陶曉春

(常州工學(xué)院人文社科學(xué)院，江蘇 常州 213002)

根據(jù)電影敘事是否依據(jù)一個形式慣例傳統(tǒng)，電影理論把電影分為類型電影和非類型電影?！邦愋碗娪笆前凑胀酝髌沸螒B(tài)相近,較為固定的模式來攝制、欣賞的影片?！雹兕愋碗娪霸谒陌l(fā)展中，形成了一套自為的符號形式系統(tǒng)、制作風(fēng)格，遵循一個既定的故事發(fā)展路徑，產(chǎn)生其相對固定的意義。類型電影發(fā)展到現(xiàn)在,先后形成了西部片、強(qiáng)盜片、愛情片、驚險片、偵探片、警察片、功夫片、音樂片、喜劇片、恐怖片等，也出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的混合類型和亞類型電影,比如作為警察片亞類型的臥底片,作為功夫片亞類型的古裝武俠片。

美國的類型電影起步早、發(fā)展快、代表性成果多，在世界電影史上形成了一個又一個高峰。類型電影，作為好萊塢技術(shù)主義電影創(chuàng)作高潮期的產(chǎn)物，曾轟動歐美。美國的類型電影中比較有名的有歌舞劇、西部片、戰(zhàn)爭片、政治片等。有了高科技的支撐，還有奧斯卡金像獎的評選、獎勵在推動，美國的類型電影在世界電影業(yè)中成為佼佼者。相比較而言，類型電影在中國的發(fā)展情況并不樂觀。類型電影的發(fā)展最起碼有三個條件：一是要有社會需求，即有觀眾；二是要有好的故事，即能夠創(chuàng)作好的劇本；三是制作精良，藝術(shù)上乘，即有高科技制作手段和演員出色的表演。筆者擬就前兩點(diǎn)作一些粗淺的分析與探討。

一、類型電影與觀眾的審美需求

社會需要是電影產(chǎn)生和發(fā)展的根本動力。在大眾文化研究的視野中,電影是一個重要的藝術(shù)門類,它被看作是文化工業(yè)的運(yùn)行模式進(jìn)行得最早最成功的領(lǐng)域之一,而類型電影是這一藝術(shù)門類中主要的大眾消費(fèi)形式,也是電影在大眾文化領(lǐng)域的主要存在形態(tài)。電影是一種綜合性很強(qiáng)的高科技產(chǎn)業(yè)。它集攝影、動畫、音響、音樂、美術(shù)、表演、文學(xué)、藝術(shù)等于一身，造成一種聲、光、電、形立體的藝術(shù)效果。電影導(dǎo)演充分發(fā)揮這些藝術(shù)、技術(shù)的長處，敘述一個故事，表達(dá)一種理念、一種思想、一種評價，反映一種社會生活。使觀眾在非常有限的時間內(nèi)，精神上逃離現(xiàn)實，擺脫現(xiàn)實中種種煩惱、痛苦，進(jìn)入一個虛構(gòu)的世界，獲得一種審美享受和滿足，從而使觀眾的感官得到放松，情感得到熏陶，身體得到休閑。而影片制作和傳播者也可以從中獲得可觀的經(jīng)濟(jì)效益，這就是電影。

有不同類型的觀眾就有不同的審美需求。例如，美國西部片宣揚(yáng)的是美國建國初期需要弘揚(yáng)的勇敢，維護(hù)正義，維護(hù)法律，追求民主、自由的拓荒精神，這是美國民眾的需求，也是美國統(tǒng)治者所希望的。在電影觀眾中，人們對自身的人生目標(biāo)、人生信念總有某種追求。當(dāng)某些理想不能在現(xiàn)實中得到滿足時，就希望在電影中得到滿足，能夠?qū)崿F(xiàn)。不同類型的觀眾總希望某些事情能按自己的理想，有合乎邏輯的演進(jìn)和結(jié)局，能夠滿足自己的欣賞和愛好，達(dá)到娛樂的目的。觀眾的審美活動中存在著相應(yīng)的心理指向，審美的意義是向著這個心理意向生成的。類型電影作為大眾文化的重要藝術(shù)品類,承擔(dān)的社會功能是滿足觀眾娛樂的需要。這就是類型電影有不同觀眾的原因。

