王懷俊，祖父王大凡是景德鎮(zhèn)著名的陶瓷藝術(shù)家，“珠山八友”發(fā)起人之一。父親王曉凡也是景德鎮(zhèn)著名的陶瓷藝術(shù)家，20世紀(jì)50年代為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。

王大凡(1888—1961年)，祖籍陜西臺元，祖上因避戰(zhàn)亂，遷居安徽黟縣，名堃，號希平居士。少時(shí)在姐姐家的“紅店”學(xué)畫陶瓷古彩，拜汪曉棠為師。王大凡早年學(xué)習(xí)沙山春、錢慧安、費(fèi)曉樓的繪畫藝術(shù)，中年學(xué)習(xí)吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法，可謂轉(zhuǎn)益多師，博采眾長，自成法度。王大凡在淺絳彩的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了“落地粉彩”技法，使淺絳彩畫法起死回生。1915年其作品參加巴拿馬國際博覽會，獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

王曉凡(1918—1963年)自幼隨父學(xué)藝，1944年，他創(chuàng)辦曉帆畫坊開店授徒，令陶瓷同行刮目相看。期間，他開發(fā)了許多新產(chǎn)品，如新婚用瓷“花開富貴”餐具、祝壽用瓷“以介眉壽”等日用藝術(shù)瓷，首開日用陶瓷藝術(shù)化之先河。20世紀(jì)50年代，王曉凡作為景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會的主要負(fù)責(zé)人和陶瓷工藝社、陶瓷工藝2合作社社長，創(chuàng)作了大批貼近生活、反映時(shí)代生活的作品。代表作品有《山村走來了郵遞員》《幸福院》《鄉(xiāng)村趕集》《參觀陶瓷館》等。他以粉彩仕女瓷畫著稱，創(chuàng)造性地發(fā)明了“陶瓷粉彩貼花”藝術(shù)，為陶瓷生產(chǎn)填補(bǔ)了一項(xiàng)空白。

王懷俊自幼受到陶瓷藝術(shù)的熏陶，少年時(shí)即酷愛陶瓷藝術(shù)。1963年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)專業(yè)，后入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美院)中國畫系學(xué)習(xí)，師從周昌毅等教授，專習(xí)中國人物畫，兼學(xué)山水、花鳥畫，并與吳山明、李震堅(jiān)、孔仲超、舒?zhèn)魑醯葘＜医淌诮Y(jié)為摯友，得到他們的悉心指教，畫藝大進(jìn)。

王懷俊長期在中國輕工業(yè)陶瓷研究所從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和研究，先后赴丹麥、挪威、芬蘭、泰國及香港舉辦“中國繪畫藝術(shù)展”和陶瓷作品展，進(jìn)行藝術(shù)交流和藝術(shù)考察。上世紀(jì)90年代以來多次赴新加坡、馬來西亞、香港等國家和地區(qū)舉辦陶瓷藝術(shù)展，對于促進(jìn)中西方陶瓷文化交流做了較大的貢獻(xiàn)。不少作品被收藏家和藝術(shù)館收藏，獲得較高評價(jià)。

王懷俊融合學(xué)院派和西方藝術(shù)之精華，形成了其作品古樸、高雅、飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。他擅長陶瓷人物畫，兼長山水、花鳥瓷畫。他的中國畫筆精墨妙，別具風(fēng)韻。他善于以吳帶當(dāng)風(fēng)的線條運(yùn)用、大膽夸張的點(diǎn)面構(gòu)造、清秀雅潔的色彩效果來塑造藝術(shù)形象，融合詩學(xué)意境于構(gòu)圖布局之中，巧布畫意藝趣于器型變化之間。他的陶瓷藝術(shù)作品俗中見雅，雅而不俗，善將中國畫的筆勢章法有機(jī)地應(yīng)用于瓷畫創(chuàng)作，其用筆簡練而傳神，造型準(zhǔn)確而優(yōu)美，構(gòu)圖疏朗而新穎，品位高雅，自成一格，有多件作品被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藏家收藏。

近幾年王懷俊開始對釉下青花釉里紅、青花潑彩進(jìn)行了大膽的探索和研究，創(chuàng)作出了一批較有特色的作品，多次獲得國家級大獎(jiǎng)。

作品《魏王觀海圖》瓷板畫獲得由中國輕工總會主辦的第二屆中國工藝美術(shù)精品展覽會金獎(jiǎng)。該畫主要表現(xiàn)曹操觀賞大海的場景。作者用咆嘯的海風(fēng)，排山倒海的巨浪來表現(xiàn)這位歷史人物的政治家的抱負(fù)和詩人的情懷。東臨碣石，以觀滄海，群星燦爛，以詠其志。畫面的魏王與奔騰的大海和海水拍擊巖石的場景，如神來之筆，把大海的氣勢和政治家的理想結(jié)合得天衣無痕，淋漓酣暢。

