí)我外公年事已高，因此把我?guī)У搅怂麚从淹踉迫依?，?qǐng)求他教我繪畫，后來我一有空就到老師家，臨摹畫冊(cè)，繪作小品。1976年，我被招工進(jìn)了新華瓷廠，領(lǐng)導(dǎo)無意中安排我到美研所拜王云泉為師學(xué)藝。那一天，王老師一本正經(jīng)地對(duì)我說：“明天帶包茶葉來給我泡水?！钡诙煳衣犎酥更c(diǎn)，恭敬地向師傅敬茶。王老師呵呵地笑著說：“以前是‘干茶’(指有義父子之誼)，而今喝了‘濕茶’(指有師徒之分)，看來我倆還是挺有緣的?！本瓦@樣，我才正式成了王云泉的關(guān)門弟子。后來我考入了景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，還有幸得到了王隆夫、施于人、秦錫麟等大師的教誨。

○記者：在和這些大師的相處過程中，有沒有什么讓您記憶深刻的故事?

●賴德全：1995年，我們作為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家代表團(tuán)，赴日本進(jìn)行參觀考察和文化交流。在一次陶藝家座談會(huì)上，有位日本陶瓷史學(xué)家在講話中說：“景德鎮(zhèn)的陶人只會(huì)制作精細(xì)繁雜的宮廷瓷器，而且分工有七十二手，各精一門，每個(gè)人充其量只能算是技術(shù)高超的工匠。十多年前我曾去過景德鎮(zhèn)，仍然是舊習(xí)繁衍，不知道你們中國(guó)人是怎么看待的。”秦錫麟老師站起來不卑不亢地說：“這位先生十多年前去過景德鎮(zhèn)，我不否認(rèn)你所說的現(xiàn)象的客觀存在。但是你不了解中國(guó)的國(guó)情，我們景德鎮(zhèn)的陶瓷文化是有著深厚的歷史底蘊(yùn)的。它首先要繼承優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，緊接著才有結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)審視標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)新。當(dāng)代的景德鎮(zhèn)陶藝家已具備了相當(dāng)專業(yè)的綜合素質(zhì)和思想內(nèi)涵，從陶器成型到施釉裝燒、從題材表現(xiàn)到裝飾形式，可說是無所不能。我的學(xué)生賴德全就可以當(dāng)場(chǎng)為大家演示演示。”在代表團(tuán)成員的鼓勵(lì)下，我先作了個(gè)異形瓶的拉坯表演，接著又在宣紙上進(jìn)行國(guó)畫揮筆，后來那位史學(xué)家也連連發(fā)出“斯巴拉西(漂亮)”的贊嘆。事后，日本《東京新聞》等報(bào)刊紛紛在顯著位置上圖文并茂地報(bào)道，標(biāo)題是：刮目相看今日景德鎮(zhèn)陶藝家。

○記者：您首創(chuàng)了珍珠彩的技法，當(dāng)時(shí)是在什么情況下萌生出這個(gè)創(chuàng)意的?

●賴德全：在平時(shí)的工作實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)陶瓷美術(shù)中的皴法所產(chǎn)生的肌理并不完全符合大自然中山石的特點(diǎn)。另外，陶瓷傳統(tǒng)的線描、洗染等技法也難以表現(xiàn)自然界中鮮花、水果的嬌艷、水靈。要打破這種局限性，就必須在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，在技術(shù)創(chuàng)新上下功夫。經(jīng)過多年的研究和探索，我才研制出了釉上珍珠彩。這種裝飾手法充分利用釉料的吸附性和流動(dòng)性，在光潔的釉面上先做出一個(gè)澀面，配置了一種能耐800℃的低溫釉色，使其陰干后成為吸收油質(zhì)的粉層。然后運(yùn)用噴、灑、澆、畫的手法，或像水彩畫那樣表現(xiàn)的韻味，或像油畫那樣形成色塊的視覺沖擊力，或像國(guó)畫那樣使顏料兼有厚重或明朗輕快的感覺效果，能充分發(fā)掘和拓寬陶瓷材質(zhì)潛力，突出材質(zhì)的肌理美。

○記者：在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理方面，您也有自己的一套，能簡(jiǎn)單說一說嗎?

●賴德全：上世紀(jì)90年代，我曾經(jīng)擔(dān)任過玉風(fēng)瓷廠總工程師。那時(shí)候玉風(fēng)瓷廠經(jīng)歷了和當(dāng)時(shí)其他國(guó)有企業(yè)相似的境況：企業(yè)機(jī)制老化、人才流失嚴(yán)重、產(chǎn)品質(zhì)量下降、銷路無法打開等。我根據(jù)實(shí)際情況，引入市場(chǎng)化的運(yùn)作機(jī)制，把所有的工序都責(zé)任到人，每一個(gè)產(chǎn)品的工藝創(chuàng)作，都要求其負(fù)責(zé)人簽字確認(rèn)。這樣保證了質(zhì)量，才保證了效益。

1997年，我調(diào)到景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所任所長(zhǎng)，這是一所從事陳設(shè)藝術(shù)陶瓷和實(shí)用藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作、設(shè)計(jì)及工藝研究的科研事業(yè)單位，但當(dāng)時(shí)正陷入經(jīng)營(yíng)困境當(dāng)中，不僅沒有任何資產(chǎn)，還有很多債務(wù)。為了穩(wěn)定軍心，我上任的第一件事情，就是把當(dāng)時(shí)所里配給我的，也是所里唯一的一臺(tái)小汽車賣了，錢全部用來為所里的職工購(gòu)買社保。第二個(gè)舉措，就是針對(duì)當(dāng)時(shí)所里存在的“近親繁殖”弊端開刀，鼓勵(lì)員工進(jìn)行創(chuàng)新?，F(xiàn)在陶研所效益好了，不但不需要政府的補(bǔ)貼，每年還上繳100多萬元的稅收，其中我一個(gè)人的利稅，就達(dá)數(shù)十萬元。

○記者：最近您有什么新的創(chuàng)作思路和作品?

●賴德全：近兩年，我在探索釉上山水瓷畫。我經(jīng)常自己開車，帶上寫生的瓷板和烤花爐，走進(jìn)大山，住進(jìn)農(nóng)戶，帶著一種回歸自然的心境去寫生采風(fēng)，體驗(yàn)生活。每到一個(gè)地方，我都會(huì)被當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情深深感染，從而有更強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。有一次，去安徽三江源頭右龍村，透過寂靜山屋的窗戶，望著層層環(huán)繞的山巒和飛流不息、潺潺而來的三江水，一種從未有過的感覺使我激動(dòng)不已，我立刻拿出瓷板，畫出我自己的感覺，《新安江源頭右龍村》《右龍三江源頭》《王家塢村》這一系列的作品就在這次寫生中產(chǎn)生了。這些寫生的經(jīng)歷，讓我頓悟，大自然才是藝術(shù)家最好的舞臺(tái)和創(chuàng)作室。