中國古代表現(xiàn)才子佳人生活的小說、戲劇、曲藝等文藝作品也大都如此。像《西廂記》、《牡丹亭》、《女駙馬》、《秦香蓮》等劇，它們一般都有相對固定的情節(jié)、場景、人物和環(huán)境的模式，劇情都是當(dāng)時觀眾需求的一種類型。觀眾所希望的倫理道德，皇權(quán)思想，戀人的郎才女貌，結(jié)局的光宗耀祖等思想情感都在戲劇中得到了表現(xiàn)。電影也是如此。類型電影存在和發(fā)展的原因還有：觀眾已基本熟知類型電影中的故事套路，對結(jié)局也有一種心理期待，當(dāng)電影放映結(jié)束后，觀眾的身心也得到了愉悅和滿足。這種滿足造成了類型電影有比較穩(wěn)定的觀眾群。這在美國如此，在中國也是如此。從建國后幾十年的電影來看，拍得好的類型電影，還是有穩(wěn)定的觀眾群的。在改革開放適應(yīng)市場需求的定位下，我國電影界積極發(fā)展中國的類型電影，不斷探索生產(chǎn)模式和制作技術(shù)。近年來，葉大鷹導(dǎo)演的《紅櫻桃》、《紅色戀人》，馮小剛導(dǎo)演的《不見不散》、《沒完沒了》和馮小寧導(dǎo)演的《紅河谷》、《黃河絕戀》，正是按照這種模式在不斷創(chuàng)制，進(jìn)行著開發(fā)市場的努力。馮小剛導(dǎo)演的賀歲片已經(jīng)初步實現(xiàn)了良性運(yùn)作，市場開發(fā)前景也較好。類型電影的開發(fā)和種類的拓展正在不斷推進(jìn)。

二、類型電影的特點(diǎn)

美國電影中的歌舞片、西部片等類型電影之所以成為“類”，是因為這些電影一般都有比較固定的劇情模式。西部片中主人公常常是牛仔，情節(jié)往往是牛仔代表正義、法律，國家利益戰(zhàn)勝了邪惡勢力，正義得到伸張，法律得到維護(hù)，民眾得到保護(hù)。電影人物常有牛仔、牛仔的支持者、民眾、妓女、邪惡的頭領(lǐng)及其脅從者。塑造的人物形象，牛仔總是武藝高強(qiáng)、品德高尚，而邪惡的頭領(lǐng)總是蠻橫粗魯、卑鄙無恥。歌舞劇中的劇情主體總是宣揚(yáng)愛情和快樂的生活，而人物總都是帥小伙、美女、酒店小職員等。在類型電影中,慣例更是一個永久的話題。類型電影相對于非類型電影更加模式化,這種模式化建立了類型電影很容易得到識別的敘事方式。傳統(tǒng)的西部片往往包含著幾個基本的矛盾：白人和印第安人,強(qiáng)盜和小鎮(zhèn)執(zhí)法官,東部的文明傳統(tǒng)跟西部的粗獷野蠻。這些基本矛盾沖突在電影中的解決,便襯托出了西部片英雄主義的主題。

穩(wěn)定的劇情模式來源于一定的社會生活，與人們的期待和審美情趣聯(lián)系在一起。人們希望有規(guī)律地進(jìn)行社會生活的心態(tài)和穩(wěn)定的審美指向是類型電影得以生長、發(fā)展的肥沃土壤。每個人都生活在有特定的政治、法律的國家里，人們在特定的地理環(huán)境和文化背景下競爭拼搏、休養(yǎng)生息，他們的行為舉止、喜怒哀樂總是帶有普遍的規(guī)律性。一個穩(wěn)定的社會必定有穩(wěn)定的社會生活類型和模式。觀眾總是用自己的生活經(jīng)驗去判斷電影、欣賞電影，希望從中獲得高尚的享受。物以類聚，人以群分，現(xiàn)實社會中有各種類型的生活，它是類型電影素材的搖籃，也是電影劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

