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        國(guó)慶獻(xiàn)禮影片《回民支隊(duì)》拍攝前后

        2009-04-08 08:45:14崔斌箴
        百年潮 2009年3期
        關(guān)鍵詞:回民李俊支隊(duì)

        崔斌箴

        《回民支隊(duì)》是1959年國(guó)慶十周年“國(guó)產(chǎn)新片展覽月”優(yōu)秀影片之一。它以鮮明的藝術(shù)形式和民族風(fēng)格贏得了掌聲,成為觀眾最喜愛(ài)的影片之一。

        扎進(jìn)“回民支隊(duì)”原型三十八軍獲靈感

        1957年,為了籌拍國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片,八一電影制片廠上上下下充滿了創(chuàng)作熱情。日后因拍攝《閃閃的紅星》、《農(nóng)奴》、《歸心似箭》和《大決戰(zhàn)》而出名的導(dǎo)演李俊,也在尋找突破口,嘗試拍攝自己的第一部故事片。有一天,他收到八一廠通訊部馬融寫(xiě)的一個(gè)關(guān)于令日寇聞風(fēng)喪膽的回民支隊(duì)司令員、著名民族英雄、一生富有傳奇色彩的馬本齋的劇本大綱。劇本大綱思想包容量很大,由于取材抗日戰(zhàn)爭(zhēng),既包含中日民族矛盾,也涉及共產(chǎn)黨和國(guó)民黨、農(nóng)民和地主、回族和漢族等之間的矛盾。李俊看后,感覺(jué)故事取材不錯(cuò),可塑性強(qiáng),人物形象典型,有值得挖掘的潛力。李俊產(chǎn)生了一股創(chuàng)作欲望,準(zhǔn)備著手創(chuàng)作關(guān)于馬本齋的劇本。

        李俊把自己的想法向廠長(zhǎng)陳播匯報(bào)后,得到支持。陳播說(shuō):“李俊啊,你就好好寫(xiě)吧,爭(zhēng)取進(jìn)入國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片計(jì)劃。為了加強(qiáng)力量,我推薦馮一夫?qū)а菀策M(jìn)入編劇組吧?!瘪T一夫是陳播的戰(zhàn)友,又名馮毅夫,后來(lái)任八一廠故事片室主任,此前拍攝過(guò)多部紀(jì)錄片。李俊覺(jué)得有個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老同志加入,自己心里也會(huì)踏實(shí)一些,就愉快地答應(yīng)下來(lái)。

        1957年夏秋之際,李俊、馬融、馮一夫三人開(kāi)始重新收集材料,他們采訪過(guò)馬本齋的警衛(wèi)員金雅如和回民支隊(duì)的政治部主任等人,也去過(guò)馬本齋的老家河北獻(xiàn)縣東辛莊村,還扎進(jìn)“回民支隊(duì)”的原型三十八軍生活了很長(zhǎng)時(shí)間,獲得很多創(chuàng)作靈感。他們了解到馬本齋出生于一個(gè)貧苦農(nóng)民的家庭,幼年家境貧苦,只上了兩年私塾,便輟學(xué)務(wù)農(nóng)。后來(lái),他流浪到東北,但仍然沒(méi)有出路,就到舊東北軍中當(dāng)了兵,到東北講武學(xué)堂學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后被派到張宗昌部隊(duì)任排長(zhǎng),不久升任團(tuán)長(zhǎng)。張宗昌死后,馬本齋因軍隊(duì)改編被革職回家,繼續(xù)務(wù)農(nóng)。1937年盧溝橋事變后,馬本齋領(lǐng)著幾十名群眾,為了保衛(wèi)家鄉(xiāng),抗擊敵寇,組織了回民抗日武裝,同日本侵略者進(jìn)行斗爭(zhēng)。1938年7月,馬本齋在呂正操支持下,成立了回民干部教導(dǎo)總隊(duì),馬本齋任總隊(duì)長(zhǎng)。1939年初,華北城鎮(zhèn)相繼淪陷,馬本齋仍在河北河間、青縣、滄縣一帶堅(jiān)持抗日斗爭(zhēng)。1939年秋,回民教導(dǎo)總隊(duì)改名為回民支隊(duì),馬本齋任支隊(duì)司令員。由于馬本齋指揮有功,戰(zhàn)果顯著,八路軍冀中軍區(qū)授予回民支隊(duì)“攻無(wú)不克,無(wú)堅(jiān)不摧,打不挎,拖不爛的鐵軍”的錦旗。為了招降馬本齋,消滅回民支隊(duì),1941年秋天,敵人包圍了東辛莊,抓走了馬本齋的母親。敵人威逼馬母,讓她說(shuō)服兒子放下武器,但受到了馬母的痛斥。馬母拒不進(jìn)食,最后光榮犧牲。1944年初,回民支隊(duì)奉命調(diào)往延安。但是多年來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活,使馬本齋積勞成疾。那時(shí),他患有急性肝炎,不能隨部隊(duì)一起行動(dòng)。其間,毛澤東非常關(guān)心馬本齋的病情,曾從延安發(fā)電慰問(wèn)。但在當(dāng)時(shí)艱苦的環(huán)境下,醫(yī)療條件有限,馬本齋病情日漸加重。1944年2月7日,馬本齋在山東莘縣逝世,終年43歲。馬本齋逝世后,延安各界300多人舉行了追悼大會(huì),毛澤東題了“馬本齋同志不死”的挽聯(lián),朱德的挽聯(lián)是“壯志難移回漢各族模范,大節(jié)不死母子兩代英雄”。從此“母子兩代英雄”的故事開(kāi)始流傳。

