于秀娥

[摘要]電影音樂(lè)是電影藝術(shù)的重要元素。音樂(lè)可以有一個(gè)很強(qiáng)的、用來(lái)形容精神狀態(tài)的指示、描述功能：音樂(lè)成為一種提示，即利用音樂(lè)形象與視覺(jué)形象的相似性來(lái)解釋畫(huà)面，通過(guò)對(duì)《夜半歌聲》主題曲的研究，來(lái)解析電影音樂(lè)的功能和特征，并希望借此來(lái)認(rèn)識(shí)和分析電影作為綜合藝術(shù)形式的音畫(huà)一體性和音樂(lè)的不可代替性。

[關(guān)鍵詞]電影音樂(lè)；夜半歌聲；功能

一、電影音樂(lè)的作用概述

電影音樂(lè)就是為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)。電影音樂(lè)按照在電影中的出現(xiàn)方式分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)，也叫作客觀音樂(lè)、畫(huà)內(nèi)音樂(lè)或有聲源音樂(lè)，如影片中人物在唱歌，音樂(lè)家在演奏樂(lè)器等等。另一類(lèi)是功能性音樂(lè)，也叫主觀音樂(lè)、畫(huà)外音樂(lè)或無(wú)聲源音樂(lè)，功能性音樂(lè)一般由作曲家專(zhuān)為電影創(chuàng)作，用于塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感，渲染環(huán)境氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展，是對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充、解釋或評(píng)價(jià)，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力并貫穿電影的整體構(gòu)思。這兩類(lèi)音樂(lè)在影片中相輔相成，相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)融為一體，難以分辨，本文擬通過(guò)對(duì)功能性音樂(lè)的分析和研究，來(lái)解析電影音樂(lè)的功能和特征，并希望借此來(lái)認(rèn)識(shí)和分析電影作為綜合藝術(shù)形式的音畫(huà)一體性和音樂(lè)的不可代替性。

音樂(lè)是電影的靈魂。音樂(lè)可以有一個(gè)很強(qiáng)的，用來(lái)形容精神狀態(tài)的指示、描述功能。音樂(lè)成為一種提示，即利用音樂(lè)形象與視覺(jué)形象的相似性來(lái)解釋畫(huà)面。

二、結(jié)合《夜半歌聲》看電影音樂(lè)的主要功能

1為影片營(yíng)造背景氣氛

電影主要用音樂(lè)來(lái)渲染烘托畫(huà)面的情緒及氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面所表現(xiàn)的事物特征。音樂(lè)以特定音調(diào)、樂(lè)器音色、風(fēng)格在影片的局部或整體中，作為表現(xiàn)時(shí)代特征、民族特點(diǎn)、地方色彩的手段。構(gòu)筑電影的文化況味和歷史質(zhì)感。畫(huà)面和聲音是電影藝術(shù)形式的基本要素。電影和音樂(lè)交叉連接，向讀者展開(kāi)一個(gè)“聽(tīng)讀”電影的新視角。使電影成為聽(tīng)得到的畫(huà)面；一首優(yōu)秀的歌曲，往往在承載它的影片已被人們淡忘之后，還因?yàn)閯?dòng)人的旋律、洗練的歌詞、鮮明的思想而被傳唱；成為一種揮之不去的情結(jié)，喚起許多沉睡的記憶。可以說(shuō)我們是在用音樂(lè)記憶電影。

在電影《夜半歌聲》中，電影開(kāi)始時(shí)。音樂(lè)起，舒緩而憂(yōu)傷的旋律中，鏡頭搖過(guò)黑暗中精致的銅像，開(kāi)著帽的自來(lái)水筆，一頁(yè)頁(yè)樂(lè)譜，靜寂的小提琴，音樂(lè)盒，蠟燭孤獨(dú)地燃燒，狂風(fēng)起處，黯然熄滅。隨后，在破敗都依然宏偉的建筑中，掠過(guò)女人的幻影，音樂(lè)縹縹緲緲，隱約傳來(lái)主題旋律的一句哼唱，這舒緩憂(yōu)傷并且縹縹緲緲的音樂(lè)很好地為影片營(yíng)造了一個(gè)神秘凄美并蒼涼的意境，并很好地層現(xiàn)了影片的悲劇性，而這悠揚(yáng)感傷、哀婉動(dòng)人的主題曲貫穿影片始終，既構(gòu)成了故事的敘述線(xiàn)索，也預(yù)示著男主人公的命運(yùn)無(wú)法逃脫《羅密歐與朱麗葉》的悲劇性。