當(dāng)然相對穩(wěn)定的類型電影的基本要素確定以后，在具體的作品中還要根據(jù)社會發(fā)展而個性化。隨著時代的發(fā)展，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、生活的習(xí)慣，欣賞習(xí)慣，審美趣味也會有所改變，但是，類型電影的基本元素是大致相同的。

基本構(gòu)架、基本元素的大致相同是類型電影的特點(diǎn)。這個特點(diǎn)為用形態(tài)分析法寫作類型電影劇本提供了條件，為類型電影劇本的創(chuàng)新提供了舞臺。雖然類型電影的基本元素大致相同，但是其表現(xiàn)的故事是豐富多彩的，所以更需要寫作者用創(chuàng)造性思維去思考、去構(gòu)思，去創(chuàng)作。有經(jīng)驗的寫作者都深有體會，好電影一定要有好的劇本，好劇本就要有好故事，好故事才能吸引觀眾。那么，好故事從何而來，特別是類型電影中的好故事從何而來？筆者認(rèn)為，應(yīng)用創(chuàng)造技法中的形態(tài)分析法，能夠迅速高效地解決這個問題。

三、形態(tài)分析法在類型電影故事創(chuàng)作中的應(yīng)用

形態(tài)分析法是一種系統(tǒng)搜索和程式化求解的創(chuàng)造技法，由美國加州理工學(xué)院的茲維基教授創(chuàng)造②。茲維基教授曾參加研制火箭工作，在研制過程中，他分析了火箭的各主要組成及其可能具有的各種狀態(tài)，認(rèn)為任何火箭必須具有6個基本要素：使發(fā)動機(jī)工作的媒介物；與發(fā)動機(jī)相結(jié)合的推進(jìn)燃料的工作方式；推進(jìn)燃料的物理狀態(tài)；推進(jìn)的動力裝置的類型；點(diǎn)火的類型；做功的連續(xù)性。而這些基本要素各有若干種可能的不同形態(tài)。例如，使發(fā)動機(jī)工作的媒介物有真空、大氣、水等4種；與發(fā)動機(jī)相結(jié)合的推進(jìn)燃料的工作方式有靜止、移動、振動、回轉(zhuǎn)4種；推進(jìn)燃料的物理狀態(tài)有氣體、液體、固體3種；推進(jìn)的動力裝置的類型有內(nèi)藏、外裝、沒有3種；點(diǎn)火類型有自動點(diǎn)火、外點(diǎn)2種；做工的連續(xù)性有持續(xù)的、斷續(xù)的2種。如果應(yīng)用數(shù)學(xué)中的排列組合原理，則這些基本要素組成的可能形態(tài)總數(shù)為4×4×3×3×2×2=576種火箭方案。只要對這些方案進(jìn)行分析和篩選，就可以找到最佳方案。這就是茲維基教授創(chuàng)造的“形態(tài)分析法”。在二戰(zhàn)中，美國人依靠形態(tài)分析法，輕而易舉地找到了德國人已經(jīng)試驗成功的火箭方案，在軍備競賽中超過了德國。

形態(tài)分析法的要點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)學(xué)中的排列組合而進(jìn)行的枚舉分析法。因素和形態(tài)是形態(tài)分析中的兩個基本概念。所謂因素，是指構(gòu)成某種事物的特性因子。如工業(yè)產(chǎn)品，可以用若干反映產(chǎn)品特定用途或者功能的要素作為基本因素。相應(yīng)的實現(xiàn)各功能的技術(shù)手段則稱為形態(tài)。例如，將“控制時間”作為某產(chǎn)品的一個基本因素，那么“手動控制”、“機(jī)械定時器控制”和“電腦控制”等等技術(shù)手段則表現(xiàn)為相應(yīng)因素的表現(xiàn)形態(tài)③。

形態(tài)分析法是對創(chuàng)造對象進(jìn)行因素分解和形態(tài)集合的過程。運(yùn)用要點(diǎn)首先是按因素分析，其次是要進(jìn)行形態(tài)分析，第三是要進(jìn)行方案列舉，第四是進(jìn)行方案篩選。形態(tài)分析法作為一種創(chuàng)新的方法應(yīng)用面非常廣泛，應(yīng)用效果也很好，常常可以找到新的難以想到方案。