        采訪結(jié)束了,一個(gè)活生生的民族英雄形象也在李俊等創(chuàng)作者心中樹(shù)立起來(lái)。

        《回民支隊(duì)》劇本的新突破

        藝術(shù)源于生活又高于生活。創(chuàng)作劇本面臨的第一個(gè)問(wèn)題就是如何處理歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系。李俊大膽地保留了歷史真實(shí),影片中的主要人物就用了歷史人物的真名,又大膽地超越了歷史真實(shí)?;孛裰ш?duì)中其實(shí)有不少漢民,但是為了達(dá)到更真實(shí)的藝術(shù)效果,李俊劇本中的回民支隊(duì)中沒(méi)有任何漢族士兵,這就成了地道的“回民支隊(duì)”。因?yàn)槿绻袧h民也有回民,就會(huì)很難處理,會(huì)失去藝術(shù)效果。還有一件事李俊也進(jìn)行了藝術(shù)處理。本來(lái)馬本齋有個(gè)政治部主任叫丁鐵石,他辦事比較生硬,和馬本齋關(guān)系不是太融洽,馬本齋送給他一個(gè)外號(hào)叫“丁三硬”。后來(lái)丁鐵石調(diào)走了,郭陸順政委調(diào)進(jìn)來(lái)。李俊為了集中筆墨描寫(xiě)中日民族大矛盾,就果斷地把這件事情虛化了,采取了浪漫主義的手法。正是李俊在劇本中敢于把歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)有機(jī)結(jié)合起來(lái),才使得影片有了獨(dú)特的魅力。

        李俊在劇本語(yǔ)言上也下了一番工夫。有時(shí)候?yàn)榱藢?xiě)好一句臺(tái)詞,他來(lái)來(lái)回回推敲修改多次。馬本齋的表弟哈少福游手好閑,不務(wù)正業(yè),他見(jiàn)民族抗日烽火燃起,就打起抗日旗幟投機(jī)。他看到馬母帶著一只玉鐲,就說(shuō):“大姑你放心,以后有了錢(qián)叫賭也不賭,叫抽也不抽啦,我先給您老人家打?qū)Τ嘟痂C子,把這幾十年的老古董也換一換?!碑?dāng)隊(duì)伍遇到困難時(shí),他嘴里嘟囔:“人手臭了,就和不了?!彼?tīng)說(shuō)馬本齋要投奔八路軍,則說(shuō):“這條路,我看趁早拿封條封住?!边@些語(yǔ)言非常符合哈少福的性格。幾句話,一個(gè)賭徒、投機(jī)鉆營(yíng)的小人就顯得活靈活現(xiàn)了。白守仁是一個(gè)土匪,也想趁抗日大發(fā)一把,當(dāng)馬本齋成立回民支隊(duì)的時(shí)候,他也掏出一把駁殼槍,往馬本齋跟前一放:“這是你當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)兄弟當(dāng)營(yíng)長(zhǎng)時(shí)候一點(diǎn)兒賺頭,五六年啦,還沒(méi)有沾過(guò)一點(diǎn)腥味呢!今天交給你,誰(shuí)要不聽(tīng)你的話,就當(dāng)點(diǎn)心喂給它?!币痪湓捑桶寻资厝实姆藲鈳С鰜?lái)了。著名編劇家陸柱國(guó)專門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇文章,高度評(píng)價(jià)《回民支隊(duì)》的語(yǔ)言魅力。

