張 坤

[摘要] 本文重點闡述路易斯?斯波爾第一首c小調(diào)單簧管協(xié)奏曲Op.26,作于1808年。關(guān)于這首協(xié)奏曲筆者將側(cè)重從音樂材料的組織發(fā)展特點、曲式結(jié)構(gòu)特點,以及單簧管演奏技法等方面解讀這部作品。

[關(guān)鍵詞] 路易斯?斯波爾 單簧管 創(chuàng)作特點

一、作品 Op.26的主題材料特點——特定的音高材料

這首作品每個樂章的主題材料的組織關(guān)系相當(dāng)緊密、富有邏輯。音樂材料的有效利用把三個樂章有機地聯(lián)系在一起。作品的主要素材來自第一樂章的引子主題,從它呈示時開始,這種略帶“憂傷”的主題性格奠定了作品的總體基調(diào),而到了第三樂章時,原始材料在較大的變形中又賦予作品積極樂觀的情緒。從技術(shù)層面上看,這個“動機材料”是由音程組織關(guān)系的變化形成的,在作品發(fā)展的不同階段最大程度地發(fā)揮著單簧管樂器的表現(xiàn)力。我們從各個部分的主題形態(tài)中,可以看到作曲家對音樂材料的技術(shù)性要求。

1.不變的音高材料

從以下三個譜例中可以看到各個主題聲部中類似“主導(dǎo)動機”的“固定的音高材料”——即,六度+二度的音程組織關(guān)系。這一固定不變的音高材料,在音樂進行的各個部分有效的結(jié)合著其它具有展開性質(zhì)的材料,在結(jié)構(gòu)中發(fā)揮著不同的功能作用。

譜例1:第一樂章的引子主題(見總譜1~4小節(jié))

引子部分共13小節(jié),其主要材料來源于呈示部主部主題。這段引子從功能來看,包含三個階段。第一階段為引入階段(第1小節(jié)),采用主音以八度振音(大字組C與小字組C)的方式在低音區(qū)引入;第二階段為核心階段(第2-5小節(jié)),這部分材料采用了呈示部主部樂節(jié)材料(第2-3小節(jié)),并在此基礎(chǔ)上,以上方二度模進的方式發(fā)展了一次(第4-5小節(jié))。在這一階段里,其主導(dǎo)的材料僅為2小節(jié)。這2小節(jié)內(nèi)的音程關(guān)系集中體現(xiàn)了六度+二度的特征;第三階段為準(zhǔn)備階段(第6-14小節(jié)),為呈示部出現(xiàn)作出準(zhǔn)備。在主部中,這一材料以主導(dǎo)材料形式出現(xiàn),同時伴隨著具有展開性質(zhì)的獨奏“炫技部分”,充實了“動機素材”。

譜例2:第一樂章副部主題(見總譜90~93小節(jié))

與主部主題材料相比,副部主題材料的組織發(fā)生了一定的變化。其變化表現(xiàn)在音樂材料的音程關(guān)系方面做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,如主部主題開始的兩個音之間的音程關(guān)系為六度,而副部主題開始的兩個音之間的音程關(guān)系則是四度音程關(guān)系等。但從種材料的寫作特征,如音調(diào)的總體進行方向,節(jié)奏的安排等方面,還可以清晰的看到副部主題與主部主題材料的統(tǒng)一性特征。尤其是起音點,與主部主題的起音點是完全相同的。

譜例3:第一樂章展開部使用了主部主題材料“六度、十二度”,形成了節(jié)奏拉寬的“音高材料”。(見總譜153~156小節(jié))

呈示部中,副部主題和插部所使用的主題在“六度+二度”的音程組織關(guān)系基礎(chǔ)上,添加了“級進式”的上行音階材料和“輔助式”的上行音階材料(見譜例2、譜例3)。從主題材料的“變形過程”,可以看到作者在材料上的邏輯特點。

綜上,音調(diào)中固定的起音點,帶有規(guī)律性的音程進行關(guān)系等特征在這部作品的第一樂章中得以充分的體現(xiàn)?！安蛔兊囊舾卟牧稀笨梢哉f是這部作品的寫作特征之一。

2.變化的音高材料

這首奏鳴曲的第二樂章主題材料和第三樂章的主題材料圍繞著“六度+二度的音程關(guān)系”這一特定材料做變化,表現(xiàn)了作曲家在各樂章中要表達的情緒。例如在第二樂章(單三部曲式)呈示段主題,運用上四度倒影移位手法,使特定音高材料變形(見譜例4),在呈示第三樂章(三部—五部曲式)首部主題與中部主題時,通過改變特定音高材料的節(jié)奏節(jié)拍地位,使之弱化的變形方式,改變主題性格,但是其原始的音程組織關(guān)系確沒有改變。

(1)上四度倒影移位

譜例4:第二樂章首部主題(見總譜1~8小節(jié))

