劉　洋　路敬元

隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影的商業(yè)價(jià)值對(duì)電影藝術(shù)、電影文化的影響和制約力越來(lái)越強(qiáng)烈，馮小剛的賀歲片正是這個(gè)潮流中非常成功的代表，并在電影市場(chǎng)中創(chuàng)造了一個(gè)知名品牌。他的電影所傳達(dá)出來(lái)的善良讓人感動(dòng)，諷刺讓人興奮，看他的賀歲片，幾乎成為都市人一項(xiàng)固定的賀歲節(jié)目。2009年的賀歲片《非誠(chéng)勿擾》把馮氏喜劇的所有特點(diǎn)都推向了一個(gè)新的高潮。

“流水的女演員，不變的葛優(yōu)臉”是對(duì)馮小剛電影演員模式的套路化概括，《非誠(chéng)勿擾》中葛優(yōu)同樣是絕對(duì)的主角，是貫穿影片始終的中心人物，他那些充滿(mǎn)著黑色幽默的精煉臺(tái)詞加上那張?zhí)焐哺械哪?，立刻成為家喻?hù)曉的經(jīng)典，而不同的是這部影片中我們還看到葛優(yōu)哭了，看到了孤單的他和教練練羽毛球時(shí)汗水涔涔的臉……這些沉默的鏡頭賦予影片一種沉靜的氣質(zhì)，再加上影片時(shí)常出現(xiàn)的空鏡頭，讓影片精彩地呈現(xiàn)出了葛優(yōu)的另一面。

除了男女主角外，《非誠(chéng)勿擾》中的配角也都“星”光耀眼，范偉、馮遠(yuǎn)征、胡可、徐若碹等人已經(jīng)在影視等其他領(lǐng)域中確立了自己的觀眾地位，不屬于馮氏賀歲片的常備軍。但就是幾個(gè)“友情客串”鏡頭，配以仿佛完全是為其量身打造的肢體語(yǔ)言和幽默臺(tái)詞，加上與演員自身形象氣質(zhì)的反差或貼近，產(chǎn)生意料之中而又意想不到的捧腹效果，成為影片主體之外最大的亮點(diǎn)。劇中他們憑借著自身扎實(shí)的表演基本功、對(duì)待角色一絲不茍的態(tài)度與角色特質(zhì)的夸張幽默完美結(jié)合在一起。

馮小剛在拍這部片子時(shí)說(shuō)：“想不笑，打麻藥。”事實(shí)證明，片子的好笑程度比不上《甲方乙方》等相聲段子合輯的電影版，里面的征婚段落雖有一點(diǎn)馮小剛諷刺喜劇的影子，但比起《大腕》的肆無(wú)忌憚來(lái)，《非誠(chéng)勿擾》還不夠勁，至于煽情程度，如果和《永失我愛(ài)》甚至是《天下無(wú)賊》最后一段的催淚彈相比，也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。但這也正是《非誠(chéng)勿擾》最好看的地方，它既散漫又隨意，但在這種遠(yuǎn)離“宏大”與“深度”之后的情節(jié)中，馮小剛骨子里的搞笑、諷刺滲透著傷感、理想主義都自然地流露出來(lái)。劇中梁笑笑的立志殉情為影片增添了一層挽歌式的情懷，那種哀婉讓所有細(xì)節(jié)粘合在了一起，讓松散的情節(jié)聚合成一種更真實(shí)的力量。

在馮小剛賀歲片中，大都采用了一種富于現(xiàn)代氣息的敘事機(jī)制——游戲原則。意味著所有參加游戲的人，平等地處于游戲規(guī)則的限定之中，并因?yàn)檎麄€(gè)游戲事件的安全和微量的恐懼而使人獲得輕松的愉悅。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)則應(yīng)是以一種游離、旁觀、輕松、釋然的態(tài)度一同享受游戲帶來(lái)的放松和成功。因此，馮小剛的電影常常把他的主人公置于一個(gè)封閉的、淡化了現(xiàn)實(shí)矛盾和人性復(fù)雜陰暗面的敘事游戲中，借助各種巧合與奇思妙想，戰(zhàn)勝困難。在故事情節(jié)真實(shí)性與假定性之間進(jìn)退自如，產(chǎn)生一種外在的可看性。

概括起來(lái)《非誠(chéng)勿擾》就是一場(chǎng)征婚的游戲。以秦奮這個(gè)有“特殊才能”的“海歸”，他的天才發(fā)明被風(fēng)險(xiǎn)投資人出天價(jià)買(mǎi)斷后一夜暴富，這位“剩男”揣著家底開(kāi)始了“征婚”旅程。以四次不靠譜的相親為主線，其中女主角梁笑笑始終貫穿于秦奮與多個(gè)女子的見(jiàn)面過(guò)程，讓人感覺(jué)故事整體性較強(qiáng)，沒(méi)有零散的感覺(jué)。而片中秦奮與同性戀男人，“性冷淡”的美麗姑娘，投機(jī)高手，未婚媽媽徐若碹等人的相親情節(jié)都充滿(mǎn)了馮氏喜劇式的黑色幽默。這個(gè)游戲的結(jié)果就是秦奮和一個(gè)對(duì)已婚男人死心塌地的梁笑笑，借著一段旅程，自然地表達(dá)出相互的真情，它們混雜著調(diào)笑里的洞察，洞察里的寬厚，寬厚里的孤獨(dú)，孤獨(dú)里的熱望……這些使電影少了造作與刻意的理由，而多了一種更淡然而又真實(shí)的對(duì)人情感的表達(dá)。

馮小剛的賀歲片有一些內(nèi)在的相似性，但他也一直在尋求突破和創(chuàng)新。《非誠(chéng)勿擾》雖然堅(jiān)持的還是以往的搞笑風(fēng)格，臺(tái)詞詼諧幽默，但不同于以往的馮氏喜劇，笑料百出的背后，呈現(xiàn)的是前所未有的深情與執(zhí)著。片中穿插著2008中國(guó)社會(huì)的世事變遷，如股市遭遇熊市、汶川大地震等等，但重要的是劇中體現(xiàn)出了中國(guó)人在困難面前堅(jiān)韌的性格和樂(lè)觀的生活態(tài)度，讓觀眾看后都會(huì)反復(fù)回味，難以忘卻。

喜慶意義的賀歲大團(tuán)圓收局，可以為新春增添亮麗的色彩。像《甲方乙方》在片尾安排姚遠(yuǎn)與周北雁的婚禮進(jìn)行曲，《不見(jiàn)不散》李清拋下美國(guó)的花店事業(yè)與劉元同坐在回歸的飛機(jī)上，愛(ài)情終于露出端倪；《大腕》最終讓下崗的尤優(yōu)贏得了露西的芳心?！斗钦\(chéng)勿擾》這種大團(tuán)圓也是基于賀歲的考慮?；趯?duì)家庭倫理、愛(ài)情、道德主流意識(shí)的回歸。這正符合了觀眾在大眾文化中的心理與期待。

以上是對(duì)《非誠(chéng)勿擾》的粗略回顧和分析。應(yīng)該說(shuō)，平民化的視點(diǎn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的直面是馮小剛賀歲片的兩個(gè)最可貴品質(zhì)。作為賀歲片的《非誠(chéng)勿擾》，更加融入平民化的視角，關(guān)注平凡生命的價(jià)值，看看人的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)表現(xiàn)，把蕓蕓眾生的喜怒哀樂(lè)作為至高無(wú)上的藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象，是一部值得關(guān)注和回味的影片。