作品《松下?lián)崆賵D》榮獲中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝精品展覽會銀獎(jiǎng)。以傳統(tǒng)陶瓷粉彩技法，著力表現(xiàn)古代文人雅士的一種豁達(dá)情懷，與大自然為鄰的高雅情趣，充分顯示了新文人畫派的藝術(shù)魅力和古代詩歌的藝術(shù)意境。

松樹青，花兒香，荔枝紅，江南四季好風(fēng)景，不辭長作嶺南人。作品《不辭長作嶺南人》用洗練而又流暢的筆法，豐富而淡雅的色彩，飽滿而又靈動(dòng)的構(gòu)圖，準(zhǔn)確而又生動(dòng)的造型，為我們詮釋了一位詩人熱愛大自然的心懷。

2006年王懷俊被授予中國工藝美術(shù)大師稱號，現(xiàn)任中國工藝美術(shù)協(xié)會陶瓷專業(yè)委員會副主任、中國工藝美術(shù)大師聯(lián)誼會副會長、中國工藝美術(shù)館專家評委、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名家協(xié)會副主席。

近年來，王懷俊在從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作和研究之外，還積極參政議政，為景德鎮(zhèn)陶瓷事業(yè)和中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展建言獻(xiàn)策。他曾任第九、第十屆全國政協(xié)委員，現(xiàn)任第十一屆全國人大代表，寫過20余篇調(diào)查報(bào)告，提出一批有分量的提案、議案，得到國家有關(guān)部門的支持采納，有的作為國家決策參考。

采訪手記

閻 正

走進(jìn)景德鎮(zhèn)第一個(gè)見到的是王懷俊大師，離開景德鎮(zhèn)最后一個(gè)告別的還是王懷俊大師。為我們組織座談會的是王大師，為我們介紹各路大師精英的還是王大師，干脆一句話，沒有王懷俊大師，就沒有我們這次景德鎮(zhèn)之行。

我們的吃住行，我們的計(jì)劃安排，一切得益于王大師的關(guān)照周旋。但我們提出采訪他、封面刊登他的時(shí)候，他一次次拒絕了。我們在景德鎮(zhèn)三天，沒有從他身邊得到任何有關(guān)他的資料，而他各方面的宣傳又少得可憐，作品也鮮有一見。

在景德鎮(zhèn)三天時(shí)間，瀏覽了十幾座藝術(shù)館、博物館，看了上千件的大師和名家作品，而王大師的作品只見到了一件。當(dāng)陪同者告訴我們這里有一件王懷俊作品的時(shí)候，同行的每一個(gè)人都喜出望外，瞪大了眼睛，那是一件釉下彩“鄭板橋”。人物勾線瀟灑流暢，赭色石頭粗獷豪放，貌似紅色竹子，畫面非常搶眼，兩行大字題日：“詩書畫三絕，一官歸去來”，后附小字，題款：“己卯冬王懷俊繪于昌江永樂樓”。我翻來覆去看了很久，僅從繪畫角度亦讓我心中暗暗贊嘆不已。

后來有人告訴我，王大師的作品絕大多數(shù)都置身在各個(gè)層次的收藏家手里，他自己卻保存甚少，并負(fù)債累累。喜愛他作品的人，求購他作品的人太多太多，恐怕這一輩子他都很難還得清了。

自始至終，王大師都很少講話，宴席上如此，座談會也如此。但他又永遠(yuǎn)笑容可掬，親和的力量讓他擁有極大的凝聚力。他為人低調(diào)，不喜張揚(yáng)，謙虛是發(fā)自肺腑。一般人對某種恭維抬舉也會謙讓，但讓過幾次就會應(yīng)承或默許。他不同，三番五次地拒絕采訪，尤其對刊登封面人物，社長最后一次給他電話，他依然誠懇堅(jiān)辭，無奈之下，請他推薦，他提出劉遠(yuǎn)長、張松茂等好幾個(gè)大師的名字，說的都是人家的好!做人做到這個(gè)份上，不能不讓人由衷敬佩、五體投地!

人們敬重他，推崇他，甚至畏懼他，只因?yàn)樗凶屓司次泛托欧牡览怼?/p>