2抒發(fā)主人公內(nèi)心感受

電影音樂(lè)可以幫助塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等。觀眾通過(guò)音樂(lè)的抒情，可以進(jìn)一步了解人物。并形成對(duì)人物的喜愛(ài)或憎恨。因此，電影中的音樂(lè)對(duì)人物的刻畫(huà)往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，成為動(dòng)人心魄的一把鑰匙。

在電影《夜半歌聲》中，韋青開(kāi)始學(xué)唱《一輩子失去了你》，一次一次地在高音處卡住。為了阻止劇團(tuán)的解散，他瞞過(guò)劇團(tuán)的班主，草草登臺(tái)演唱。然而，韋青的演出也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有宋丹平深情和投入，尤其到了接近高音的唱段，他的眼光閃爍。神態(tài)驚慌，“甜蜜往事，短短回憶……”他絕望地向身邊的棺木下躲去。

在這里，音樂(lè)和歌詞很好的將主人公宋丹平那種再也不能回到舞臺(tái)，再也不能繼續(xù)生活，再也不能與愛(ài)人相見(jiàn)的絕望心理描繪出來(lái)。

3更準(zhǔn)確地塑造人物形象

音樂(lè)的渲染使人物的形象得以更飽滿(mǎn)地體現(xiàn)。背景音樂(lè)能夠充分釋放影片的內(nèi)在魅力起到鼓動(dòng)作用。當(dāng)需要表現(xiàn)一種曠達(dá)、雋永、蒼涼的情緒或情節(jié)的時(shí)候。往往會(huì)出現(xiàn)意味深長(zhǎng)的長(zhǎng)調(diào)，它表現(xiàn)出蒙古族固有的、跨越時(shí)空的民族特色、文化況味和歷史質(zhì)感，比如《嘎達(dá)梅林》；當(dāng)需要表現(xiàn)一種昂揚(yáng)向上的情緒或情節(jié)的時(shí)候，往往會(huì)出現(xiàn)我們非常熟悉的貝多芬第九交響曲中的《歡樂(lè)頌》。

在電影《夜半歌聲》中，張國(guó)榮扮演的宋丹平是一個(gè)對(duì)愛(ài)情忠貞、卻被人毀了容貌的歌王。這個(gè)版本。凄美多于恐怖，這個(gè)形象的成功塑造，影片的音樂(lè)很好地體現(xiàn)了人物形象。

宋丹平是個(gè)很前衛(wèi)的音樂(lè)家，因此戲中的音樂(lè)都是略偏重于帶少許外國(guó)舞臺(tái)劇那種感覺(jué)的音樂(lè)，全無(wú)敲擊部分，更用上了歌劇式的唱腔，這很好地體現(xiàn)了宋丹平的身份，并為影片營(yíng)造了一種浪漫氣息。由于險(xiǎn)被硫酸燒變了形，宋丹萍一直不敢在云嫣面前出現(xiàn)，只是每晚在劇院里唱著《夜半歌聲》慰藉她的心靈。影片結(jié)尾，在歌聲中，宋丹平抱著云嫣乘車(chē)遠(yuǎn)去，忽明忽暗的燈光照著他的臉，雖然傷痕累累，卻盡是滿(mǎn)足的神情，這里的音樂(lè)又很好地刻畫(huà)了一個(gè)勇于以真面目示人的嶄新的宋丹平的形象，他已經(jīng)了解到其實(shí)真正的愛(ài)情是不需要用外貌去包裝的，并且敢于以真面目示人。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，電影音樂(lè)是電影的重要元素，它能夠準(zhǔn)確地抒發(fā)劇中人物的感情，能夠加深和強(qiáng)化觀眾的情感體驗(yàn)，恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)呈現(xiàn)對(duì)觀眾理解電影情感有促進(jìn)作用，深入揭示劇中人物的內(nèi)心世界，并且為影片營(yíng)造背景氣氛，因此，在電影制作中，要重視對(duì)電影音樂(lè)的運(yùn)用。