李　軍

[摘要]青春偶像劇，尤其是韓國(guó)青春偶像劇作為時(shí)下我國(guó)大眾文化的一個(gè)組成部分，成為時(shí)下頗受青年人喜愛(ài)的電視劇種，影響甚廣。其產(chǎn)生背景是大眾與藝術(shù)出現(xiàn)前所未有的貼近，大眾消費(fèi)文化如同消費(fèi)商品一樣輕松自然。流行的主要原因主要集中在五個(gè)方面。而韓國(guó)青春偶像劇對(duì)我國(guó)電視劇制作業(yè)產(chǎn)生的沖擊和推動(dòng)都是難以忽視的。

[關(guān)鍵詞]青春偶像劇，流行，原因

大眾文化作為一種產(chǎn)生于城市工業(yè)社會(huì)、消費(fèi)社會(huì)的文化形態(tài)，是以大眾傳媒為載體，并且以城市大眾為對(duì)象的復(fù)制化，模式化、批量化、類像化、平面化和普及化的流行文化，它的繁榮預(yù)示了一個(gè)新的審美時(shí)代的到來(lái)，大眾與藝術(shù)出現(xiàn)前所未有的貼近，大眾消費(fèi)文化如同消費(fèi)商品一樣輕松自然。大眾文化的最主要特征就是其接受者人多面廣。它是大眾觀念、藝術(shù)趣味的選擇，也是大眾欲望的表現(xiàn)和心理壓力的釋放。對(duì)于大眾文化，學(xué)者們一直有著不同的觀點(diǎn)。

一、電視成為大眾文化傳播主媒

批判的觀點(diǎn)以法蘭克福學(xué)派為代表，認(rèn)為大眾文化的生產(chǎn)與一般的商品生產(chǎn)之間已經(jīng)沒(méi)有什么區(qū)別，藝術(shù)品是以買賣為目的的，是由工業(yè)生產(chǎn)所控制的，它關(guān)心的不是藝術(shù)的審美價(jià)值和批判職能，而是經(jīng)濟(jì)效益和商業(yè)價(jià)值。大量機(jī)械復(fù)制出來(lái)的文化產(chǎn)品猶如流水生產(chǎn)線上的零件一樣，無(wú)法體現(xiàn)藝術(shù)的個(gè)體性，更無(wú)從談起藝術(shù)所應(yīng)具備的否定的、顛覆的力量。面對(duì)當(dāng)代社會(huì)不斷發(fā)展的社會(huì)文化和現(xiàn)實(shí)，法蘭克福學(xué)派堅(jiān)持高雅的、精英的審美和文化趣味標(biāo)準(zhǔn)，顯然是過(guò)時(shí)了。

以英國(guó)文化研究學(xué)派為代表的文化研究的倡導(dǎo)者們顛覆了以法蘭克福學(xué)派為代表的精英主義的立場(chǎng)。他們指出通俗文化其實(shí)包括了最基本最普遍的社會(huì)過(guò)程、實(shí)踐意義，正是在那些意義與快感的“膚淺”關(guān)聯(lián)中，文化得以被建構(gòu)，文化存在于人們的日常生活中而并非只是陽(yáng)春白雪。這樣，文化研究就將研究對(duì)象從傳統(tǒng)的文學(xué)經(jīng)典及高雅文化中解放出來(lái)，開始面對(duì)日常的普通的東西，面對(duì)那些對(duì)我們的存在產(chǎn)生了巨大影響而我們以為是理所當(dāng)然的生活方式。比如在大眾傳媒方面，通俗文化借助于大眾傳媒的威力而影響日漸顯著，大眾傳媒也通過(guò)傳播通俗文化而獲得巨額利潤(rùn)。

電視在我國(guó)的發(fā)展成為大眾文化傳播的一個(gè)中流砥柱和文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。電視作為大眾文化中的制造流行者，生產(chǎn)各種節(jié)目以及非常重要的電視劇，正是在文化產(chǎn)業(yè)和電視劇制作業(yè)為了滿足不同人群的精神和文化需求而迅速發(fā)展的大背景下，在以韓國(guó)為代表的青春偶像劇的有力競(jìng)爭(zhēng)下，我國(guó)的青春偶像劇為了滿足年輕人群體的需要，開始漸漸發(fā)展起來(lái)。

打開電視機(jī)，幾乎在我國(guó)的任何一個(gè)頻道的某些時(shí)段都能看到韓國(guó)的青春偶像劇，所以要研究我國(guó)的青春偶像劇，必須深入探討韓國(guó)青春偶像劇在我國(guó)的流行。青春偶像劇作為韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)軍海外市場(chǎng)的主力軍之一，近年來(lái)在中國(guó)內(nèi)地和臺(tái)灣、日本、越南、東南亞等亞洲國(guó)家和地區(qū)大放異彩，頗得觀眾喜愛(ài)。本文也主要以韓國(guó)的青春偶像劇為代表來(lái)探討青春偶像劇流行的原因。