        當(dāng)時(shí),李俊家庭居住環(huán)境非常窘迫,一家四口人擠在兩間房子里。李俊只好坐在沙發(fā)里把本子放在腿上寫(xiě)作。創(chuàng)作的時(shí)候,兩個(gè)六七歲的孩子還來(lái)回走動(dòng),彼此打鬧。李俊似乎沒(méi)有受到多大影響,一旦投入到劇本寫(xiě)作中,就把周?chē)默F(xiàn)實(shí)忘記了。1958年6月10日,劇本創(chuàng)作工作持續(xù)了近一年后,完成了初稿。

        《回民支隊(duì)》劇本完成以后,專家好評(píng)如潮。陳播在《中國(guó)電影》雜志上寫(xiě)了一篇《電影劇本的新突破》,稱贊《回民支隊(duì)》給電影文學(xué)劇本創(chuàng)作吹來(lái)了一股新鮮之風(fēng)。

        攝制組實(shí)現(xiàn)速度和質(zhì)量雙保險(xiǎn)

        1958年夏初,《回民支隊(duì)》攝制組宣告成立,馮一夫、李俊任導(dǎo)演,曹進(jìn)云任攝影,蔡繼謂為副攝影。

        演員是影片成功的一半。李俊和馮一夫都非常重視主要演員的選拔,他們認(rèn)為,選擇演員的主要標(biāo)準(zhǔn)是神似與氣質(zhì)。攝制組聯(lián)系了幾家電影廠和話劇團(tuán),考察了很多演員,但扮演馬本齋的演員仍然沒(méi)有著落。有一天,李俊和馮一夫正在看話劇,他們被一位扮演部隊(duì)政委的演員吸引了,他身材魁梧、氣宇軒昂,很有首長(zhǎng)風(fēng)度。話劇結(jié)束后,李俊他們才知道這名演員叫里坡,過(guò)去是總政話劇團(tuán)的演員,剛剛被陳播挖過(guò)來(lái)。里坡曾在《英雄虎膽》、《永不消逝的電波》、《海鷹》等影片中飾演過(guò)角色,表演潛質(zhì)不錯(cuò)。李俊和馮一夫合計(jì)后,當(dāng)下拍板由里坡扮演馬本齋。

        在物色飾演郭政委的演員時(shí),有人推薦說(shuō),東北軍區(qū)的賈六很符合角色氣質(zhì),人長(zhǎng)得消瘦,又是一個(gè)三八式老干部。李俊見(jiàn)過(guò)賈六后,感覺(jué)他正是自己心中尋找的那個(gè)人物。賈六是東北軍區(qū)文工團(tuán)演員,個(gè)子瘦小,兩眼有神,像經(jīng)過(guò)長(zhǎng)征的老紅軍,非常符合郭政委的氣質(zhì)。經(jīng)過(guò)試戲,賈六表演得自然生動(dòng),李俊當(dāng)場(chǎng)定下由賈六扮演郭政委。通過(guò)這次合作兩人還結(jié)下了深厚的友誼。后來(lái),李俊導(dǎo)演《許茂和他的女兒們》時(shí),又邀請(qǐng)賈六主演許茂,演得相當(dāng)精彩。

        馬本齋的母親由北影的胡朋飾演,她善于塑造善良、正直、堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村老大娘形象。戲份較多的韓福順則由八一廠的年輕演員王潤(rùn)身扮演,他長(zhǎng)相硬朗,富有潛力。后來(lái),王潤(rùn)身還在《林海雪原》中成功塑造了楊子榮的角色。主要演員定下來(lái)后,李俊對(duì)小角色也很重視,每個(gè)演員他都盡量親自把關(guān)。