類型電影劇本的寫作，本質(zhì)上也是創(chuàng)新。類型電影的劇情、人物、情節(jié)等基本元素有相對固定性，所以也可以將形態(tài)分析法應(yīng)用于類型電影劇本的寫作。類型電影劇本寫作其重要的一環(huán)是要有較好的情節(jié)，也就是會編故事。

要編好類型電影的故事情節(jié)，首先要對這類電影進(jìn)行調(diào)研，理出這類電影的總體模式，確定出模式要素和情節(jié)的幾個階段；其次是對劇中的人物進(jìn)行分類，對電影要表達(dá)的重點(diǎn)進(jìn)行分類；再次，進(jìn)行排列組合，這樣各種各樣的故事就出現(xiàn)了。我們借用臺灣一位創(chuàng)造學(xué)研究者將形態(tài)分析法應(yīng)用于文藝創(chuàng)作的情節(jié)構(gòu)思來說明該方法的運(yùn)用。比如說中國古典言情小說，其典型模式大致分為書生落難，小姐搭救，后花園私定終身，應(yīng)考及第，衣錦團(tuán)圓。這個典型模式可以分解成八個基本要素：書生、落難、小姐、搭救、后花園、定終身、應(yīng)考及第、衣錦團(tuán)圓。下面結(jié)合形態(tài)分析法的四個步驟進(jìn)行簡要說明。

(一)因素分析

因素分析就是確定操作對象的構(gòu)成要素，它是應(yīng)用形態(tài)分析法的首要環(huán)節(jié)，是確保取得創(chuàng)造性設(shè)想的基礎(chǔ)?！安僮鲗ο蟆痹诠Ψ蚱?、音樂片、喜劇片、愛情片、西部片、強(qiáng)盜片、驚險片、偵探片、警察片、恐怖片或者古裝武俠片等類型電影中即為創(chuàng)作對象。

分析時，要使確定的因素滿足三個基本要求：一是各因素在邏輯上彼此獨(dú)立，二是在本質(zhì)上是重要的，三是在數(shù)量上是全面的。要滿足這些要求，一方面要參考創(chuàng)造(或創(chuàng)作)對象所屬類別的其他所有人物、事件、情節(jié)系統(tǒng)，都包含哪些共同的子系統(tǒng)或過程，哪些是可能影響最終方案的重要因素，另一方面要與可能的方案聯(lián)系起來理解因素的本質(zhì)及重要性，這就要求必須預(yù)先設(shè)想經(jīng)過聚合所形成的全部方案的粗略結(jié)構(gòu)，這需要豐富的經(jīng)驗和創(chuàng)造性的發(fā)揮。前文所列舉的古代言情小說中的八個因素在邏輯上彼此獨(dú)立，在本質(zhì)上是重要的，在數(shù)量上是全面的。

要注意，如果確定的因素彼此包含或不重要，就會影響最終聚合方案的質(zhì)量，而且使數(shù)量大幅度增長，為評選工作帶來困難。如果不全面，遺漏了某些重要因素，則會遺漏有價值的創(chuàng)造性設(shè)想。

(二)形態(tài)分析

在創(chuàng)造產(chǎn)品中，相應(yīng)的實現(xiàn)各功能的技術(shù)手段，稱之為形態(tài)。在類型電影的劇本創(chuàng)作中，相應(yīng)的實現(xiàn)各功能的不同人物、事件、環(huán)境等手段，稱之為形態(tài)。例如表1中“基本因素”一欄“4.搭救”，在“各種可能的形態(tài)列舉”中有“①用錢還債②武力相救③劫獄④聘請律師⑤網(wǎng)絡(luò)救助⑥求警方相救⑦通過外交相救⑧交換人質(zhì)……”，這些就是不同的“搭救”因素的表現(xiàn)形態(tài)。形態(tài)分析就是按照創(chuàng)造對象對因素所要求的功能屬性，列出各因素可能的全部形態(tài)(或者技術(shù)手段)。無論是本專業(yè)領(lǐng)域的還是其他專業(yè)領(lǐng)域的都要考慮。這里，對因素功能屬性的全部形態(tài)進(jìn)行檢索是非常必要的。

