袁運(yùn)甫藝術(shù)簡(jiǎn)歷

1933年6月出生，江蘇南通人。1949年入杭州國(guó)立藝專學(xué)習(xí)，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。擅長(zhǎng)壁畫(huà)、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)、水粉畫(huà)、水墨畫(huà)。歷任人民美術(shù)出版社編輯，中央工藝美術(shù)學(xué)院副教授、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全國(guó)政協(xié)委員等。作品有壁畫(huà)《巴山蜀水》、《山魂水魄》、《中國(guó)天文史》、《祥和之都》、《華夏之光》，金屬懸雕《翔》等。出版有：《裝飾繪畫(huà)論》、《悟藝集》、《袁運(yùn)甫彩墨畫(huà)集》等。

袁運(yùn)甫先生的藝術(shù)生涯，今已度越五十春秋。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，先生師從共事的前輩，或凋零，或身退，當(dāng)今藝壇，尤在“公共藝術(shù)”領(lǐng)域內(nèi)，若論承上啟下，門類廣涉，功業(yè)深厚，竭誠(chéng)奉獻(xiàn)如袁運(yùn)甫先生者，誠(chéng)哉碩果僅存。

據(jù)先生自述，早歲入杭州國(guó)立藝專，時(shí)在1949年秋，其求藝問(wèn)道的過(guò)程，正與新中國(guó)同齡。昔五十年代，先生由中央美院而中央工藝美院，風(fēng)華正茂，即慨然有“大美術(shù)”宏愿；上吐紀(jì)六十年代末，“文革”亂世，先生潛沉修煉，藝事不輟，而竟初成日后畫(huà)境：七十年代末，值先生年富力強(qiáng)，為主事者之一參與機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)盛舉，從茲儼然后“文革”全國(guó)范圍草創(chuàng)“公共藝術(shù)”主將。自八十年代中執(zhí)掌裝飾藝術(shù)教學(xué)整十五年，德高望重，育人無(wú)數(shù)，此一時(shí)期中央工藝美院教學(xué)實(shí)踐的靈魂人物，無(wú)疑是袁運(yùn)甫先生。

大致說(shuō)來(lái)，袁運(yùn)甫先生的繪畫(huà)觀是多極的、綜合的、功能的、時(shí)代的——他所勝擅的畫(huà)工，在紙本、油彩、壁畫(huà)及各種新舊媒材間往來(lái)無(wú)礙，既多且雜，而能專精；他所追慕的美學(xué)，兼取敦煌、南歐與墨西哥古今壁畫(huà)的恢弘博大，及上世紀(jì)歐陸早期現(xiàn)代主義繪畫(huà)的簡(jiǎn)明嚴(yán)整；他組構(gòu)作品的圖式，以中國(guó)古典雅文化符號(hào)與現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)學(xué)相交錯(cuò)；而他所秉承的宗旨，要言之，是為尋求當(dāng)今時(shí)代為大眾、為國(guó)家的新藝術(shù)，其眼界胸襟，看向世界與現(xiàn)代。這原是幾代本土藝術(shù)家與國(guó)家意識(shí)形態(tài)相契合的大理想，而在數(shù)十年曲折反復(fù)的文化情境中，時(shí)或受挫，時(shí)或推展，時(shí)不免流于口號(hào)與空想?？上舱撸\(yùn)甫先生精力彌漫、身體力行，天性達(dá)觀、現(xiàn)世、積極，正是一位雄心勃勃，在“現(xiàn)實(shí)”與“實(shí)現(xiàn)”之間不倦周旋而能始終高懸理想的人。

袁運(yùn)甫先生的公業(yè)，多有評(píng)價(jià)，而其教養(yǎng)與師承，委實(shí)來(lái)歷不凡，殊可表說(shuō)。

先生初在江南的老師，是倪怡德與關(guān)良。之后，師從習(xí)染者有林風(fēng)眠、吳大羽、董希文、衛(wèi)天霖、吳冠中等，均為國(guó)中純繪畫(huà)才子。關(guān)、倪二位取后印象派及巴黎畫(huà)派旨趣，落筆肯定，幅面簡(jiǎn)括，先生開(kāi)手作畫(huà)，即不落繁瑣拖沓之弊；而林風(fēng)眠的瀟灑奇幻，吳大羽的神采飛揚(yáng)及董希文命題創(chuàng)作而能絢麗多姿，均在不同地對(duì)先生壯年期繪畫(huà)觀產(chǎn)生莫大的影響——其實(shí)，國(guó)中尚未有“公共藝術(shù)”之說(shuō)，而以昔視今，今曰“公共藝術(shù)”作者群誰(shuí)曾有此之幸，與上代純繪畫(huà)精英交接同堂，孜孜錘煉?