二、韓國(guó)青春偶像劇流行的主要原因

1政府的支持

為了將文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)成21世紀(jì)知識(shí)經(jīng)濟(jì)的核心產(chǎn)業(yè)，韓國(guó)政府越來(lái)越認(rèn)識(shí)到優(yōu)先發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性，并出臺(tái)了一系列政策措施，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)就是在這樣的背景下飛速發(fā)展起來(lái)。如今人們都在大呼“韓流”洶涌，韓國(guó)的電影和電視業(yè)一再讓世人“刮目相看”，青春偶像劇正是在其流行文化和商業(yè)文化成熟、擴(kuò)張的背景下出現(xiàn)的。發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)為韓國(guó)娛樂(lè)業(yè)提供了發(fā)展的基石和龐大的市場(chǎng)購(gòu)買力，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展并體系化，韓國(guó)青春偶像劇的生產(chǎn)、銷售等各個(gè)環(huán)節(jié)都處于一個(gè)日益完善的系統(tǒng)之中。

2高質(zhì)量的偶像明星

韓國(guó)的偶像明星之所以說(shuō)“高質(zhì)量”。一是因?yàn)槠渫庑偷慕^對(duì)靚麗或帥氣，二是氣質(zhì)絕佳，三是專業(yè)的精神，四是演技精湛，五也是最重要的——包裝精美，從形象設(shè)計(jì)、服裝搭配、宣傳推廣、接拍影視劇等等。都有專業(yè)的人員和公司為其精心策劃。韓國(guó)的偶像明星地位一旦確立，就從各個(gè)方面使其滿足觀眾變化多端的胃口。

3平民化、生活化，且打動(dòng)人心

韓國(guó)青春偶像劇類型豐富，雖然理想主義的成分比較多，但是側(cè)重展示多方位的社會(huì)生活及普通人形形色色的情感追求，從日?，嵤氯耸终宫F(xiàn)本土文化，使它與中國(guó)電視觀眾拉近了距離。韓國(guó)青春偶像劇中的演員有兩個(gè)突出的平民化特點(diǎn)：一是臺(tái)詞絕對(duì)口語(yǔ)化，自然流暢。二是注重從心理層面和多角度個(gè)性來(lái)塑造人物形象，不是絕對(duì)的善惡分明。

韓國(guó)青春偶像劇的“生活化”，指的是主角們往往是在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的吃飯、聊天、喝茶、打電話等等普通人都經(jīng)常干的事情中推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。某些場(chǎng)景、話題似曾相識(shí)，平添了一種身邊故事的親切，而其中透射出來(lái)的時(shí)尚感覺(jué)加深了年輕觀眾對(duì)未來(lái)美好生活和浪漫愛(ài)情體驗(yàn)的幻想。有些故事老套，但它們注重感情的細(xì)膩、心態(tài)的轉(zhuǎn)變、生活中的小碰撞、語(yǔ)言上的小幽默等等，所以還是有新奇之感。韓國(guó)青春偶像劇還在催淚上下足功夫。這些能夠調(diào)動(dòng)起觀眾自身感官的情節(jié)安排，讓觀眾得到了情感的滿足和發(fā)泄，青春偶像劇里講述的故事就像他們生活中的調(diào)料，成了他們生活的一部分。

4韓國(guó)青春偶像劇反映了韓國(guó)文化

韓國(guó)文化屬于東方文化圈，受中國(guó)文化影響深遠(yuǎn)，兩國(guó)的道德標(biāo)準(zhǔn)和審美觀相近。因此韓國(guó)青春偶像劇很容易就被中國(guó)觀眾接受，況且韓國(guó)青春偶像劇又經(jīng)過(guò)了歐美文化的包裝，因而具有與國(guó)際接軌的時(shí)代感。它在繼承傳統(tǒng)價(jià)值觀念的同時(shí)，又與國(guó)際社會(huì)融合，反映出亞洲式新文化的特色。所以讓中國(guó)人觀看的同時(shí)產(chǎn)生新鮮感，接受起來(lái)也比較容易。

5時(shí)尚感和浪漫感引人追隨

韓國(guó)青春偶像劇的時(shí)尚主要體現(xiàn)在場(chǎng)景、服飾、化妝、音樂(lè)等制作方面?！袄寺笨梢哉f(shuō)是現(xiàn)在的流行時(shí)尚了，而韓國(guó)是公認(rèn)的營(yíng)造浪漫氣氛的高手，韓國(guó)青春偶像劇中的浪漫氛圍充滿了唯美的東方情調(diào)。

韓國(guó)青春偶像劇對(duì)我國(guó)青年人群，對(duì)高校德育所產(chǎn)生的影響，對(duì)我國(guó)電視劇制作業(yè)產(chǎn)生的沖擊和推動(dòng)都是難以忽視的，從中我們可以得到很多啟示，愿此文能夠達(dá)到取其精華，棄其糟粕的目的。