(三)方案列舉

方案列舉就是在因素分析和形態(tài)分析的基礎(chǔ)上，采取適當(dāng)?shù)男问搅谐鏊锌赡艿姆桨?。例如，在?中選取與“基本因素”1～8欄對應(yīng)“各種可能的形態(tài)列舉”①～⑧，就會形成如下方案：①舊式書生②遭劫持③教授家小姐④聘請律師⑤在某邊疆森林公園⑥鮮花(定情)⑦成為專家⑧留學(xué)歸來，最后終于成為眷屬。如果方案的總數(shù)不大，則可以采用表格的形式，一目了然。假如在方案列舉中全部選擇“形態(tài)列舉”中的②，就會出現(xiàn)表1中的“故事”。

表1 用形態(tài)分析法來構(gòu)思類型電影基本要素列舉表

如果方案的總數(shù)很大，為了保證完整不遺漏，最好借助計算機(jī)進(jìn)行。以上基本因素，進(jìn)行各種可能的形態(tài)列舉，經(jīng)過不同方式的組合，就會產(chǎn)生各式各樣的組合方案。表1中的要素，從理論上講，會產(chǎn)生的方案應(yīng)該有24 772 608(12×9×8×8×8×7×8×8)個。

(四)方案篩選

由于方案列舉所得的可行方案數(shù)量往往很大，所以必須進(jìn)行篩選，以找出最佳的可行方案。一般采用新穎性、先進(jìn)性和實用性三條標(biāo)準(zhǔn)對方案進(jìn)行初評篩選，從中選擇、優(yōu)化；再用藝術(shù)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)進(jìn)行綜合評價，好中選優(yōu)。這樣故事的情節(jié)有了，再加上各種人物的形象描繪，景色形容，節(jié)外生枝，感情糾葛，就會產(chǎn)生一部出色的言情小說。

創(chuàng)作電影劇本也是同樣道理。如果把這些情節(jié)要素用電影手法和技巧來表現(xiàn)，就成為了類型電影。其中“書生落難，小姐搭救”，就是美國悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中所說的安排創(chuàng)造出一個“情節(jié)點(diǎn)”，它能夠“勾住”動作并且把它轉(zhuǎn)向另一個方向。再加上設(shè)置好“開端、中段和結(jié)尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、對抗和結(jié)局，這些部分就組成了一個整體”。用形態(tài)分析法能夠快速構(gòu)思類型電影故事，其創(chuàng)作的發(fā)展前景廣闊。

中國的類型電影還不甚發(fā)達(dá)。隨著我國社會改革開放的深入，各種束縛電影創(chuàng)作的清規(guī)戒律會越來越少，創(chuàng)作類型電影就會有良好的發(fā)展空間，像娛樂片、歌舞片、戰(zhàn)爭片、言情片、倫理片等等都有很大的發(fā)展空間?！峨娪八囆g(shù)詞典》中稱：“類型電影是按不同類型(或者樣式)的規(guī)定要求制作出來的影片。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種拍片方法，實質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。”按照這一界定，使用形態(tài)分析法對類型電影的要素進(jìn)行分析，然后進(jìn)行各種基本要素的重新排列、組合、創(chuàng)新，就會產(chǎn)生大量原先想不到的情節(jié)。在劇本寫作上就會創(chuàng)造多種多樣的人物、情節(jié)、環(huán)境、意境。我們要針對類型電影的消費(fèi)特征，從觀眾的消費(fèi)心理入手做基礎(chǔ)研究，創(chuàng)作上則力圖滿足不同觀眾的需求，堅持高質(zhì)量的“類型化”策略，為早日形成類型電影的良性循環(huán)而努力。

注釋：

①郝建：《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社,2002年，第59頁。

②周道生、陶曉春：《實用創(chuàng)造學(xué)》，南京師范大學(xué)出版社，2000年,第129頁。

③黃友直、肖云龍：《創(chuàng)造工程學(xué)》，湖南師范大學(xué)出版社，1995年,第196頁。