及至北上，有如命運(yùn)的伏筆，袁運(yùn)甫先生得與張光宇、龐薰琹、張仃、祝大年、雷圭元諸元老因緣際會(huì)，為其純繪畫(huà)基礎(chǔ)豁然開(kāi)啟另一通途，他日遂玉成先生“大美術(shù)”宏愿。此亦今之視昔，感慨所在：先生對(duì)上述師長(zhǎng)始終景仰感念，此非僅尊師之德。更有同道同志之誼——自中國(guó)新興美術(shù)事業(yè)起，有別于徐悲鴻先生主張“為人生而藝術(shù)”、劉海粟先生主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，當(dāng)年草創(chuàng)工藝美院師元老，自始即抱持“第三主張”，相對(duì)于徐、劉二說(shuō)，兼其偏而求雜、存其理而致用，爾來(lái)異同互見(jiàn)，各有交會(huì)——其中張光宇并張仃二位，說(shuō)來(lái)乃畫(huà)道之雜家也，本無(wú)心標(biāo)榜一家；祝大年、雷圭元二位，工藝美術(shù)專業(yè)也，本無(wú)心標(biāo)榜一家；祝大年、雷圭元二位，工藝美術(shù)專家也，亦于純繪畫(huà)之“純”有隔；更有決瀾社公子龐薰琹，繪事雋雅，雖以裝飾美學(xué)入于水彩油畫(huà)，實(shí)與“公共藝術(shù)”有涉而無(wú)跡，也難歸類。他們既不能被視作任一畫(huà)種的獨(dú)幅畫(huà)家，也不入政治性“主題創(chuàng)作”套路，他們各備巧藝，旨趣紛雜，脈跡雖殊，實(shí)則志同，其志即在匯通雅俗，光大公共藝術(shù)。平心而論，以上人物均屬當(dāng)年自外于單一繪畫(huà)取向的藝術(shù)家，雖負(fù)盛名，實(shí)為主流美術(shù)界“另類”，他們的共同際遇，是有理想而乏善局，雖開(kāi)派而難施展，始終被置于“工藝門類”之偏，用則用矣，終不能縱意而為。

然以上精英的教學(xué)生涯畢竟相對(duì)有為，遺澤后學(xué)，后學(xué)之中，乃有袁運(yùn)甫先生集采眾家，脫穎而出——當(dāng)工藝美院諸元老數(shù)十年聚散榮枯，壯志未酬，而居間傳承，允為中堅(jiān)，今惟袁運(yùn)甫先生可謂犖犖大者，卓然有成。

二十多年來(lái)，先生于重要場(chǎng)所創(chuàng)繪的公共藝術(shù)宏篇巨制，歷歷可指；而先生前三十年繪事如何鋪墊醞釀，鮮為人知。本次回顧展及精印畫(huà)集收入逾百件單幅色彩寫(xiě)生與創(chuàng)作稿件，此前幾乎未曾面世，實(shí)為窺探袁運(yùn)甫先生軌跡不可或缺的歷史文本，彌足珍貴。而比照今之院?，F(xiàn)狀，懷想昔年藝術(shù)教學(xué)，俯仰之間，感慨多端。

這批作品分兩類，一是為壁畫(huà)所作大型稿本，是宏篇巨構(gòu)的“第一敘述”，精彩紛呈，極富觀賞與研究?jī)r(jià)值；一是先生數(shù)十年壯游天下的水粉寫(xiě)生，量質(zhì)豐厚，元?dú)饬芾?，更呈示驚人的才具與功底，其特質(zhì)，一是觀照把握的主動(dòng)，二是手法的提煉，三是局面與氣勢(shì)的營(yíng)造。尤可注意者，這批畫(huà)作既備高難度手腕而有別于技術(shù)練習(xí)；既是大型創(chuàng)繪的詳盡素材而迥異于虛構(gòu)篇章——志在“公共藝術(shù)”而積有傾箱盈笸的寫(xiě)生，臨場(chǎng)寫(xiě)生，又能恣意操縱而不違寫(xiě)生之道，遍觀晚輩畫(huà)手，非單技藝淪失，難忘其項(xiàng)背，是連寫(xiě)生作為畫(huà)家的職業(yè)“操守”，亦跡近無(wú)傳矣。