上例中第1小節(jié)的音程關(guān)系采用三度+二度音程關(guān)系,這里的三度關(guān)系是由六度轉(zhuǎn)位所產(chǎn)生的。其旋律與第一樂章主題材料的反向關(guān)系則體現(xiàn)得十分明顯。

(2)節(jié)奏節(jié)拍弱化

譜例5:第三樂章(A部主題B部主題)A部:見總譜1~8小節(jié)

上例中旋律的弱起特征明顯的與之前所分析的主題材料產(chǎn)生反差。但音程關(guān)系的進行,卻仍以二度+三度為主(三度可視為是六度的轉(zhuǎn)位)。B部:見總譜75~82小節(jié)。此例中B部主題的變形,下四度的輪廓保持使 AB部主題貫穿統(tǒng)一。

二、作品 OP.26的曲式結(jié)構(gòu)特點

作品 OP.26的曲式結(jié)構(gòu)的布局思路上,在沿襲了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的規(guī)模上,突出了自身的特點,為保證單簧管地位的前提下,使音樂作品結(jié)構(gòu)更好地為音樂語言服務(wù)。第一樂章:奏鳴曲式(主調(diào):C小調(diào));第二樂章:單三部曲式(主調(diào):bA大調(diào));第三樂章:“以三部性原則為主的邊緣曲式”(主調(diào):C小調(diào))。

1.第一樂章:奏鳴曲式

全曲由核心音調(diào)貫穿、發(fā)展,有一氣呵成的感覺。因此對于樂章中各功能結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定的影響,主要表現(xiàn)在,各個部分的對比程度弱化,音樂性格上升為主要矛盾。例如:含有“嘆息”色彩的主部主題,到副部出現(xiàn)時變得逐漸“明朗”起來,到了插部,主題性格變得更為積極。插部的主題是由主部主題經(jīng)過“巧妙變形”后形成的。再現(xiàn)部的副部沒有回歸主調(diào),轉(zhuǎn)到主調(diào)的同主大調(diào)上,并直至結(jié)束。

2.第二樂章:單三部曲式

這里需要指出的是,本樂章的曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的單三部曲式結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)的安排在情緒上繼續(xù)了第一樂章的“憂傷”的性格,調(diào)布局以bA大調(diào)為主。呈示段與再現(xiàn)段的關(guān)系特點有:①再現(xiàn)時主題動力性擴充再現(xiàn);②再現(xiàn)段的陳述較呈示段更加的不穩(wěn)定,且有小幅的展開,并產(chǎn)生了一個引申于呈示段材料的對比性樂句;③再現(xiàn)時,旋律特點為單簧管演奏技巧服務(wù)。同時,中段構(gòu)成一句一段結(jié)構(gòu)特點,結(jié)束在半終止上,為再現(xiàn)段的出現(xiàn)作出了屬準(zhǔn)備。

3.第三樂章:三部—五部曲式

(綜合回旋原則與三部性原則的邊緣曲式)

首部為單三部曲式結(jié)構(gòu),其中段采用了并置型寫法,但其音型有與呈示段材料某些片斷相似之處,對比的力度被這一因素削弱。另外,調(diào)性上以同主音大小調(diào)交替進行為主,這些因素體現(xiàn)了首部內(nèi)部的統(tǒng)一性。和聲終止的浸入性布局(16小節(jié)處),尾聲的規(guī)模較大共25小節(jié),分兩部分(樂隊全奏和單簧管獨奏),由樂隊全奏構(gòu)成的15小節(jié)的音樂是主題音調(diào)的升華,具有展開性質(zhì),同時調(diào)性不穩(wěn)定,全曲最終結(jié)束在bE大調(diào)的屬和弦上,為B部分的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。B部分為一部曲式規(guī)模,分別由一個相同的主題段落和技巧部分構(gòu)成了的雙樂段結(jié)構(gòu)。

作品 Op.26的整體曲式結(jié)構(gòu)按照傳統(tǒng)的曲式功能邏輯布局,但各個樂章內(nèi)部的音樂展開方式確有著與常規(guī)不同的地方。第一樂章使用奏鳴原則來結(jié)構(gòu),各個主題都是依據(jù)引子動機變化而來,這其中又使用了變奏原則,它使原始樂思材料得到有效的利用,使全曲高度統(tǒng)一。而在第一樂章展開部中,對比程度和結(jié)構(gòu)規(guī)模都不大,而且比較完整。這與常規(guī)奏鳴曲式中展開部常扮演的“戲劇性”的思維邏輯不同,可以看出作者在材料與結(jié)構(gòu)的處理上的簡潔、連貫要求。第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)很有特點,樂章以首次出現(xiàn)樂思材料為主要陳述對象,在全曲中循環(huán)了三次,而且這一主要部分的次級結(jié)構(gòu)再次出現(xiàn)時,結(jié)構(gòu)規(guī)模又有變化。宏觀上,這個樂章可以看成是由兩個再現(xiàn)復(fù)三部曲式構(gòu)成,因此,再現(xiàn)組合原則和回旋原則相結(jié)合是本樂章特點,可以把它看成是“三部—五部曲式”。