        人馬齊備后,攝制組趕赴河北河間縣拍外景。當(dāng)時(shí)正是“大躍進(jìn)”的年代,沿途看到村子里到處寫(xiě)著“人有多大膽,地有多大產(chǎn)”的標(biāo)語(yǔ)。受“大躍進(jìn)”的影響,《回民支隊(duì)》沒(méi)有導(dǎo)演案頭劇本,直接按電影文學(xué)劇本拍攝。攝制組力求實(shí)現(xiàn)速度和質(zhì)量雙保險(xiǎn),因此影片拍得非常艱辛。那時(shí)候,國(guó)家經(jīng)濟(jì)困難,物資奇缺,攝制組伙食費(fèi)也很低,有時(shí)候大家甚至餓著肚子拍攝。拍攝所在的農(nóng)村衛(wèi)生條件極差,又是酷暑難耐的季節(jié),吃飯的時(shí)候蒼蠅亂飛。中午,大家想睡會(huì)兒覺(jué),蒼蠅直往臉上撞,晚上還有蚊子叮咬。

        拍攝任務(wù)很重,大家非常辛苦。在拍攝一場(chǎng)戰(zhàn)壕戲的時(shí)候,鏡頭搖到演員里坡時(shí),導(dǎo)演卻發(fā)現(xiàn)他靠在戰(zhàn)壕邊上一動(dòng)不動(dòng)。李俊感到奇怪,大聲喊道:“嗨!里坡怎么了?精力集中得太夸張了吧,怎么一動(dòng)不動(dòng)了?”里坡毫無(wú)反應(yīng)。其他人趕忙跑過(guò)去,發(fā)現(xiàn)里坡站在那兒靠著戰(zhàn)壕睡著了。李俊知道里坡連續(xù)拍戲,實(shí)在太累。李俊愛(ài)將心切,小聲說(shuō):“別打擾里坡了,讓他瞇一會(huì)兒吧!”

        盡管拍戲辛苦,攝制組合作得卻很愉快,遇事總能群策群力。真實(shí)的馬本齋剽悍、勇猛,精于騎術(shù),身輕如燕,上馬從不蹬馬鐙,作戰(zhàn)時(shí)還經(jīng)常從這個(gè)房頂跳到那個(gè)房頂。導(dǎo)演想讓里坡表現(xiàn)馬本齋矯健的一面,但是里坡身體重,騎馬又不老練,表現(xiàn)起來(lái)有一定難度。在拍攝馬本齋縱馬追白守仁一場(chǎng)戲時(shí),里坡被馬狠狠地摔了下來(lái)。里坡就勢(shì)躺在地上對(duì)李俊說(shuō):“李導(dǎo),我看,我是不行了?!崩羁∮趾脷庥趾眯?,開(kāi)導(dǎo)里坡說(shuō):“起來(lái)吧,人掉下馬來(lái),戲可不能掉下來(lái)??!不行,咱們可以找替身嘛。”里坡心里暗暗叫苦,同時(shí)也憋足了一股勁兒,橫下心來(lái)決不找替身。后來(lái)里坡想出一招:先把他綁在一輛汽車(chē)頭上,并做出騎馬的樣子,然后汽車(chē)在凹凸不平的路上奔馳,攝影師跟拍他的上身鏡頭,遠(yuǎn)景再接上替身?yè)P(yáng)鞭飛奔的鏡頭,近景遠(yuǎn)景反復(fù)交替,一場(chǎng)騎馬追敵戲應(yīng)該可以完成。李俊聽(tīng)后覺(jué)得有道理,就采納了里坡的意見(jiàn),馬上實(shí)拍。當(dāng)時(shí),大家還捏了一把汗,不知這場(chǎng)馬變汽車(chē)的戲會(huì)拍成什么樣。結(jié)果成片出來(lái)真假難辨,非常成功。

        為了復(fù)原戰(zhàn)斗真實(shí)場(chǎng)面,劇組大膽使用真炸彈做爆破點(diǎn)。有一場(chǎng)戲是馬本齋在屋頂疾步跳躍,下面炸點(diǎn)在不斷炸開(kāi),以營(yíng)造出一種激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。在拍攝過(guò)程中,一個(gè)離里坡最近的炸點(diǎn)突然引爆,里坡被氣浪一下子掀翻在地,褲子頓時(shí)成了布條。幸好里坡沒(méi)有受傷,他站起身來(lái),大喊:“快給我褲子!”大家先是被爆炸場(chǎng)景驚呆了,繼而被里坡這句話逗得大笑。