袁運(yùn)甫先生對(duì)景，著眼大體，無(wú)懼紛雜，遍攬細(xì)節(jié)，不落瑣屑：詳察畫(huà)中物象種種，舉凡遠(yuǎn)疇近樹(shù)、船桅鋼筋、花枝標(biāo)語(yǔ)、人群動(dòng)態(tài)等。放膽描繪，取舍自如，凡有臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)者，便知此為寫(xiě)生大難，非“主動(dòng)”不可為也。而在景物紛繁間，觀其“象”，成于“篇”；取其“姿”，形于“筆”，總能位置妥帖，主次儼然，此端賴“提煉”之功也。其中，以成于“文革”期間的大幅水粉，份量最重，氣格最大，尤可嘆者，乃畫(huà)中豐沛的豪情：在風(fēng)雨如晦的歲月，不計(jì)時(shí)運(yùn)乖背，惟見(jiàn)山河壯闊，時(shí)值壯年的袁運(yùn)甫先生居然錦心繡手，一日一幅，一幅一局。其作法，多循西畫(huà)規(guī)矩，落幅則大有兩宋畫(huà)家居高臨下、萬(wàn)般皆備于我之慨，以至每取一景，不論峰巒村巷廠區(qū)港灣，亦或萬(wàn)瓦鱗次名城廣廈，先生必興致勃然，務(wù)盡登高望遠(yuǎn)之勝。于是對(duì)景四顧，胸次浩蕩，惟恐不得闊大。至于極端者，有化工廠全景一幅，先生竟攀抵煙囪頂端，蕩然臨風(fēng)，展畫(huà)竟日，其苦可知，其壯懷可佩也。

閃爍之間，這批作品隱約可見(jiàn)前輩作畫(huà)的繽紛意趣，如關(guān)、倪的扼要，龐薰栗的旖旎，董希文的響亮，吳冠中的恣肆……經(jīng)袁運(yùn)甫先生調(diào)理經(jīng)營(yíng)，乃自出一格，轉(zhuǎn)呈朗健強(qiáng)旺、欣欣向榮之象；再與先生近二十年“公共藝術(shù)”巨制一并審視，則表里映照，旨貫始終，匠師風(fēng)范，焉然在矣。大風(fēng)景、“大美術(shù)”，及至廳堂壁繪大山大水，一路行來(lái)，體格碩大的運(yùn)甫先生總歸是雄心大、格局大、氣象大，以至吳冠中先生為文，稱袁運(yùn)甫先生消化力強(qiáng)，因其食量也大。

而先生從來(lái)謙抑。這批寫(xiě)生畫(huà)竟長(zhǎng)年鋪存床下，默不示人，近日得緣趨訪觀覽，先生惟據(jù)案陳示，了無(wú)得色，若平常然——運(yùn)甫先生與我，本非師生，也無(wú)私誼，僅或一面之識(shí)。21年前當(dāng)我遠(yuǎn)赴紐約前夕，值先生訪美回京，忽來(lái)語(yǔ)告，面有喜色，稱示我畫(huà)作圖片于紐約華萊·芬德里畫(huà)廊，彼有意代理，適可去也。及去，果然如是。爾后音訊不通，迄未稱謝，匆匆18年過(guò)去。新世紀(jì)前夜忽得越洋電話，竟仍是運(yùn)甫先生報(bào)信，喚我歸返，輔助教學(xué)，于是遵命赴任，及今，將四年矣。

今夏，運(yùn)甫先生年屆七旬，有親屬弟子設(shè)局畫(huà)舫，慶賀華誕，時(shí)在傍午，湖風(fēng)輕硨，場(chǎng)面和煦。眾生相繼感言，每必稱先生執(zhí)教數(shù)十載，提攜后輩，不遺余力——念及先生二度報(bào)信，所為者何?雖有恩于私我，實(shí)出以公心——50年耕耘收獲，今先生入“從心所欲”之境，望之老而彌堅(jiān)。晚生草成此文，言不及義，謹(jǐn)向袁運(yùn)甫老師致敬。