        在河北拍完外景,轉(zhuǎn)入八一廠拍內(nèi)景,速度大大加快。前后不到三個(gè)月,《回民支隊(duì)》就封鏡了。

        陳荒煤大聲叫好

        1959年國(guó)慶十周年之際,文化部舉辦“國(guó)產(chǎn)新片展覽月”,一向關(guān)心電影工作的周總理親自領(lǐng)導(dǎo)了國(guó)慶獻(xiàn)禮片活動(dòng)?!痘孛裰ш?duì)》和《林則徐》、《林家鋪?zhàn)印?、《五朵金花》?7部新故事片參加展出?!痘孛裰ш?duì)》上映后,以其鮮明的藝術(shù)形式和民族風(fēng)格贏得了掌聲,成為“文化大革命”前觀眾最喜愛(ài)的影片之一。當(dāng)年是中國(guó)電影的一個(gè)豐收年,不管是電影內(nèi)容,還是藝術(shù)形式,國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片都達(dá)到了一定高度。周總理非常高興,親自在北京飯店設(shè)宴招待各大劇組。

        電影局局長(zhǎng)陳荒煤大聲叫好:“不錯(cuò),這是正兒八經(jīng)寫(xiě)人物的。”《回民支隊(duì)》的人物的確刻畫(huà)得很有色彩,許多角色都有性格,鮮活生動(dòng),讓人難以忘懷,逐漸成長(zhǎng)的馬本齋,正直勇敢的馬母,貌不驚人但沉著成熟的郭政委,還有熱誠(chéng)的小劉。就是反面人物也各有特點(diǎn),匪氣十足的白守仁,游手好閑的哈少福,一個(gè)個(gè)都生動(dòng)形象,使人一閉眼就能想起來(lái)。

        《回民支隊(duì)》使得演員里坡名聲大振,他是漢族人,演完馬本齋后,回族人都把他當(dāng)做回民英雄對(duì)待。在隨后的三年自然災(zāi)害中,里坡因此打了不少牙祭,每次去回民餐館總是受到盛情招待,甚至免費(fèi)就餐。

        《回民支隊(duì)》不但人物塑造得生動(dòng)可信,幾處細(xì)節(jié)也處理得非常到位,好似神來(lái)之筆。有一段表現(xiàn)郭政委堅(jiān)決貫徹民族政策的情節(jié),讓人過(guò)目不忘。警衛(wèi)員小劉看到郭政委帶傷堅(jiān)持工作,又不住院,傷口一天比一天嚴(yán)重。為了給郭政委增加營(yíng)養(yǎng),小劉一片至誠(chéng)地買(mǎi)回包子。郭政委及時(shí)地指出他的錯(cuò)誤和不好的后果,還叫小劉把東西送回去并向老鄉(xiāng)解釋清楚,同時(shí)還讓小劉回軍區(qū)。臨行前,郭政委送給小劉一支鋼筆,囑咐他以后好好學(xué)習(xí)。在這一個(gè)片斷里,通過(guò)幾個(gè)鏡頭就把郭政委既講原則又重情感的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)了。還有馬母絕食數(shù)日,寧死不屈,以身殉國(guó)時(shí),影片沒(méi)有把鏡頭盯在馬母臉部,而是巧妙地設(shè)計(jì)了玉鐲細(xì)節(jié)。馬母手臂從床上滑下,玉鐲落地,碎成數(shù)段。這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)得深刻動(dòng)人,正是“寧為玉碎,不為瓦全”的真實(shí)寫(xiě)照。

        《回民支隊(duì)》中有的戲也讓李俊導(dǎo)演遺憾了一輩子。他在設(shè)計(jì)馬本齋學(xué)習(xí)《論持久戰(zhàn)》的時(shí)候,為了體現(xiàn)馬本齋幸福、認(rèn)真、投入的狀態(tài),曾反反復(fù)復(fù)琢磨了幾種拍法:頭懸梁、錐刺骨不行,來(lái)回走動(dòng)、冥思苦想太俗。最后采用馬本齋反復(fù)研墨,旁邊擺著《論持久戰(zhàn)》,放著筆,意思是他學(xué)習(xí)專注認(rèn)真以至于把硯臺(tái)都磨穿了。離休之后的李俊還常常念叨這個(gè)鏡頭,總覺(jué)得沒(méi)有馬母鐲子細(xì)節(jié)運(yùn)用得好。

        (責(zé)任編輯李樹(shù)泉文世芳)

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